♪ 你如此特别，我又怎会失望 ♫
每天上午9:30，伊姐在这等你
文 | 伊姐（周桂伊） 叶子姚
今年两档脱口秀节目，《喜剧之王单口季》《脱口秀和Ta的朋友们》，我都在看。
惊喜是看见众多脱口秀女演员集体“上桌”，遗憾是比到现在女演员都被淘汰得差不多了。
比赛接近冲刺，狂欢临近尾声，眼见着女演员们一个接一个离场。
最后只剩下了两位，小鹿和唐香玉。
淘汰赛里，飒爽的步惊云泪洒舞台，拿着话筒高喊：“那些说我在舞台上不讨喜、女演员要在舞台上收敛一点、可爱一点的，以后不用再说了，我就永远不会改。市场会接受强势泼辣的女人。”
参加多季的赵晓卉，再次成为淘汰感言赛道的神，在这条路上一骑绝尘。
她说：“我不喜欢每个女演员都说什么要深耕线下，我觉得我们就应该留在舞台上发光。”
是的，这届脱口秀女演员们，让我们听到更多女性的声音。
她们来自不同的家庭环境、职业背景，走过各自的成长经历、人生困境。
无一例外地，潇洒又真诚。
用自己的伤疤，唤醒观众疯长的血肉。
今年的女演员，有参加过往期节目的熟面孔，小鹿、晓卉、步惊云、唐香玉、颜怡颜悦、包括转向幕后的杨笠。
还有更多给人留下深刻印象的新面孔，比如山河、史妍、Echo、菜菜、张慧、鸭绒、漆漆。
作为女儿、妻子、母亲，站在不同人生角色里，把更多视角的女性话题放到桌面。
她们聊生育，聊职场，聊相亲，聊婚姻，聊月经羞耻，聊出走原生家庭…….她们拆解以各种面貌出现的男女不对等，以及社会施予女性的焦虑和高压，从容貌个性到家庭角色。
大山里走出的女孩Echo讲述自己“重男轻女”的原生家庭，给自己和姐姐们带来的伤害。
“家里有一个不成文的规定：成绩好的孩子不打，男孩不打。”
回想童年经历：“我们一定要很努力，才能看起来和儿子一样毫不费力。”
而经常被打的二姐，在14岁时离家出走，至今从未与家人和解。
有些童年的伤痛，一生都难以治愈。Echo说家中4个孩子，分别在4座城市，弟弟过得最好，二姐在成都找工作很难。
脱口秀舞台上沉重的话题不讨喜，Echo分数不高，但她很开心。
分享二姐的故事，是想鼓励所有出走的女孩，找到自己的勇气；不必为了别人的幸福而牺牲自己。
而家庭暴力和儿童虐待，本身也是需要社会关注的严肃话题。
“不要打小孩，会对身体和心灵都造成严重的伤害，实在要打，出生前就打。”
贫苦农村家庭走出的唐香玉，作为村里第一位女硕士，讲述被催婚相亲那些奇葩事。
简直是被“干得好不如嫁得好”胁迫荼毒的当代女性嘴替。
谈个姐弟恋，弟弟除了嘴甜钱也不花，啥也不干，美其名曰在我面前你可以永远做一个小女孩，结果“我这个小女孩不仅要养自己，还要养你，比当独立女性还要独立，甚至有点为母则刚”。
弟弟说，男性需要崇拜感，你个性太强势。唐香玉说：“你花我的钱，还要崇拜你，我咋不祭拜你呢。”
遇到一个相亲对象，第一次见面吃饭，就说一定要对他父母好。
好不容易遇到个男人愿意把心掏给我，结果一看，居然是颗孝心。
“你父母没见过东方明珠，我父母还没坐过航空母舰呢。”
常讲职场的赵晓卉，这次讲到爱情和亲情，一个“父爱如山”，就云淡风轻地扯出几代女性面对的现实引力。
“我妈来我家衣服都不换就帮我收拾客厅，我爸衣服也不换，直接就躺下了。”
父爱如山，真就一动不动。
从一个男人的一生，衍生出“爸爸守恒定律”：“我是感觉我爸挺幸运的，从小被我奶奶宠爱，结婚了以后又被我妈照顾，现在轮到我接盘了，感觉是不是有什么爸爸守恒定律，他们不会凭空产生，也不会凭空消失，只会从一个女人的手里，转移到另一个女人的手里。”
想起电影《出走的决心》上映后，广大网友一致认为：姜武演的丈夫，我爹能演得更好。
史妍吐槽的婚姻生活，如出一辙。
“进入婚姻很多年后，会觉得自己单了挺长时间。我守着厨房，他守着厕所。”
养育儿子，好像都是母亲一个人的责任。“为母则刚”竟成了男性压榨女性的借口。
把全部身家放脱口秀创业的步惊云，讲女人的事业心。
“婚姻真的很难说对错，但好好挣钱准没错。有句话说，前途比爱情重要，爱情比前途难得，但对的人，会站在你的前途里。”
通过重新解构松弛感，谈论男女不对等。
“年轻女孩穿个瑜伽裤成天被说，大妈穿谁敢说。大妈就一个宗旨，老娘怎么舒服怎么来，她活了六七十年，终于活成一个中年男人的状态。”
相较于男性天然的松弛与盲目的自信，女性常有各种羞耻感与不配得感，哪怕她们已经足够优秀。
新人菜菜，通过一段偷感很重的外卖故事，聊“月经羞耻”。外卖小哥不好意思代买卫生巾，笑料百出。
“难道买卫生巾会坐牢，买得越多，判得越重。”
还有所谓传统经期不能上坟，会冲撞祖先。
如果经期阴气重，那女生来月经的时候是不是会冲撞老板？
“为了老板的安全，我们应该休例假，绝经以后再补班。”
今年穿着婚纱登上舞台的小鹿，基本每一场都很炸。但聊到“爱自己”，讲完后她就泪洒舞台。
从小到大，接受的教育都是不断优化自己，接纳负面反馈；而对于夸奖和赞美，要谦逊回避。
以至于被别人夸奖，她总是本能地反驳。
每次脱口秀表演，只要超过五句话没有梗，就觉得自己不配站在台上。
朋友告诉她，这叫不配得感。“对于不配得感，我可太有配得感了。”
对于自己的成功，永远不能坦然接受。
这点真是和广大男性，互为相反。
一个脱口秀的舞台其实也是世界的一角。
回想看，这么多年，几乎没有哪个脱口秀男演员晋级后会觉得“我不配”，但女演员常在向前一步后，认为自己不够好。
哪怕是为大家熟知的晓卉，也在播客节目里坦言，有一场比赛自己拿到很高分，竟会觉得自己不配，不应该。
就像杨笠说的：“脱口秀女演员在面对争议时，往往都更能挺住，因为最难听的话，我们都对自己说过。”
总有社会规训不断告诉一个女人应该如何，不论是个人审美，还是社会责任。
对于这些给女性炮制的焦虑，女演员们在舞台上一个个回击。
“你一个女孩，不找工作，不找对象，你不减肥，你还讲脱口秀，说出去让人笑死。
真的假的，那我就讲这个。”
“你这个年纪的女性就应该照顾孩子和家庭。我这个年纪，最大的社会责任，不是建设祖国和社会吗？”
陆续上桌的女演员们，越来越woman了！
越来越多脱口秀女演员被看见，是事实；在比赛的舞台，遭遇低分和淘汰，也是事实。
首先我想说，所谓的比赛就是流量，一个人的喜剧天分和能力，不是一场比赛就能呈现和决定的。
总有些人并不“擅长”这种游戏，甚至舞台是另一种局限。
比如女演员们都喜欢的步惊云，大家一致认为她舞台下“更搞笑”，5分钟稿子封印了她的才华。
当然，也包括话题的选择，文本的创作，是投其所好讲观众喜欢的话题，还是尊重自我讲自己喜欢的话题，都影响比赛的结果。
比如Echo讲沉重的原生家庭，步惊云讲育儿体验等等，都相当于主动放弃了部分难以共情的观众群体。
但“我爽就好，不再讨好”本身，何尝不是另一种坚定的女性态度呢？
女演员们会被诟病，刻意去讲女性话题，但她们本身就是女性，创作注定基于性别之上。那些发生在身上真实的困扰与痛苦，反而不应该被刻意回避。
如果说被误解就是表达者的宿命，那么对于脱口秀女演员大概更是如此。
有时候，难被共情的，不止于男性，连女性之间也有壁垒。
作为嘉宾，马伊琍在唐香玉讲完被催婚的段子后，提出“建议”，指明她应该格局更大。
“你是怎样走出这个困境的，可能这个会是大家更愿意在你身上看到的。”
这段话被广大普通女性解读为不能共情的高位心态。因为人生很多事，不是努力就一定有转圜，它们就是切实的现实困境。
所以唐香玉在现场的回应是：我应该有更大的视野，但我要先把眼前的障碍给清除了，我好像被困住了。
女性之间尚无法全然精神共振，更何况男性呢？
脱口秀女演员在她们的播客《小fool人》里分享过她们的处境之一，比如最日常的改稿。
脱口秀男演员之间互相改稿子、给意见，任何话题，毫无障碍；但一个女演员如果拿自己稿子给男演员看，不论是谁，对方很难get你的点和情绪。
女演员们私下关系都很好，互相改稿，给梗，包括在社交平台互动打call，这是抱团取暖的力量。
正如波伏娃说的：“女性之间的交往，源自她们共同的命运。”
对了，虽然鸟鸟没参赛，但今年好多女演员的稿子都有她帮忙。
虽然低分淘汰是脱口秀女演员的一种处境，虽然最后只有两个女人走进决赛。
但幸好，她们来了。
让更多女性的困境与困扰被听到，被看见。
这也是真实的“向前一步”。
以及，抛下那些羞耻心与不配得感，越来越多女演员敢于喊出自己的欲望。
不论是张慧说：“我决定做自己，我这样的自己，咬牙也会做下去。”
还是唐香玉说：“我想当冠军，怎么了，我就想。”
道阻且长，但我们要走下去，握住自己人生的麦克风。
不仅要上桌吃饭，还要上桌吃饱。
观影团
“伊姐看电影”线下平台“伊姐观影团”，至今为止组织200多场官方授权的电影首映礼、超前点映，想免费参加明星首映礼，得到正版的限量周边，获取专属的文旅精品优惠吗？
点击小程序注册会员（“伊姐观影团”报名活动唯一途径，唯一途径，唯一途径）。每日签到领积分，兑换私家礼物。