文/冯海涛 画作/李艳霞
前面文章，有讲过众性；也讲过书画的基本市场不是收藏市场，是投资市场；也同时讲了投资的不是作品而是书画家。虽然没有引起过多收藏者的关注，也有心如明镜的收藏者连续的私信问过我所讲的这两个问题的一些细节，说明还是有收藏者是清醒的。因此，本文将继续延续上几次所谈的话题延续下去。众性和投资，两者本身就是一体的。因为，投资要获得投资的回报，是离不开众性效果的。书画这个领域就更不用说了，一位书画家自被投资人发现开始，他的社会影响力、知名度和书画圈的权威性，都是随着知道他的和喜欢他的作品人数增加而增强的。所以，投资书画家就是为其建立一个众性的效应。而投资与众性的完整关系是，投资-众性-投资的循环。
投资与众性的循环是为了把书画家的作品推到自行流通的状态，而这个状态形成后才会出现以需求、爱好又或者其他原因的书画收藏者。这些进入的收藏者和基本市场参与的收藏者的区别也很简单、明显，就是富豪权贵与普通群众。这个明显的分化也决定了收藏者的目的和收藏需求的不同。同时也是这个“不同”形成的各个阶段书画市场的存在。投资的结果就是为了回报，而且是实质性的金钱回报，而收藏不一定是为了回报，是可以真正的因为喜欢，但是，也会考虑资产的保值等价值的存在。而众性的产生和需要，投资与收藏也不同，在投资环节中是引起的众性越强大，对投资人来讲是越有价值和喜欢的。而在收藏中，众性的拥有，恰恰是降低收藏价值的，如果允许众性的存在，那也仅仅是收藏家和权贵。因为，他们需要收藏家的加持，证明藏品的高度，他们需要权贵的喜爱，因为他们需要藏品为自己和他们架起桥梁。这也是，我曾经文章中所讲的藏品会因为在谁的手里而贵的原因。
众性的形成，不是偶然的，都是有计划、有目的的实施所形成的结果。是谁在做这件事情呢？是那些投资人，而且是有组织的投资人。这也就是我讲的另一个概念，书画收藏是一个圈子文化。书画家的知名是一圈一圈的辐射的，第一个圈子肯定是发现者和其志同道合的朋友们，圈子的辐射，众性的形成也是这个团体在主导形成的。这个现象和群体我也有对他们进行过一个形象的称呼，就是做局和操盘人。书画家、书画作品的高度与价值是离不开炒作的，不要认为炒作是贬义，任何事情都是双面的，在针对真正的书画家身上，炒作是为了让艺术和书画家不再蒙尘。用在伪假上，炒作肯定是圈钱和收割的。这也是，我在发过的文章中提到藏友在选择藏品时，首先要辨认书画家真伪的原因。