「长江」主题作品
《长江三峡》1977年 油画·麻布 400cmx300cm 中国国家博物馆藏
童年爱吃的食物永远爱吃，我对青年时代受其影响较深的画家也总是眷恋难忘。印象派的莫奈、毕沙罗、西斯莱等人的作品曾经使我非常陶醉，但后来又不那么陶醉了，觉得他们对构图的推敲和造型的提炼不够重视，但色调清新和用笔的轻快还是使我喜爱的。喜新厌旧，我爱上塞尚了，他的作品坚实、组织严谨，冷暖色的复杂交错有如某些带色彩的矿石。他的画多半不是一次即兴完成的（某些晚年作品例外），由于反复推敲，用色厚重，设色层次多，画面显得吸油而无光泽，寓华于朴，十分沉着，具有色彩的金石味。提到油画风景，我立即就会想到尤脱利罗，他那笼罩着淡淡哀愁的巴黎市街风景曾使我着迷，不仅尤脱利罗的画境有东方诗意，其表现手法也具东方特色，他不采用明暗形成的立体感和大气中远近的虚实感，他依靠大小块面的组合和线的疏密来构成画面的空间 犹如绝大多数油画家，我吃过印象派的奶。我背着画箱到处写生，天南地北浪迹江湖，有人以为是修雨伞什么的，老太太问我是否下乡来收购鸡蛋。写生架子一支开，一幅油画并非就在一处完成，写生过程中经常要挪动地点，于是画架、画箱、连同油画一起肩扛着搬家，倒更像是货郎担了。货郎担的写生方式是对印象派的背叛，似乎有意投靠“搜尽奇峰打草稿”的石涛门下了，偏爱形象及色彩的真实生动，又不满足局限于一隅的小家碧玉，竭力在写生中采纳“移花接木”“移山倒海”的手法——这便是30余年油画写生的粗略轨迹。
货郎担里容不下大件家具，但还是靠货郎担的串乡走巷带回了大幅油画的蓝图，《长江三峡》（400厘米x300厘米）便属这类蓝图之一例。峡，夹也，令人窒息而生惊险之感，但人们都想试试被夹的惊险之感。每次船过三峡，所有的旅客都挤到舱外来，济济人头一律仰望峭壁，体味着坐井观天的无限风光，谁又愿意被夹死在井底呢，人们爱穿三峡，一个穿字要紧，穿啊，穿进去，还穿出来！“千里江陵一日还”，三峡的意境含蕴在长江之长流中，包含着形与情的纵横交织。有人抄给我一首诗，说是陈毅的，我没有查对是否确系陈毅所作，但我很欣赏这首诗：“三峡束长江，欲令江流改：谁知破夔门，东流成大海”。夹，穿，窄里见宽——这便是我作三峡的构想。事隔十年有余，1974年初，我们住在奉节，再用小艇进入三峡，在峡里江畔乱石中仰画夔门及风箱峡等处峭壁的跌线、怪石的突兀、江岸的波折……又爬上白帝城，俯视滔滔，遥望远去层峦，管它俯仰之间的不同透视法则，我正要猎捕俯仰的不同形象感受以构成心目中的三峡，那曾经多次穿过而每次感受又并不相同的三峡！然而极目所见的形象并不都令我满意，单靠夔门和桃子山两个演员还构不成戏，我向巫峡、神女峰、青石洞等处借调了角色，兵将众多难于指挥！加法较简单，艺术处理往往建立在加法后的减法中，即所谓概括与洗练吧！加，着力于充实与组织：减，着意于统一与协调。那时期我推敲于加减之间。加减问题联系着虚实问题，我感到在国画中引进实不易，在油画中引进虚尤难，谁要廉价的虚空！那回偕黄永玉、袁运甫等去长江写生，本来是为了合作一幅长江万里的巨幅壁画，但，紧接着遭到批“黑画”的风暴，画流产，人遭殃，直到1977年，中国历史博物馆约我作那幅《长江三峡》，算是利用了长江写生的点滴资料，忆往事，感触犹多矣！
《长江山城》2003年 油画·麻布 148cmx148cm 上海美术馆藏
自从塞尚觉察物象均可分析其几何形体的基本构成，到勃拉克突出块面组建画面，绘画展示了块面在表现中的魅力。
中国传统绘画的法宝是线和点，渲染也只是线和点的侍从。点、线加渲染虽也产生立体感与空间感，但对西方以大刀阔斧的面来直接表达物象、意象或抽象是完全隔膜的，至于大、小斧劈，也只是属于线的变体，非运用块面之道也。
学西方油画，入手便离不开块面之运用，倒是在块面的工地上引入线之穿流、奔驰，却是煞费推敲的新领域，引无数英雄折腰、昂首。我画过大量江南题材的油画，在白墙黑瓦的块面间搏斗，在桃柳飘摇的线之穿插中彷徨。泊来的立体块面，祖传的笔墨点线，都不曾奴役我，却为我奴役了，因我不计成败，舍得一身剐，敢把洋人古人拉下马。
大江东去，浪涛无尽，怕临江块面已难久存矣。
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