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宋词原本就是民间唱词，唐代的词大多都是表现民间生活。而到了北宋文人手中，词的语言被高雅化，表现的内容也多是文人的生活和情感。只有柳永这个常年混迹于市井的风流才子，才再次改变了词的语言和表现内容。
柳永对词的语言进行了大胆的创新和改革，将很多日常口语、民间俗语、市井俚语运用到词的写作中，非常生动活泼富有生活气息。另一方面，柳永的词有很多描写市井生活的场景，使词从贵族的文艺沙龙重新走向市井，变雅为俗。
柳永的词风对北宋词坛影响很大，很多词人都效仿学习柳永，苏东坡、周邦彦、李清照等名家也都曾从柳永词中受惠。
而在北宋末年，有一位与柳永最像的冷门词人，同样是使用大量的通俗白话俚语入词，曾风行一时。此人便是北宋徽宗年间的词人曹组。南北宋之交的词论家王灼有评语说：“今少年十有八九，不学柳柳耆卿，则学曹元宠”。柳耆卿就是柳永，曹元宠便是曹组。这句话意思是：现在的年轻人填词，十有八九，不是在学柳永，就是在学曹组！可见二人对词坛影响之大，也可以想象到曹组在北宋词坛的名声有多大。
今天咱们就来欣赏一首曹组的代表词作——《蓦山溪》：
蓦山溪·梅
北宋·曹组
洗妆真态，不作铅花御。竹外一枝斜，想佳人，天寒日暮。黄昏院落，无处著清香，风细细，雪垂垂，何况江头路。
月边疏影，梦到消魂处。梅子欲黄时，又须作，廉纤细雨。孤芳一世，供断有情愁，消瘦损，东阳也，试问花知否？
曹组的词继承了柳永的通俗语言和艳词风格，在北宋末年以“侧艳”和“滑稽下俚”著称，曾在词坛风行一时，很多人都效仿学习。但到了南宋，曹组的词遭到词家的批评甚至鄙弃，因而自南宋后，曹组的名声渐减，鲜少人知，沦为冷门词人。
这首《蓦山溪》是曹组的代表作，也是他唯一一首选入《宋词三百首》的词作。此词虽然没有其典型的俚语风格，但也于通俗之中清丽委婉，笔触细腻，与柳永的笔法很相似。
这是一首咏梅词，上阕描写梅高傲独立的姿态形象。首句"洗妆真态，不作铅花御"描写梅的天然本色，不需胭脂铅粉的打扮，天生就有一种有一种自然的美感。紧接着"竹外一枝斜，想佳人天寒日暮"以拟人手法表现梅的姿态，像一位幽谷佳人在天寒日暮时分，倚竹而靠。后面数句便以此摊开来写，孤芳自赏的寒梅，无论是在院落里，还是风雪江边，始终散发出阵阵的清香，赞美梅的高洁品行。看似是以佳人喻梅，实则也以梅喻人，暗含了对仁人志士高尚品质的歌颂。
下阕从咏物转为抒情，化用林和靖的咏梅名句“疏影横斜水清浅”，从月下梅花做梦说起：梅影稀疏。凄清无比，如同绝代佳人一般正在做着销魂的美梦。“梅子欲黄时”写花落结子，熬过了寒冬白雪，又要遭受绵绵细雨的摧残。但即便环境如此恶劣，梅花依然傲世独立，绽放着花朵清高绝俗。结尾一句词人化用南朝沈约不得志而瘦的典故，自比沈约，戏问梅花，愈加衬托的梅花超凡脱俗，同时也借花喻人，表现出词人的高风亮节。
曹组的这首《蓦山溪》通篇风格清丽婉约，用词看似淡雅却也很通俗，借咏叹梅花的清芳傲骨，寄托了词人自负有才却不得志的抑郁心志，表达出词人孤高自傲之志和期待被人赏识重用的渴望。
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