1945年9月6日，在重庆谈判的毛泽东赠与柳亚子词作一首。柳亚子读后赞曰：毛润之沁园春一阕，余推为千古绝唱，虽东坡、幼安，犹瞠乎其后，更无论南唐小令、南宋慢词矣。
这首词，就是《沁园春·雪》。柳亚子对辛弃疾的推崇，人所共知；以当时毛的身份，作为南社盟主的柳亚子，对这首词做出这样的评价，绝非趋炎附势的违心之词。
有人说，在中国浩如烟海的诗词里，李白的《将进酒》可比昆仑，苏轼《水调歌头·明月几时有》可喻为太行，《沁园春·雪》是当之无愧的珠穆朗玛！
如果有人觉得这个评价过分，那就错了。因为不只是柳亚子，这首词流传于世后、很多大家巨擘都给出了极高评价。包括蒋介石的“文胆”陈布雷，也评价道：“气势磅礴、气吞山河，可称盖世之精品。”
当时，因为此词、让蒋介石大动肝火，令其御用文人以“和词”的形式围攻此词。但是诗词的工夫在写字之外。主席的境界，连蒋本人都不可企及，何况其下人呢？
范文澜先生，评价这首词时说“不止苏辛低头，定评为词中第一首”。他还亲手将这首词翻译成了白话文：
- 这是北方的风景啊！千里万里的大地，被冰封住了，大雪飘飘的落着。老远望去，长城里边和外边，只是一片空旷；黄河高高低低，波浪滚滚的河水，一下子冻结不流了。一条一条的大山，好像白蛇在舞蹈；一块一块的高原，好像白象在奔跑。大山高原，都在跳动，要和老天比一比谁高。等到晴天，看鲜红的太阳照起来，像个美女抹着胭脂，披着白衣，格外的美妙。
中国国土这样的好，引起无数英雄争着要。可惜那，得到胜利的皇帝，秦始皇、汉武帝、唐太宗、宋太祖，武功虽然很大，对文化的贡献却嫌少。名震欧亚的成吉思汗，只懂得骑马射箭打胜仗。这些人都过去了，算算谁是真英雄，还得看今朝。
这首词为主席赢得“中国旧体诗词第一人”称号。但是，曾经有人对主席的诗词表示过不屑。最典型的是胡适。
1959年3月11日，胡适读到大陆出版的主席诗词后，在当天的日记中写道：“看见大陆上所谓‘文物出版社’刻印的毛泽东《诗词十九首》，共九叶。真有点肉麻！其中最末一首即是‘全国文人’大捧的‘蝶恋花’词，没有一句通的！“
胡说的蝶恋花，就是那首著名的“我失骄杨君失柳”。胡为了证明自己的观点，还扯来了赵元任的大旗，称“请赵元任看此词押的舞、虎、雨，如何能与‘有’韵字相押。他也说，湖南韵也无如此通韵法”。
令胡未料到的是，他的这些自以为是的评价却将其心胸的拘泥和盲目自负暴露无疑。作为一个词人，主席一向重视用韵、且深谙格律。具体到这首词，主席在1958年12月、以“作者自注”的形式也说过：“上下两韵，不可改，只得仍之。”
这是什么意思呢？对于主席来说，写诗词的目的是为了表达自己的心绪，不是“为了写词而写词”、更不会“为赋新词强说愁”，因此在“韵”和“意”的取舍上，必然选择“两害相权取其轻”。具体到这首词，情之所至，当然就不必墨守陈规、因韵害意；于是，“破格”也就成了“不得己而为之”。
何况，就阅读(或朗诵)而言，“舞、虎、雨”的韵母是u，“柳、九、有、酒、袖”的韵母为ou，韵律缺陷并非明显。
“百年来最卓越的语言学家”、“百年来最大的语文学者”王力，在1977年出版的《诗词格律》一书中曾这样说：“毛主席的诗词，一方面表现出毛主席精于格律，另一方面也表现出他并不拘守格律。”
如去认为：其实这就像习武，各个门派的初学者都要按照套路训练，但是对于顶尖高手而言，出手时、如有必要则绝不拘泥原有套路。
说到主席的诗词成就，上世纪三十年代中期，与邓以蛰、朱光潜并称“海内的三大美学家”的宗白华先生曾发表《唐人诗歌中所表现的民族精神》一文，说中唐以前写诗的人都有一两首“出塞曲”，显示出民族的自信力，然而自中唐以后王朝向衰亡的路上走去、诗坛则失去了“出塞曲”的歌唱。
但是，他所不知的是，就在那个时期，1935年率领红军长征的毛主席，写出来的著名诗篇《七律·长征》，比唐人的“出塞曲”更豪迈！
- 红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。