本期嘉宾
叶永福
主持人
刘芬芳
匠心坚守，不老的记忆与情怀
在海岛洞头，有一位70岁的民间艺人——叶永福。他的生活如同一幅精美的水墨画，沉静的贝雕、隽永的书法、优美的文字，构成了丰富多彩的日常。本期节目邀请到叶永福老师，和大家一起聊聊他艺术生涯里的不老记忆和情怀。
嘉宾简介
叶永福，中国民间文艺家协会会员、浙江省第一批非遗文化贝雕代表传承人。曾获得浙江省首批民间文艺人才、省级乡村工匠名师，温州市首届“高技能人才”首席技师、温州市工艺美术大师等荣誉称号。
贝雕作品《云海流音》《如来佛》获全国民间艺术品展金奖；《千手观音》获浙江2015年度工艺美术双年展银奖。
Q1
谈从事贝雕行业的经历
1973年进洞头贝雕厂当学徒，3年后成为技术员骨干，1979年当上了设计新产品创新工艺师。之后，作品多次在“广交会”上获得批量订单。与贝雕打了一辈子的交道，对这个行业再熟悉不过。
Q2
谈洞头贝雕行业的形成
海岛人民古往今来都是通过舟船与陆地交往，形成了特殊的海洋、海岛生活习惯，洞头民间艺人利用海边便利原材料贝壳的获取，制作成各种各样工艺品去贩卖养生活，渐渐地这门手艺被一代代匠人传承下来，形成了洞头贝雕行业。
从左到右：作品《云海流音》《千手观音》
Q3
介绍贝雕作品
传统贝雕工艺历来是浮雕，有几件作品我将浮雕改变为圆雕。如《云海流音》贝雕作品，挑选生长了20多年、高度达30多厘米的罕见大蚌壳，代替过去的贝雕画底板，利用贝壳细腻圆润、洁白亮丽的特点，雕刻了2名似敦煌飞天的乐女形象，作品呈现出祥和、多姿的意境；而高30厘米的《如来佛》，挑选特厚特白的佳料，经过精雕细镂组搭而成，既无底板，也不设木框。立体的贝雕佛像，显现出庄严、高洁、慈悲的内涵。这两件贝雕工艺品，在1996年和1999年的浙江中国民间艺术展览中都捧回金奖，还参加了多次全国性的工艺美术展出。
投入10年时间对贝雕作品《千手观音》进行搜集、打磨、精雕细刻。132只造型各异的“千手”，由各种贝壳雕刻而来，莲花底座分4层，材料有砗磲、杨梅螺等，观音法器由红珊瑚、蓝珊瑚、珍珠、玛瑙等装点而成。雕刻132只造型各异的“手”是最难的，每只造型都不一样。佛像的材料的寻找花费了大量时间，没有这么多的材料，就做不出一尊一米多的圆雕观音佛像。
对于一位工艺大师来说，一生能出几件好的作品，就心满意足了，没有太多的奢求。
Q4
谈贝雕工艺水平的探索提升
传统的贝雕画屏虽然很受欢迎，但它是二维的，欠缺立体感，与当代人的审美需求尚有差距。我从木雕、石雕等雕刻中不断吸取其工艺长处，还尝试运用透雕、镂雕等手法，突破贝雕画屏依附于底板外框的局限，在雕刻技艺上尝试采用贝壳圆雕的新技艺，创作出全新的作品，令人耳目一新，为海岛洞头贝雕技艺的发展作出了新的探索。
Q5
谈贝雕产品在巴塞罗那奥运会展示
1992年，我与人合资创办“华联贝雕厂”，带领16名职工奋战6个月，完成1个集装的贝雕产品，出口到西班牙巴塞罗那，在奥运会场馆中呈现。把洞头贝雕顺利出口到欧洲，为国家争取了宝贵的外汇。
Q6
谈对贝雕行业发展的期望
贝雕作为传统手艺，将来要不断地创新、拓展，才能具备勇往直前的生命力。行业艺人们要做到不断地开拓新领域，尝试新的贝雕工艺手法，激活传统贝雕工艺品，使其更加时尚。希望经过全体贝雕工作者的不懈努力，能够取得更好的行业业绩，开创百岛洞头贝雕艺术新辉煌。
Q7
谈文学创作
1980年，我的第1篇民间故事发表在北京民间文学刊物，从此舍不得放下，有了第2篇第3篇......
这几年，14多万字民间文学故事（约70篇），在国家、省、市、区各级书刊、文学杂志发表。6篇民俗论文被光明日报出版社采纳发表，3篇纪实文章在工人日报出版社出版的书籍上发表，1篇在温州《青年文学》发表，4篇洞头海洋动物故事入选《洞头海洋动物故事》集，“洞头海洋故事”被列入国家级非遗文化项目。
撰写的电影剧本《红海》，动画片剧本《海螺的传说》，小说《麒麟送子》等约6万字，在区《百岛》刊物发表。今年创作的4篇民俗论述文在区《品读闽瓯》栏目发表。
Q8
谈退休生活
退休后，业余爱好涉及书法，文学，运动等领域。同时，坚持贝雕新作品的创作，带更多徒弟。经常带着自己创作的作品，参加有关部门组织的贝雕知识非遗宣传、民间工艺作品展览等公益活动。
在有生之年，只要身体健康，我会始终如一、坚持不懈地发挥余热。
人生有夕阳，事业无黄昏。纵使当年的少年郎已变成两鬓斑白的老人，但一直不变的是对贝雕、对文学、对书法的热爱。
退休后，叶师傅依旧坚持贝雕创作，积极开发贝雕旅游产品，参与非遗名录抢救性补录活动，还创作了大量文学作品。他以创作为乐，玩出了精彩，玩出了水平，玩出了名堂。这个看似平凡的手艺人，用双手铸就了精彩的艺术人生，成为新时代海岛文化的生力军。他的故事，将在未来岁月中，持续激励着更多人走向心中的梦想。
编导：庄海文
编辑：邵康妍
审核：陈亦奕
监制：郑巨峰
总监制：南建东