宋代书坛的最显著功绩，就是推行“尚意”理念，勇于创新古法，比如米芾、黄庭极为个性，行笔舒展开张、迅疾飞动，极尽自由豪放之态，特别是大字行书，笔笔雄强逸荡，打破传统束缚，可谓境界一新。
受到“宋四家”影响，元明清虽然崇尚“赵字”，力追秀媚俊逸之风，但是大字行书仍旧风靡，毫无式微的趋势，赵孟頫、董其昌皆善大字，相比宋人，他们的书写体系更加规范化，风姿符合大众审美。
除了上述2位，“风流才子”唐伯虎也精通楷书，他继承“赵字”俊秀之风，早年只注重外在，字体流美浮华，质感不够深厚，30多岁经历“科考舞弊案”的打击，唐伯虎心气沉淀。
他效仿赵孟頫，临摹颜真卿、李北海的法帖，夯实筋骨气力，构建字体的稳固框架，彻底摆脱轻浮之态，同时练就一手精妙的大字，譬如欣赏500年前，除夕夜写的《除夕诗卷》，笔笔由心而发，赵孟頫重生也比不了。
自“科考舞弊案”之后，唐伯虎的人生一落千丈，妻离子散，依靠贩卖字画为生，每日食不果腹，即便是大年夜，也没有饱饭可吃，独自守在破旧的茅草屋，内心凄苦、悲凉无比。
遂借由情感，提笔撰写60个大字，内容曰：“除夕。紫烟塞屋罐鸣汤，两岁平分此夜长。鬓影鬅鬙灯在壁，壮图牢落酒浇肠。命临磨蝎穷难送，饭有溪鱼老不妨。扫地明朝拜新岁，吴趋且逐绮罗行。
单字约为9厘米，多以尖峰或侧锋入纸，营造灵动姿态，运笔采用中锋和藏锋的搭配，骨力丰沛，笔画粗拙，线条圆融凝厚，墨色饱满浓郁，更显沉着有力。
无半分媚俗之态，当然坚守气力，并非一味平直，其字也不乏流畅气象，字体前后衔接自然、畅通，给人行云流水般的视觉感受，十分生动灵活。
清代《除夕诗卷》真迹，不慎流入日本，2017年东京中央春拍亮相，天津博物馆花费千万，将其从日本赎回，以此算下来，单字价值超过10万。
足以见艺术价值之高，时常临摹，可以通过干练、简明的笔势，初步把控大字的技法和意态，夯实基本功，锻炼气力和用笔的自如感，之后顺利衔接名帖。
而今，经多方努力我们对唐伯虎《除夕诗卷》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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