赵孟頫的行楷独步天下，这是众所周知的事，在宋朝的宋朝的书风崇尚意，因此越来越有丑书的意味，即使是宋朝的大书法家，也难免走起了下坡路。而就在这仅要关头，赵孟頫追求复古，扛起“学古”的大旗，重启魏晋遗风，也正是因此，才拯救了元朝的书风。
大家都以为是赵孟頫发起了复古的号召，但其实真正的领军人物是他的好友鲜于枢。鲜于枢在当时的书法也是非常有名的，其笔法飘逸洒脱，毫不凝滞，与赵孟頫齐名。与此同时也是一位“大帅哥”。
鲜于枢生于1246年，那年是南宋淳祐六年，字伯机，这位“大帅哥”身材魁梧，髯须飘飘，性格豪放不羁，充满侠义之气。他一生辗转多地，最终定居于杭州，也就是在杭州的这片土地上与赵孟頫结识。二人因对书法的热忱走到一起，常并肩研习草书，于墨香中交流心得、分享创作感悟，结下了深厚情谊。
赵孟頫对鲜于枢的草书造诣钦慕有加，曾由衷感慨：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔。”这番直白表露，尽显其对鲜于枢书法的认可与推崇，更映照出二人坦诚相待、毫无保留的真挚友情。
论其书作代表，则当属他的此作《石鼓歌》了，此作以草书写就，传世为墨本极为珍贵，此作传世有两本，其中一本在04年的北京翰海拍场现身、成交价高达 4620 万元的手卷，纸本墨迹，笔锋中锋直下、圆劲丰润，尽显雄浑朴茂。
而另一本则作于元大德五年，也就是他和赵孟頫等提倡复古书风正盛之时，但可惜的是此作现被藏于美国大都会博物馆，此卷款署 “大德辛丑夏六月”，据时间线推算，此时应该是鲜于枢五十六岁之时，而他逝世时年仅五十七岁，即在他逝世前一年创作了此作，可以说是绝笔之作，满含一生书艺凝练的精华。
《石鼓歌》虽是草书，却并非肆意挥洒、连绵无度，多以中锋运笔，沉稳扎实，既有魏晋小草及孙过庭《书谱》的典雅精到，又饱含怀素草书的奔放豪迈，字与字间虽少大草那种笔笔牵连，却字字独立又意态连贯、呼应紧密，恰似将灵动与庄重完美融合，结字庄严规整，毫无轻浮之态。
此作创于元代复古风气正盛之时，在那之前的书法任是以宋为主的重“意”之态，鲜于枢多次写就《石鼓歌》，此作所写内容是唐代诗人韩愈所作的诗文，鲜于枢借行草之体，既表示对石鼓文尊崇，更展对晋唐书法追慕，以笔墨践行复古理念，实为难得。
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