在诸多美式幽默的标签中，恶搞可以说是美式幽默的集大成者，在标榜着自己属于自由国度的基础上，恶搞就成了一种正确。没有恶搞的幽默并不算是幽默中的上品，而缺了恶搞之后，美式幽默就如同缺失了灵魂。可见，恶搞对于美式幽默来说不可或缺，即便是不怎么有幽默氛围的电影，恶搞也能为其注入灵魂。
《妙探寻凶》是今天给大家推荐的影片，这是一部侦探电影，而且是一部密室杀人案类型的侦探片，古早之前，类似的就有《怪宴》，通过宴会杀人案来侦破谜题，本片属于同一个类型的不同表达，庄园的主人邀请了六位客人赴宴，然而在宴会的过程中，主人为客人解释了为什么要他们过来的原因。解释了原因之后，客人坐不住了，突然之间，房间里一片昏暗，灯亮以后，主人倒地不起，客人们面面相觑。究竟是谁杀了庄园的主人？紧接着，一起又一起的谋杀案浮出水面庄园中的这几位每一个人都有作案的嫌疑，究竟谁是凶手？这就是本片的核心点。
《妙探寻凶》作为一部美式侦探电影，而且是美式庄园侦探电影，自然要跟同类型的比较一番。说到庄园侦探片，大家自然不会忘记英国的阿加莎克里斯蒂的系列作品。而相比较于英国的庄园侦探电影，本片又有什么例外之处呢？
首先就是美国人独有的幽默感，也就是上文提到的美式幽默，美式幽默有一种自带夸张的情绪在里面，一般情况下，我们会认为这种夸张的情绪表演成分多一些，然而在很多美国人拍摄的影视作品中，甚至于日常生活中，夸张的幽默似乎成为了不可或缺的一部分，这种超越了表演的日常共同构成了美式幽默的喜剧元素标签。
而在本片中，这种夸张一定程度上也缓解了惊悚感，让观众们有了一种放松，而本片的悬疑氛围大大减轻了，但侦探类型这个支柱还在。
我们在看克里斯蒂的作品的时候，总是惊叹于片中的主要人物并没有过多的行为标签来彰显自己是一个什么样得角色，而是在看似平和的对话中，逐渐的对于一起案件抽丝剥茧，这种不紧不慢的从容很大程度上将侦探片变成了故事片，这是一种类型。
而在本片中，这种从容不复存在，有的更多的是一种一惊一乍，这似乎是美国人在拍摄侦探类型电影中，将自己的幽默氛围融合其中后，所产生的一种促进作用。原本侦探片的悬疑色彩大大减轻，原本侦探片的冷静分析也大大减轻，有的是什么？是幽默。
所以，很多人在看到参杂着美式幽默的侦探片的时候，总觉得不适应，总会用一种喜剧片的观感去对待，这就很有意思了，而本片中的喜剧氛围不仅仅停留在夸张的演绎上，更多的还有美国对于电影尺度自由的把控，正如同片中的一场戏，当警察撞破了庄园中的不可告人故事之后，并没有感觉到不可思议，而是说了一段意味深长的话，“这没有什么，美国是自由的国度，这不算什么”。
这句话放在今天可能没有太多的意义，大家都知道美国所说的自由代表着是什么。但是在冷战期间，作为主打自由的国度，美国所说的自由确实是真正的自由，而冷战期间的自由在经历了六十年代的国际左翼运动之后，对于性的开放更甚了。
很少有人将今天的美国跟二十世纪六十年代的美国有过很好的区分，而是很笼统地将这两个阶段的美国混为一谈，且固执地认为那个时候的美国就是今天的美国，实际上不然。六十年代自由主义兴起之前的美国，即便是上大学也会男女分校。而电影这个大众娱乐项目中，著名的海斯法典可以让好莱坞影视工作者们战战兢兢。然而在二十世纪六十年代之后，美国的自由主义兴起后，仿佛是经历了一场美国人的文艺复兴。
大家都知道文艺复兴代表着人权的觉醒，而文艺复兴的代表作品中，为了突出人权的觉醒更多的是采用对于性的直接描写来代表着人性的解放。这一点在美国二十世纪六十年代的自由主义运动中，充当了重要的作用。乃至于在之后的电影中，美国真正的迎来了性解放，且是一种没有尽头，没有约束的解放。
这一点体现在本片中，我们就能看到从头到尾，女仆的身体过分裸漏以及本片中的女性们争相斗艳，男性们往往不自觉地将注意力集中在女性的身体之上，这种赤裸裸的展露对于电影来说可能是一种夸张的笑料堆砌，然而它所代表着的，往往是美国肆无忌惮的性在影视作品中的地位。当然，这跟影片本身关系并不大，因此，本片可以说是属于平庸之作，过分的娱乐冲击了本片的根本，想来之后也仅仅就是一笑而过了。
你好，再见