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大约是在十几年前，经柯文辉先生的推荐，我得以接触到刘知白先生的水墨丹青，后来亦曾和在京的刘维时先生深入探讨交流，故而对刘知白先生的艺术及其人生便有了相对比较深切的体会：通过作品可以得见，刘知白先生四十五岁之前是以临摹传统为主的，之后的作品则力求己意并加以综合变化。倘若论其所学，归纳起来，主要是宋元以来强调笔墨和自由抒写的“南宗”山水画，而非综合了南北画风的吴门画派。这与顾鹤逸的画路颇有些相近之处。一九四九年八年抗战，刘知白先生流徙湘、桂、川、黔等地，遍览大西南的奇丽景色，而他久居的贵阳，也是一座群山环绕的城市，及至七十年代初期，他全家人被“疏散”至龙里县的山村。在那段极其困顿的时日里，刘知白先生却能安贫乐道、以造物之心体察山光水色，画了大量的写生，还效仿先贤陶渊明吟咏出了“山居无限好，日日听流泉”的诗句。这些作于“文革”时期的画作，依然保持着“与古为徒”的传统旨归，这也让我们知道，刘知白先生作品中的盎然古意，是始终没有失却的极为重要的文化元素。这与同样经历新中国和“文革”的许多老艺术家略有不同之处。
刘知白先生山水画作品赏析
刘知白先生艺术历程的最后十年，其艺术创作主要集中在泼墨山水，且作品无一例外是画家与造化自然对话的结晶，集中体现了他对中国画传统的深度理解，亦代表了他晚年所取得的艺术成就。这些泼墨与张大千将碗中颜色泼洒到画面之上，让其流动成形的画法迥异不同。刘知白先生的“泼”实际上仍是用笔在画，只不过所用的水多，用湿笔多些，并在笔墨挥洒的状态中追求墨色浑然、如泼如流的效果而已。古代画史虽然有类似真泼真洒的记载，但几乎没有留下相应的作品，我们所能看到的“泼墨”画，也都是各式如“泼”的笔墨画出来的。张大千晚年的泼墨泼彩，与他长期生活在海外、巧妙借鉴了西方现代抽象艺术的“自动”画法有关，是对传统泼墨画法的突变性革新，刘知白先生没有借鉴现代抽象艺术，他的画虽增加了近于抽象的模糊因素，但始终没有脱离用笔，是对传统泼墨画法的一种渐进式革新。清楚了这一点，才能够恰当地谈论刘知白先生的泼墨山水。刘知白先生在上世纪四十至六十年代就有仿画米氏云山与石涛的泼墨之作，直到八十年代从未间断。一九八一年（辛酉）所画《拟米氏云山》有题：“米氏云山最不易学，今法其意，深愧弗能得其万一也。”不过愈往后，刘知白先生已由强调“师古人”转向强调“法自然”，即转向在师古人基础上的“外师造化”和“守正创新”。这一时期的作品，则是先以浓淡不同的墨色泼画云山，继而以细碎的枯笔勾点丛生的杂树，题曰：“画学前贤法不易，法乎自然则更难。兹以泼墨加枯笔法成此图，识者一笑。”一九八八年（戊辰）的《泼墨图轴》，以奔逸的勾点法画近外屋树，以泼墨画中景之云山，题曰：“用石涛泼墨法写黔中山”。九十年代全以宿墨泼画，烟云满纸，湿气袭人，其中的重墨泼写，融勾、擦、点、皴为一体，山水形象更趋模糊，作品已看不出米氏云山和石涛画法的痕迹，几近于脱胎于造化、独创一格了！
刘知白先生山水画作品赏析
刘知白先生一生临古，晚年自出机杼，画出了“胸中丘壑”！他把胸中的风雨，心底的烟云，内省的思绪，都付诸于混沌淋漓的泼墨罢了！晚年泼墨佳作，大多近于混沌抽象，乍看无石、无水、无树，只有泼洒的墨韵和乱点的笔痕。但细观仍可辨认出云、山、坡岸、林木的大致结构。据言，老人在泼画之前，先作必要的形象勾画，然后再泼墨，把具体形象破掉。这也就是说，他的泼写仍以笔写为基础，其无形仍以有形为前提，即他的纵放是有控制的，他的自由也是有限度的，他的随意更是有理性背景的。或者说，他的纵情泼写，并没有脱离以中和为特色的传统画学的边界。
刘知白先生推崇黄宾虹，但他的画与黄宾虹的画却大异其趣。诚然，他喜欢用宿墨泼画，一个很重要的原因，或许与黄宾虹的影响有关系，但他的宿墨泼写与黄宾虹的宿墨勾画全然不同。黄宾虹的宿墨积画，无论多么黑重、多么浑融，都由一波三折的点线构成，即便有淡墨泼染，也绝不影响笔线骨力的存在；而刘知白先生却是弱化甚至消融了笔线的表现力，以不同形态的深浅墨色构筑画面，突出的是“气”而非“骨”！黄宾虹追求笔墨的刚柔得中、浑厚华滋，刘知白先生追求笔墨的化刚于柔、空清荒寒；黄宾虹古今汇通、儒道兼融，刘知白先生守素安贫、简逸淡远，更多的则是一股道家气息！这已经充分表明，刘知白先生在积极面对传统的同时，他已然创造性地承继了传统，充分体现了其独特的艺术价值和传承意义，其艺术上承宋元，下接明清，既继承传统精髓，又注重形式的创新，最终法古变今，创造了泼墨大写意山水画的新技法，成为中国画史上最具代表性的泼墨大家。（感恩刘维阳先生供图）
甲辰深秋于日本东京谨记
刘知白先生山水画作品赏析
刘知白先生艺术简历
刘知白（1915-2003），安徽凤阳人，号白云，野竹翁，如莲老人等。五岁起从外祖父习幼学及书法。十岁时得《芥子园画谱》，始习绘事。继随朱训等乡贤习诗文及魏碑。1933年负笈苏州美术专科学校，1934年师从该校国画科主任顾彦平，并成为入室弟子。在顾师亲授下潜心临习顾氏“过云楼”历代藏画，并屡随师谒访苏吴名流、藏家，得览历代更多书画剧迹。
抗战军兴，携家流徙西南诸省，以教书鬻画为生。1948年在广西全县，提出“学时有他无我，画时有我无他”理念并终生践行。
刘知白一生主攻山水，尤其以大泼墨山水著称于世，指画亦独树一格，擅花卉、金鱼题材，也擅长书法、篆刻。晚年致力于泼墨山水探索，在承续宋元明清及近代黄宾虹诸贤法乳基础上极大地拓展了传统绘画的用墨、用水及泼、破之法，将泼墨之法推向了新高峰。
其作品被中央文史研究馆、中国美术馆、中国国家画院、浙江大学艺术与考古博物馆、贵州省博物馆等机构收藏。
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