張大千《雲岡老屋》
立軸 設色紙本 142×73.5 cm
鈐印：季爰、大千唯印大年
題識：蜀人張爰大千筆。甲辰嘉平月三巴摩詰山中。
上世紀六十年代中期，爰翁潑墨潑彩技法已臻化境，取抽象或半抽象之表現手法，輔以色彩交融衍生變幻無窮之技巧，合之畫中，不拘尺幅大小，皆造境隨心，而意象精奇，變化無跡，不負「直造古人不到處」之謂！故是年佳作疊出，一逞進軍西方藝壇之雄心壯志。
50年代中期以後，大千的作品中出現了一種以水墨、積染和潑染為主的畫風，由此跨出了突破傳統規範的第一步，奠定了晚年潑墨山水的底蘊，而此圖或可看出一些端倪。此幅作品筆墨雄渾恣意，佈局奇崛迭宕。前方蓊郁蒼松，筆力細緻挺拔，圖中坡石多以北苑披麻法鉤皴，凸顯峨嵋山重巒迭翠、石堅聳峻的氣勢。本幅《雲岡老屋》據題款可知作於1964年春，畫中用中國傳統散點透視的手法，頂部高山潑寫並舉，複以團團墨色染就暮色雲霧，突出主題；而層岩疊壑、坡石峭壁，則勾勒皴染，對比強烈。從技法上講，本幅不以青綠潑彩技法稱雄，而是讓主山大面積、多層次的墨色來主導畫面，豐富畫面結構。畫中用墨用色並重，筆墨運用急速奔放，毫無拘束，在粗獷的表像中卻有細緻的內涵底蘊，水法、墨法和潑彩之法交相輝映，墨、彩韻致濃厚而層次分明，靈動流轉而不壅塞阻滯，氣勢磅礡渾厚，透顯出深邃的空間層次，呈現出大千深強的自信與氣魄。
大千先生平生好遊歷山水，又善以遊歷心影呈現於筆端，但此時其筆下的山水已是求其意古雅，少有實體形象之描畫，他以記憶繪圖，雖"不必指定其處，但得其性可也"。本作無題跋說明景致地點，僅落干支名款，鈐吉語名印，但從畫風至題款等一整套完整的處理手法，乃是其力圖突破以進軍國際市場的大膽嘗試。
另本作包首上有曾克端題簽：「雲岡老屋。大千居士畫。克耑題。」曾氏名門出身，世代書香，就學於桐城吳北江先生門下，學詩並古文辭。後又從游於詩壇前輩陳衍、陳三立二先生，轉益多師，受益甚深，一手褚字更是為人稱道。他與大千為莫逆之交，交往甚早。張大千創作逾半世紀，籌辦展覽或應求畫者索需，筆下實應接不暇，畫上所需賦詩填詞，只手實難應付，其中就有許多畫作題款是由曾克端代為斟酌字句，根據畫意題署簽條更是其拿手好戲。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫