巴黎雷欧：跨世纪百余年法国艺术品市场鸟瞰 （节选）
（此华文译文未经巴黎雷欧先生审阅）
在我们深入挖掘20世纪艺术市场史之前，有一个概念需要明确。因为艺术品的特殊性质，一个成功的艺术市场，并不仅要能促进某一个国家或者文化的本土艺术家们销售其作品。一个成功的艺术市场，需要能够同时吸引来自全世界的收藏家以及经销商。
这也是为什么在艺术领域，一个国家的贸易逆差会形成资本积累，而贸易顺差会导致财富流失。
在20世纪初，巴黎是公认的世界艺术之都，法国则坐拥世界第一大艺术品市场。然而，到了20世纪20年代末，一系列的政治与经济问题席卷了西方。1929年，法国发生了重大股灾，并导致了之后1930年开始的十年大萧条。
法国法郎在此次经济危机中遭受到的沉重打击，致使许多画廊以及艺术品经销商破产。艺术领域残余的资本也开始转移到经济形势相对稳定的美国和英国市场。
整个30年代，美国一步一步地确保了自己在艺术市场的统治地位。大部分的欧洲艺术品由经销商跨过大洋，卖给了富裕的美国藏家。这个时期大量的艺术品交易使得美国本土画廊，经销商，拍卖行以及其他文化基础设施获得了长足的发展。纽约也取代巴黎成了世界艺术之都。
到了20世纪50年代，法国的艺术市场经历了一次复兴。主要原因是当时的法国艺术家们影响力巨大，巴黎的美术院校也发展迅速。
然而，这次法国艺术中兴却如昙花一现。在短短的10年间，纽约和伦敦又重新回到的他们的市场领导地位。
导致这一现象的原因有很多。第一是社会财富在这一时期逐渐从传统行业向新兴科技行业汇聚。而与此同时，法国因为自己守旧的保护主义，源自于工业革命时期的传统工业价值观，以及对社会变化的保守态度，导致了社会财富积累减慢。
第二个也是最重要的原因，是法国通过了一个针对艺术品交易的新的税收机制。这个机制导致了税率井喷。当时在法国市场购买艺术品的税率可以达到交易价的近40%。而与此同时，在英国进行交易，税率大概在交易价的10%到15%之间。
除此之外，新的《追诉权法》（艺术家对其作品的二次买卖仍然享有经济收益）更是打击了法国艺术品二级市场的交易。
法国花了很久的时间才明白，以保护本地经销商和艺术家为幌子，在领土上强制推行自己那套复杂昂贵的法规政策，完全起到了相反的作用。全球的经销商与藏家们，甚至包括法国的有眼光的画商们，都没有浪费时间来适应这套规则或者据理抗争。他们仅仅是耸耸肩，然后就转向了美国和英国市场。
从20世纪60年代至今，法国的艺术品市场相对稳定，并没有经历快速增长，也没有遭受大的震荡。到了今天，法国本土的艺术品拍卖行业也完全由国外拍卖行支配（苏富比和佳士得等）。
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巴黎雷欧投资研报03：（欧盟20万至50万欧元支持计划）
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巴黎雷欧：GLC（Galerie Leo et Co）创始人，著有《法国现代书画艺术评论》（英文版3 卷）《远东文化艺术》（法文&华文）《情绪管理十二讲》（英文版&华文版）《国际谈判哲学》（法文版）《国际谈判实务》（华文版，多家考研机构参考书）《跨国公司内部谈判效益论析》（法文版）和《雷欧带你认识法国》（英文版）《雷欧带你认识巴黎》（英文版）等书籍（学习微号：LeorenFR）。
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