话剧《国子监风波》不仅是一场历史风云的再现，更是一场关于性别与权力隐喻的艺术抗争。
本轮演出中，北京京剧院青年老旦演员王中女跨界出演两个重要角色——明朝开国皇帝朱元璋与马皇后。京剧演员跨界参与话剧表演，带给观众一次别开生面的观演体验。同时，这一打破性别与角色传统界限的选择，展现了权力与性别的复杂关系，并为剧作注入了强烈的戏剧张力。
王中女
北京京剧院一团青年老旦演员
毕业于中国戏曲学院，MFA艺术硕士研究生
首都京剧艺术家协会会员
2004年考入北京戏曲艺术职业学院京剧系，学习老旦表演；
2011年考入中国戏曲学院京剧系，学习老旦表演；
2015年进入北京京剧院工作；
2016年考入中国戏曲学院MFA艺术硕士研究生，深造老旦表演。
师承：张竞艾、翟墨、张大环、李丽萍、刘莉莉、赵葆秀、李鸣岩等。2016年拜京剧名家赵葆秀为师。
擅演剧目：《赤桑镇》《钓金龟》《遇皇后》《打龙袍》《李逵探母》《杨门女将》新编现代京剧《大宅门》等。
2009年获北京市红梅大奖赛优秀奖。
2019年代表北京京剧院参加“京津冀”优秀青年演员展演。
2022年3月，北京长安大戏院举办“穠李馨中—王中女个人京剧专场演出”。
2023年6月，杭州大剧院举办“穠李馨中—王中女个人京剧专场演出”。
2023年12月，上海天蟾逸夫舞台举办“穠李馨中—王中女个人专场演出”。
性别的转换与界限的打破
在传统的舞台表演中，性别往往被赋予特定的象征意义。而在《国子监风波》中，导演用一位女演员来挑战两个身份、性别、权力截然不同的角色——朱元璋作为至高无上的皇帝，象征着传统社会中男性与权力的结合。马皇后是朱元璋的伴侣，更是朝堂中的智慧象征。她代表着女性在权力体系中的柔性调和力量。二者是人物基调截然不同的两个角色，但在权力体系架构中，他们又是一体两面的共同体。所以如何将两个人物呈现的有所区别，但又能体现他们的和谐统一，从而在心理逻辑和外在表现都区分出表演层次，将会是对演员的重大挑战。
选择王中女来扮演这两个角色，不仅是表演上的大胆创新，更是为了通过反差感强化戏剧的张力。通过同一名演员在剧中饰演一位强势的皇帝和一位慈爱的皇后，观众能够更深刻地感受到权力与情感之间的张力。这种创新的选择挑战了观众对于传统戏剧性别分工的既定观念，也让这部剧充满了更多的思考空间。
通过演绎朱元璋，王中女不仅想表现出帝王的威严，更想要展示出这一角色权力背后那份孤独与内心的挣扎。而对于马皇后的处理，她则认为这一人物并不是单纯的贤后形象，而是在剧中扮演了至关重要的角色。“她用自己的智慧与仁慈影响着皇帝的决策，是一位能够平衡权力与情感的女性角色。”王中女说。
这种性别转换不仅仅是为了制造戏剧效果，更是为了探讨权力和性别的深层关系。它打破了观众对于权力和性别的固有认知，还通过女性视角揭示出权力并不仅仅是男性的象征，它更是一种复杂的智慧与谋略。王中女希望通过这种反传统的表演形式，让观众能够看到不同性别角色在同一权力结构中的不同表现。
通过打破传统性别界限，王中女走进了两个角色的内心世界。“朱元璋不仅有着帝王的霸气，更有对马皇后深深的依赖与信任，而马皇后则是他精神支柱的一部分。”马皇后的温柔与智慧，朱元璋的果断与孤独，两者交织在一起，为观众呈现了一幅充满张力的历史画卷。演员在这两个角色之间切换，不仅要展现朱元璋的刚毅与权谋，还要表现马皇后的仁慈与智慧。这种切换对演员的表演是一大挑战，但也让她能够更深入地理解权力与情感之间的微妙联系。
同时，朱元璋在失去马皇后之后性情发生了巨大转变，在重新面对马皇后的时候内心当中的心理波动也有着巨大的戏剧张力。如何在朱元璋这个角色内部表现出这前后落差的区别，也是对演员的一大考验。
从京剧到话剧的跨界
作为一名京剧老旦演员，王中女的表演功底深厚，她在塑造朱元璋与马皇后这两个角色时，将京剧的“唱念做打”与话剧的台词表演完美融合。她的表演既能展现朱元璋的权谋与霸气，也能将马皇后的智慧与仁慈展现得细腻入微。
因为从小喜欢传统文化，王中女一直被京剧的美深深吸引，不仅下定决心要学习京剧，还将其作为了自己的职业。至于选择老旦这个行当，主要是因为老旦的声腔讲究苍劲、沉稳，她的声音能够很好地表现出老年女性的那种深沉和内敛。
“老旦角色通常是睿智、慈祥的女性，她们承载着深厚的情感和智慧，通过这种角色来传递内在的力量感。并不张扬但却在细节中传达出角色的深厚内心。”提起老旦，王中女语气中满是热爱。
作为跨界演员，王中女认为话剧是另一种表演的美。台词在话剧中是情感表达的主要手段，如何通过精准的语言和自然的情感流露来打动观众，是其在这次跨界演出中一直在思考的问题。她希望能够在话剧演出中细腻地表达内心情感，同时结合京剧的艺术积淀，塑造出一个立体的角色。
在演朱元璋和马皇后这两个角色时，王中女称最大的挑战是如何将她在京剧中积累的表演经验，与话剧所需的表演风格结合起来。话剧的节奏更加自由，人物的情感起伏需要更为细腻的台词来表现，而京剧则是通过唱念做打的程式化表演传达情感。“但实际上在这次的表演过程中，我感受到两者并不冲突，反而可以互相补充，帮助我更深刻地理解人物内心的复杂性。”
话剧舞台上的的京剧元素
话剧和戏曲有很多表达方式的不同，戏曲更加含蓄，而话剧更加直白。剧中朱元璋和马皇后的对话，虽然是话剧的“形”，但透露着戏曲的“意”，用只言片语让人联想起人物之间的情感和内心活动。
在塑造朱元璋和马皇后的过程中，王中女将一些戏曲的元素融入到话剧表演中。京剧表演在动作上所讲究的“形”和“意”等技巧，帮助她在表演过程中赋予朱元璋更多的仪式感。而在演马皇后时，她则更多地借助了京剧老旦的身段和细腻的表演方法。老旦的动作虽然简洁，但很讲究细腻和内敛，通过微小的动作来传达角色的情感。
马皇后是一个充满智慧、以柔克刚的角色，因此在表现她的仁慈和柔和时，王中女借用了很多老旦表演中的细腻身段来增强她的气质。戏曲的精髓在于张力与收放，她希望能通过这些细腻的表演方式，让观众感受到人物的层次感。
在话剧《国子监风波》的舞台上，王中女凭借其深厚的京剧老旦功底，挑战朱元璋与马皇后两个截然不同的角色，为观众展现她在跨界话剧领域的精彩表现，也为剧目增添了深邃的历史韵味与丰富的情感层次。10月30-31日，话剧《国子监风波》将在北京天桥艺术中心上演，邀请您走进剧场，共同欣赏这场精彩的历史盛宴。
2024北京天桥艺术中心
第二届传统焕新计划
话剧《国子监风波》
剧情简介
本剧取材于明太祖朱元璋亲自写定的刑典《大诰》中所记载的一则案例：吏部尚书余熂与国子监学录金文徵诬告国子监祭酒宋讷而被诛杀。
五个人物，十条交织的命运线，在历史的迷雾中共同推动这场国子监风波。朱元璋的旨意、宋讷的铁腕、金文徵的抗争、余熂的谋划、马皇后的劝诫，棋局悄然铺展，步步杀机潜藏。
历史与悬疑交织，权谋与律法的较量，准备好进入国子监的迷局！
艺术顾问：王晓鹰
剧本顾问：张燕君
导演：吴鹏飞
编剧：朱学佳
制作人：张筱嘉
舞美设计：沈丰硕
灯光设计：黄若璇
多媒体设计：谢雨晨
音效设计及作曲：冯嘉茗、徐冲
化妆设计：刘丽
服装设计：张琰、王琼
形体指导：史欣鑫
舞台监督：芦东来
执行制作：曹靖雯、阳林育
宣传统筹：王一、杨芳菲、陈思羽
出品单位：光束戏剧&鹰剧坊
服装支持：原创汉服品牌“金陵私设局”
特别鸣谢：张一冉、郝明亮、瞿飞、
武云飞、耿景傲、夏唯一
演出时间
2024年10月30-31日
演出地点
北京天桥艺术中心·小剧场