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神把J.R.R.托尔金赐予幻想文学世界。
又把艾伦·李赐予托尔金的中洲世界。
当然，作为世界级文学插画大师，艾伦·李的插画世界绝不止于托尔金的文学世界，只是，我们也许找不到第二位插画师，能与托尔金那考究而龟毛的精神世界保持如此高度的审美默契了。
托尔金说，我讨厌对仙境奇谭的矮化、幼稚化、弱智化、不加节制地奇观化、魔法化。
于是，艾伦·李交出的视觉中洲，成熟、冷静、克制。
托尔金说，我爱自然，爱建立在现实基础上的幻想。
于是，艾伦·李笔下的想象国度，真实、细腻，以自己所热爱的家乡草木山川自然风光为基础，但安祥的画面中却饱含动态，仿佛总有什么事要发生，总有什么冒险要开始。
精灵王宫殿 概念设计图与影视画面
这个在插画界获奖无数，更因电影《指环王》三部曲获奥斯卡最佳艺术指导的大师级人物却谦虚地说：我们所有的努力，实际上都只是讲故事大师手中投下的影子。
然而正是这些“影子”，成了众多读者踏入中洲世界的引路人，从惊艳的视觉进入托尔金惊奇的文学世界；更有不少读者，畅游中洲后，依然深爱这些具象的“影子”，一如他们对托尔金的文字和抽象的精神世界的爱。
多古尔都 概念设计图与影视画面
现在，《纸上中洲：艾伦·李的〈魔戒〉素描集》不可或缺的姐妹篇《重现中洲：艾伦·李的〈霍比特人〉素描集》来了！
这是——
一本《霍比特人》小说插画集；
一本电影三部曲设定集；
一本“无中生有“的过程记录；
一本大师的创作心得与自我吐槽。
《重现中洲：艾伦·李的〈霍比特人〉素描集》
它展现了艾伦·李为《霍比特人》小说所创作的大部分插画，以及为《霍比特人》电影三部曲进行的为期七年的概念设计全过程，记录了艾伦·李的又一场视觉创作冒险和由此而来的各种关于艺术、插画、灵感、技法的思考。灵感如何闪现，构思如何变为成品，文字的想象世界如何变成具体而贴切的图景。
⚪ 全书收录了100多幅素描和水彩
⚪ 还有十数张专为此书全新创作的插画作品
⚪ 巨多细节，巨大信息量
《重现中洲：艾伦·李的〈霍比特人〉素描集》
我们都知道为托尔金作品画插画绝非易事。
这项高难度的工作既要求插画师对原作的绝对忠诚，也要求插画师与作家旗鼓相当的表现力与想象力；它既诉求于遵循与追随，也诉求于突破、创新与无畏的对抗；它既希望插画师保有托尔金的个性，也希望插画师展现自己的个性。
这是一场不能偏航却天马行空的大胆冒险。
但艾伦·李从为托尔金初执画笔起，就做到了。1988年，艾伦·李首次为《魔戒》绘制50幅插画；1997年，在《霍比特人》初版60周年纪念之时，他完成并出版了包含26幅水彩画和38幅铅笔素描的《霍比特人》插图本，在次年荣膺世界奇幻大会年度最佳艺术家。他关于托尔金作品的插画，被读者接纳，被市场接受，被官方认可，被最苛刻的目光赞赏。他的画，成了托尔金亲口所说的，“与文字并行的主题”。
《重现中洲：艾伦·李的〈霍比特人〉素描集》
六部曲电影导演彼得·杰克逊说：艾伦·李的画作有一种美和诗情。他的画捕捉到了我希望用电影捕捉下来的东西。
因为这些插画而答应出演甘道夫的伊恩·麦凯伦爵士说：他是古代艺术的素描与水彩画大师。
而对艾伦·李来说，真正的冒险与幸福是——
“最享受的部分就是在一张白纸上随意画几条线，关闭处理截稿日、期望和抱负的那一部分大脑，看着这些线条变成一幅想象中的风景，一个我不曾见过的角色，或者只是一个由线条、形状和阴影组成的迷宫，暗示着其他的故事，一扇通往下一页的隐秘之门。我希望中国的托尔金粉丝，以及那些对这两个项目背后的创作过程感兴趣的人，会在这本书中找到趣味。”
重现中洲：
艾伦·李的《霍比特人》素描集
⚪《纸上中洲》姐妹篇，文学插画大师、奥斯卡得主艾伦·李的《霍比特人》插画集及电影三部曲设定集，展现电影概念设计全过程
⚪ 逾百张素描和水彩，包括为本书全新创作的十数张插画，再次唤醒整个视觉中洲！
⚪ 插画大师与文学大师的跨时空合作，与文字语言全然对等的视觉语言
艾伦·李（Alan Lee）
英国插画大师。生于1947 年，尤擅水彩与铅笔素描。曾为众多文学经典创作插图，以《伊利亚特》获得英国童书最高荣誉格林纳威奖，更以《霍比特人》获得世界奇幻大会年度最佳艺术家奖。
“托尔金创造的世界，艾伦·李让我们看见。”作为概念设计师，李为电影《指环王》创作出让全世界为之倾倒的作品，并因此荣膺2004 年奥斯卡最佳艺术指导奖。