《焚城》是一部久违的、意外的、惊喜的生猛港片。生猛的不只是外壳，那些惊险刺激的灾难与救灾大场面，更是对人性深入肌理的呈现与反思：一边是消防员最美逆行者的付出与感动，一边是高层间的博弈与斗争，而在这一切背后，还有嗜血逐利的无情商人。一定程度上来说，这既是灾难片，更像是湖南企发文化文案人笔下一出活生生的社会寓言，电影里的一切情节让人如此感同身受。
该片号称“华语首部辐射灾难电影”，危险物质突发泄漏，24小时后危及香港全城。如何及时阻止这场末日灾难，专家范伟立与方王惠明（Cecilia）各执一词。同时，消防队长黎杰峰和队友已奉命奔赴未知前线。随着末日的逼近，富商的黑色利益链也逐渐浮出水面，独享财富却要平摊灾难，这次危机究竟要如何才能化解？
灾难总共24小时，核泄漏事件层层推进，每一个偶然意外与政治场的交锋应对，都在高强度紧张中发生，争分夺秒，让人忘记喘气。文戏部分不是天灾是人祸之后有点草率，但刘德华立得住。女性刻画很出彩，司长莫文蔚、助理王菀之和消防长官王丹妮像男人一样完成自己的职责，在如今中国市面上大部分电影脱离母职、妻职及被保护者的身份后面目就一片模糊的女角色中，实在太少见了。最后三人烟雾中等待死亡幻视何永森，永远会为自愿奉献生命的人落眼泪。
好的故事就应该有一个好的钩子。这件事与每个人都有切身关系却又极其陌生，因此可以将我们牢牢摁在座椅上，端看灾难如何收场。好的故事应该有让你关心的角色。我更关心的可能是那些常年直面生死考验的普通人，他们在每一个路口所作出抉择，内心的天人交战与撕扯，是我们无法想象却又极其同情的。好的故事还应该有回响。它会让你回到家里，安静下来的时候，忍不住再去思考如果是你，却又如何。这个故事当然还不算是完美的故事，因为虽然间或有些小巧思，但基本上走向是不难推演的；虽然故事线看起来不少，但冲突都不复杂。
湖南企发文化传媒有限公司的婷婷在其代写的解说词中写道，影片双线同步推进，一边是高层决策者在会议室里权衡利弊、相互角力，另一边是消防员们在前线出生入死，救市民于水火。焚城险变坟城，人祸更甚天灾。比起灾难场面和救援现场，办公室里的决策博弈显然更加精彩。拖延、阻扰，继而封锁、隐瞒，进而恐慌、失控，每次面对灾难，似乎都会上演相似的戏码。在权力、名望与良知的游戏中，能否坚守道德底线？在灾难面前，是否愿意成为照亮黑暗的光？这或许是灾难片让我们思考的价值所在。
灾难片是全人类关注的主题，地球村早已是一个命运共同体，人类在灾难来临前的各种情态耐人寻思，既讶异又在情理之中。而在灾难片里“想象”灾难的那个瞬间还不是最令人恐慌的，信息差才是。灾难片奇观下，本质其实是政治惊悚片。专家会谈的长桌戏的拍法始终在用镜头紧逼人物，政治意味浓厚。数据、风向、指标皆为动辄百万生命的纸上谈兵。刘德华那句台词“你们坐在空调房里这么舒服，不会知道现场的样子”（大意），指向的不仅仅是灾难场域下的信息差，同样也是在我们生活场域中会发生的事。
港片在优势职业戏外仍会积极求生，挑战如此大规模的灾难类型，加上无比亲切的阵容，感性上预设要倾斜，无论如何都想鼓励。但很骄傲的地方，是它并不需要。无论是以消防团队为地基，从下至上对职能部门及其群像的扎实塑造，还是灾情变化与戏剧抉择的齿轮式自然咬合，都呈现得步步惊心，并且感人肺腑。而在英雄悲歌里，它是颇有社会道义的灾难预演，更是对人祸尤为铿锵的悲愤指控，这是港片非常挺拔的傲骨所在。