黄庭坚的“巅峰之作”，已达神仙境界，估值超3亿，可惜真迹在日本

黄庭坚的《经伏波神祠诗卷》创作于其 57 岁之际，这一时期的他在书法艺术上已然达到了炉火纯青的境界。从风格上来看，此卷尽显老练苍劲之态。

从创作背景来看，此卷写于北宋建中靖国元年（1101 年），此时的黄庭坚已五十七岁，刚刚结束漫长的贬谪生活。在人生的起伏跌宕后，他途经湖北荆州沙尾，读到刘禹锡的《经伏波神祠诗》，马援的生平事迹深深触动了他。

马援作为东汉开国功臣，一生征战，“穷且益坚”“马革裹尸” 的精神成为千古佳话。黄庭坚或许从马援的经历中看到了自己的影子，于是，在感慨之余，他挥毫写下了这卷不朽之作，并在卷尾流露出对这幅作品的得意之情，希望借此向故旧展示自己在书法与心境上的变化。

释文经伏波神祠。蒙蒙篁竹下，有路上壶头。汉垒麏鼯斗，蛮溪雾雨愁。怀人敬遗像，阅世指东流。自负霸王略，安知恩泽侯。乡园辞石柱，筋力尽炎洲。一以功名累，翻思马少游。师洙济道与予儿妇有瓜葛，又尝分舟济家弟嗣直，因来乞书，会予新病痈疡不可多作劳，得墨渖漫书数纸，臂指皆乏，都不成字，若持到淮南，见予故旧，可示之：何如元祐中黄鲁直书也？建中靖国元年五月乙亥，荆州沙尾水涨一丈；堤上泥深一尺，山谷老人病起，须发尽白。

《经伏波神祠诗卷》它历经宋、明、清等多个朝代，辗转于龚敦颐、沈周、项元汴、成亲王、刘墉、叶恭绰、谭敬等多位著名收藏家之手，每一位收藏家都为它增添了一抹神秘而迷人的色彩。这些收藏家对其珍爱有加，在收藏过程中留下了诸多题跋与著录。

如南宋张孝祥称赞其为 “一代奇笔”，范成大认为 “山谷晚年书法大成，如此帖毫发无遗恨矣，心手和调，笔墨又如人意”，明代文徵明也题跋盛赞其 “雄伟绝伦，真得折钗、屋漏之妙”。

从这些评价中可以看出，此卷在历代书法鉴赏家眼中的地位是何等之高。而它现藏于日本东京细川护立氏永青文库，这一现状虽让国人有些遗憾，但也从侧面反映出它在国际上的影响力，成为日本珍视的 “国宝” 之一。

《经伏波神祠诗卷》是黄庭坚晚年书法成熟风格的代表。字体雄强波折、奇异险绝，尽显独特韵味。以其中的 “竹” 字为例，左右分离偏大，内部布白疏朗，左边一撇长于下方竖笔，右边亦是如此，上重下轻，犹如奔跑的小人，这种独特的造型赋予了书法险绝感与趣味性。

此作运用 “荡桨笔法”，突破了 “二王” 在大字书写上的局限，去除了秀逸、柔媚之风，达到了一种全新的艺术境界。全卷长 820.6 公分，宽 33.6 公分，共四十六行，166 字，单字大小足有 9 厘米，笔圆韵胜、意足神完，笔势开张，为书法史开辟了新的面目。明清以来，众多书家深受其风格沾染，如文徵明、祝允明等明代名家，无不从其中汲取灵感。

与黄庭坚的其他作品相比，虽然《砥柱铭》在拍卖价格上创造了惊人的纪录，但从艺术表现力和黄庭坚书法创作的高峰期来看，《经伏波神祠诗卷》才是其一生书法成就的巅峰之作。像《廉颇蔺相如列传》等作品，虽展现了他成熟期的草书风格，线条富有振荡感和韵律美，但在整体的艺术感染力和历史地位上，《经伏波神祠诗卷》更胜一筹。