徐悲鸿的妻子廖静文，在河南一位书法家家里，看到了一幅字：“我不知道怎么写，只能模仿徐老师的字。”也就是说，这幅字，就是徐悲鸿的真迹，被廖静文复制了。
从这一点上，也能看出徐悲鸿的书法造诣。
徐悲鸿最为人所知的，是一位兼通中西、兼通中西的艺术家。同时，他也是中国艺术教育的先驱者和创始人，对中国绘画艺术产生了巨大的影响。徐悲鸿的字，很多人都不认识，但他的字，却是非常有造诣的，只是因为他的画作，太过耀眼，让人忽视了。
徐悲鸿是从康南海那里学来的，徐悲鸿在碑帖上打下了基础，这也是他师父的风格。此外，他在书画方面也有很深的造诣，把画融入书法之中，可以说是一位碑帖合璧的大师。
康南海是中国书学史上最重要的一位书家，也是最早倡导碑学的人。徐悲鸿拜于康南海为师，饱览了他收藏的书法、碑帖，开拓了他的视野。
同时，他以康南海为师，博览群书，博览群书，精研《经石峪》、《张猛龙碑》、《爨龙颜碑》、《石门铭》等碑刻，为以后的碑刻研究奠定了坚实的基础。
另外，徐悲鸿的字也是从一块鲜为人知的石碑《积玉桥刻石》中得来的。民国时期，安徽全泉椒积玉桥在对桥基进行清扫时，曾在桥石间发现了许多残缺的文字，每一块都有1000余字之多。字体奇特，气势雄伟，据考证为六朝遗迹。
徐悲鸿的高徒沈左尧说，他曾见过徐悲鸿桌上的《积玉桥刻石》，虽然只有寥寥几个字，但仍能辨认出其中的笔迹。徐悲鸿对此帖十分重视，经常阅读，临摹。
在欣赏徐悲鸿的作品时，都会被他那股扑面而来的碑帖艺术氛围所打动，赞叹他的碑帖造诣之深厚，赞叹他的书卷气息之浓郁，佩服他那行云流水般的情趣。
他所留下的书法，大多是碑体的行楷，方而圆，取《爨龙颜》之豪放，《石门铭》之开，《经石峪》之厚，《积玉桥字》之厚，康有为，赵之谦，于右任之雄浑，飘逸飘逸，飘逸飘逸。
他的书法体宽博瘦，字以气为主，古拙有力，古朴苍茫；小楷清丽秀丽，力透纸背，顾盼含情，遒丽自然。他的文字和笔迹都很潇洒，颇有鲁迅的风范，一股金石之气跃然纸上。
徐悲鸿的书法确实具有六朝萧散、旷达的特点，他的“行书”字，笔力苍劲，苍劲有力，给人一种饱经沧桑，超凡脱俗的感觉。
相比起康南海的书法和骨骼，徐悲鸿的书法风格，却不是那种“刚硬”的风格，而是一种内敛的风格，用一种内敛的方式，来消解他的刚猛，让他更多的是一种内敛的气质。这怎么可能是画师的作品？很显然，这是一个可以在书法史上留下浓墨重彩一笔的人物。
徐悲鸿的书法，在普通书法爱好者看来，谈不上漂亮，也谈不上漂亮。然而，书法之美也分多种类型，如饱学之士的书韵，出尘的山野之气，穷人家的率意恣肆，皆可归入书法之审美之列。
徐悲鸿的书法，最有价值的地方，就是他的字迹，没有任何的做作，也没有任何的做作。20世纪的书法史上，能像徐悲鸿这样纯真无邪的人，实属罕见。