墨禅离合 | 董其昌《书画合璧册》

董其昌《书画合璧册》

册页 19.6x11.6 厘米

台北故宫博物院藏

清高宗行书题跋: 墨禅离合

高士奇行书题跋: 苑外风来气乍炎。清泉洒地不开帘。北窗近午南邮至。淡霭苍烟破黑甜。屋角香浓放枣花。寂无人事自煎茶。悔抛鸥侣清溪曲。欲向图中问钓家。先后华亭墨沈留。断行残纸费寻搜。多时托病朝参懒。半日澄怀作卧游。顷自家乡寄至董思翁书画小册。兼有沈文恪跋。观之累日。足以忘暑。因题其后。康熙乙亥五月廿四日。枣花初香。葵榴大放。耳病杜门。午饭后书于苑西简静斋。江村高士奇。

高士奇行书题跋: 是年六月九日大雨。无室不漏。午后雨止。取此观之以破闷。江村再记。后高士奇行楷书题跋: 戊寅四月。在平湖重装。六月三日。梅雨初霁。炎景流金。午后展观。聊以消暑。视旧题又四年矣。士奇。

细览册页，果然大痴气象，虽仅为截句短章式的片断之作，但笔墨之功显然千锤百炼，炉火纯青。山石的勾勒与皴擦轻松逸如，仿佛信笔写来。子久常以虞山、富春江作为素材入画，披麻长皴是黄公望表现葱茏蓊郁的江南春秋之多见手法。董其昌深得其意，写来一样清灵优雅，婉转生姿。其叠石成峰，积木为林，神与心会，浑如天然。因无凝滞，方得机趣与韵致。其峰峦之外的旷野、村舍，溪桥渔舟，在苍茫空朦的气色中历历入画，昭示了江南翠微杳霭的特有风情。此图笔调洗炼，造型无概念化。近景石坡及几株俯仰多姿的乔木掩映下的板桥将视线引至画外，无形中延伸了画之意境，中景以寥寥数笔勾画的屋舍，则简约到了极致。远处的空明虚静，使人遐想不已，这也是文人画品的高妙所在。