新中国成立的时候，关于国徽的设计有很多不同的方案，但是最初的方案，却都受到了林徽因的强烈反对，这究竟是为什么呢？
1949年，解放战争已经取得了决定性胜利，全国上下，都开始为新中国的成立做准备，而所有的准备事项中，国徽的设计就是其中最为重要的一件事。
毕竟国徽可是代表着新中国的形象，不但要把所有为新中国建立呕心沥血的人们囊括在其中，还得端庄大气，能够代表中国文化。
而当时，距离清朝灭亡不过短短三十多年，因此，很多人的思想还是受到清朝文化的影响，所以在设计国徽的时候，大多数的方案都沿用了清朝时期盛行的康乾线条。
顾名思义，所谓的康乾线条是一种流行于清朝康熙到乾隆年间的一种绘画风格，这种风格以复杂见长。
比如我们现在能够看到的很多清朝时期的瓷器，就是这种线条的典型产物，例如清朝中期的瓷瓶，上面会用诸多粗细不一的线条，组成复杂的花纹，最常见的就是白胚蓝纹的瓷瓶。
这样的设计语言，优点很明显，那就是形成的花纹非常复杂且唯美，能够体现出我国工匠高超的美术工艺，但是缺点也很明显，那就是不够大气。
事实上，以康乾线条为主要特征的瓷器往往都脱离不开这样几个形容词，那就是精巧，细致，如果是用于瓷器，织物，刺绣等工艺品上，确实是上佳之选。
但是对于国徽而言，就显得不够庄重了，说的直白点就是，有点小家子气。
因此，林徽因对于人们使用康乾线条来设计国徽颇为不满，给予了强烈反对。
事实上，林徽因给出的反对意见，可不止是针对艺术风格来说的。
除了刚才说到的艺术风格的问题之外，林徽因反对的另一个因素，站位则明显更高。
众所周知，清朝是我国最后一个封建王朝，也是我国封建集权最为登峰造极的一个王朝，在清朝，皇权得到了空前的加强，人民的权力相应的也就被极端的压缩。
虽然清朝有所谓的康乾盛世，但是稍微了解历史的人都知道，所谓的康乾盛世，史学界的看法可是相当不统一。
比如康熙末年，黄河流域发洪水，面对严峻的灾情，国库中竟然拨不出银子和钱粮来赈灾，清廷之穷困可见一斑，而康熙已经是清朝历史上最为杰出的皇帝之一了。
虽然经历了雍正朝，清朝国库充盈了不少，但是雍正仅仅在位13年就驾崩了，而他的儿子乾隆皇帝，则是一个好大喜功的主。
秉承着父亲雍正遗留的财产，乾隆登基之后，开局相当顺风顺水，但也正是这种顺风顺水的局面，让乾隆根本就像他的父亲那般励精图治，勇于改革，而是坐吃山空。
到了乾隆中期之后，国家的衰败之像已经初步显露，类似于白莲教等地方起义已经开始在逐步发展，而且乾隆末期，宠信奸臣和珅，也成了后世人们演义的题材之一。
甚至在嘉庆皇帝登基时，有和珅跌倒，嘉庆吃饱的说法，由此可见，所谓的康乾盛世，之所以在史学界颇有异议，正是因为康熙乾隆两朝其实都没有想象中的那么富裕。
再者，清朝也是文字狱最为猖獗的一个朝代，康雍乾三朝均有文字狱的事情发生。
无数文人因言获罪，甚至为了打击文人，对各类文章，诗词，鸡蛋里挑骨头，曲解和过度解读的事情不时发生，对我国的文化造成了相当严重的打击。
此外，清朝还是一个闭关锁国的朝代，清朝在立国之初，就开展了海禁，坚决杜绝与国外的经济文化交流。
但事实上，清朝的皇室和贵族，却并非对外界一无所知。
清朝初期，西学东渐的风头很盛，比如南怀仁，就是康熙年间非常著名的外国学者，他不但给我国带来了近代的科技，算数，医学知识，还与康熙皇帝建立了深厚的友谊。
而且康熙皇帝是懂一些微积分的，虽然其水平究竟几何并不清楚，但可以看到，清朝皇室对于近代科技是有一定认知的。
在明知道西方社会已经出现巨大变革的前提下，清朝仍旧坚守闭关锁国政策，这是导致我国近代历史大大落后于世界主流的主要原因之一。
由此可知，面对这样一个负面评价颇多的朝代，沿用其设计语言来代表新中国的国家形象，显然是不妥当的。
可以说，林徽因对于这个问题的看法，已经是相当深入了。
林徽因反对国徽使用康乾线条，原因无非有三，其一是从审美的角度说不够庄重；
其二是清朝是一个负面评价过多的朝代，使用其设计语言不合时宜；其三是清朝是满族人建立的朝代，并不能代表以汉族为主体的新中国。
那么在林徽因的主张里，到底什么样的设计才更符合新中国的形象呢？
事实上，林徽因用这样一个案例，透彻的说明了这一点，她说：“到霍去病墓前去看看。“
霍去病是汉代的大将军，也可以说是天之骄子，年轻有为，他18岁的时候就已经开始带兵打仗了，短短几年的时间，就把匈奴杀的闻风丧胆，平定了汉朝的北疆。
想想看，大多数人在这个年纪里，别说是建立不世奇功，就算是想要自食其力都还困难的很，由此可知，霍去病真的是天纵奇才，天生带兵打仗的好材料。
只不过，天妒英才，霍去病去世的时候年仅24岁，因此，霍去病在历史上也是一个传奇。
当然，说到霍去病墓，还是要从霍去病墓的艺术层面进行分析，到底与后世的康乾线条有什么不一样？
霍去病时代，人们更喜欢用的线条被称作汉唐线条，汉唐线条的特征有两个，第一个是喜欢用较粗的线条装饰，第二个图形简单。
例如著名的汉代长乐未央瓦当，就是汉唐线条的典型特征，所谓瓦当是瓦桶前端的遮挡，所以上面往往会使用线条做装饰。
汉代瓦当往往使用寥寥几笔描绘出麒麟，仙兽等动物的形态，或者对称的图案，虽然相较于后世的康乾线条缺少灵动之美，但却多了古朴，庄重和大气的成分。
包括霍去病墓中的很多雕塑，也呈现了古朴，庄重和大气的成分，例如其中的战马，显得壮实和彪悍。
显然，作为国徽，尤其是我国这样一个大国的国徽，自然应该以庄重大气的风格为主，更为重要的是，汉唐时期也是我国历史上最为强盛的一个时期。
如果说清朝的历史是丧权辱国的历史，那么汉唐时期就是威名远播的时代，例如我国的主体民族汉族，就是从汉朝延续而来的，而在海外著名的唐人街则是从唐朝遗留至今。
很显然，国徽理应包含我国传统文化的成分，自然而然使用汉唐线条更为贴切。
由此可见，林徽因对于国徽设计的看法立意相当高远，她不但从艺术上给予了正确的分析，也从文化含义上进行了深度解析，正因为林徽因等人的强烈坚持，我们才看到了最终这一版富含深意国徽样貌。
作为国家的象征，民族的代表，一丝一毫都马虎不得，林徽因等人在其中凝聚的心血，可见一斑，汉唐线条虽然简朴，但却饱含着磅礴之气，以此作为新中国的代表，才能彰显大国风范，寓意强国的希望！