探春起诗社时，是在秋天，当时赶巧碰上贾芸送给宝玉两盆难得的白海棠，所以大观园诗社的第一社就是以海棠为题的“咏白海棠”，很快诗社迎来第二社，便是“咏菊”。
这第二社是以史湘云的名义开的，为了出新，史湘云到贾府的当晚，就与宝钗商议如何出题一事，最后两人议定了十二个关于菊花的诗题。
但是，诗社并没有这么多人，而且李纨、迎春、惜春三人属于诗社的工作人员，不参与作诗，只负责服务和后勤工作，这样一来参与作诗的只有宝黛钗探湘五人。
五个人要写十二首菊花诗，这就意味着每个人至少得写两首诗，甚至还得有人一人独写三首诗。最终五个人根据自己的兴趣是这么分的：
黛玉选了三首，分别是《咏菊》《问菊》和《菊梦》；湘云也选了三首，分别是《对菊》《供菊》和《菊影》；剩下六首，探春宝钗宝玉三人各两首。
众人写完之后，李纨是这么评的：《咏菊》第一，《问菊》第二，《菊梦》第三，题目新，诗也新，立意更新，恼不得要推潇湘妃子为魁；然后《簪菊》（探春）、《对菊》（湘云）、《供菊》（湘云）、《画菊》（宝钗）、《忆菊》（宝钗）次之。
也就是说，这一次咏菊，黛玉获得了全胜，三首诗不仅全部上榜，而且是霸榜前三名！能在湘云、宝钗这些高手中全面胜出，可见黛玉才情，真不愧是天才少女啊。
而且我们看李纨的排序，紧随黛玉之后的，不是宝钗也不是湘云，而是探春！宝钗倒落到了探春和湘云之后，海棠诗里探春可是居于钗黛之后的。
有人也许会说，李纨的“次之”里面的排名不分先后，都一样。我不这么认为，因为迎春誊录十二首菊花诗时，宝钗的《忆菊》可是写在最前面的，湘云的两首也在探春前面，但李纨评名次时，探春的却最靠前。
这说明，即便三人都在“次之”之列，其在李纨心中的排名还是有先后之分的，而且菊花诗并没有全中，宝玉的两首都不在列，他自然垫底。除此，还有探春的一首和湘云的一首，也都落选了。
言归正传，我们来看黛玉的三首菊花诗，都写了什么，好在哪里。
《咏菊》：无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音。毫端蕴秀临霜写，口齿噙香对月吟。满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心。一从陶令平章后，千古高风说到今。
我最近无事可做，每天心心念念地只想写诗，我绕着种满菊花的篱笆，靠在山石上一遍遍地思索，在心里默默打着腹稿，总算有了！我就写菊吧，我相信这菊会让我笔端蕴秀，会让我口齿噙香，因它本身的秀美和馨香。
写完我从头看来，这满纸都是我自怜自艾的哀怨啊，谁能解我的愁闷啊， 大约只有这秋天的菊花了。因为自从陶渊明诗人对他笔下的菊花进行了讴歌颂扬后，关于诗人与菊花的高尚品格的赞美，从古至今就没有停止过。
这首诗好在哪里呢？私以为好在真情实感！好在没有任何隐藏地直面自己的内心，真诚地向菊花也向世人敞开了自己的心扉，以花喻人，通过对菊花的吟咏赞美，写出了自己的愁怨。
尤其颈联两句“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心”与红楼梦开篇里作者自写的“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味。”有前后呼应的意味。
因此，这两句诗，我们可以说是黛玉对自己身世和情感的表达，也可以看作是诗人对自身命运的喟叹。
再看《问菊》：欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。孤标傲世偕谁隐？一样花开为底迟。圃露庭霜何寂寞，鸿归蛩病可相思。休言举世无谈者，解语何妨片语时。
我想去寻找秋天的消息，但百花凋零无处寻，我只好去看那一片傲然盛开的秋菊。你这样孤傲是准备和谁一起归隐吗？为什么同样都是花，你却开得这么迟呢？
这满园的秋露满庭的秋霜，菊花你有什么可寂寞的呢？鸿雁一南归，飞蛩很快就病了，也许这正好可以看作两地相思。你也不要觉得世间没有知己，如果真有知己，哪怕只是短短几句话也就够了啊。
这首诗紧扣诗题的一个“问”字，问菊花有关秋天的一切，问菊花为何这么孤标傲世，问菊花为什么开得这么迟，问菊花有什么可寂寞的……可以说，把菊花问尽了，就像湘云说的“真个把个菊花问的无言以对。”
这一首诗里最为读者所喜欢的，当是颔联两句，尤其那句“孤标傲世偕谁隐”，这问的哪里是菊，分明就是黛玉自己啊，原文也曾说她“孤高自许，目无下尘。”
最后来看《菊梦》：篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。醒时幽怨同谁诉，衰草寒烟无限情。
黛玉的诗真是没话说，每一首都紧扣诗题，然后融入菊花和诗人自己的情感，以物喻人，以景写情，情景交融，既写出了眼前之景，又写出了诗人心中之情。
这一首全篇就紧紧围绕一个“梦”字展开的。你看她的四联，全是在说入睡和入梦，且分别通过“一觉清”“庄生蝶”“惊回故故”“醒时幽怨”写菊花（诗人自身）入睡进入梦境已经被惊扰醒来的情形。
首联两句写景，颔联两句通过用典由景过渡到情，颈联两句则通过“睡去”“惊回”点题并写情，尾联则是诗人满腔愁怨的情感升华和总结，且通过衰草寒烟写自己内心无限的幽情愁怨。
有生活体验的人都知道，秋天这个季节虽然秋高气爽，但也万物萧索，毫无生气，很多人从睡梦中醒来，往往都是大脑空空了无心绪的，甚至面对秋天会无端生出许多愁绪来。实际上，林黛玉就专门写过《秋窗风雨夕》这种深度悲愁的诗词。
当然，黛玉的三首诗能拿前三，当然不全是伤春悲秋的愁怨，这时的她没那么颓丧。像《咏菊》的尾联两句，《问菊》的颈联两句，以及《菊梦》的颔联两句，都写得很豪迈通透，甚至有几分洒脱自在，这说明黛玉的心中，还是有强大的精神内核支撑的，她并不是很多人认为的一直哭哭啼啼的病秧子。
作者：夕四少，本文为少读红楼原创作品。