在成都阿来书房见到邱华栋的时候，他正和好友梁平、李明泉、罗伟章、卢一萍等作家、诗人、评论家相谈甚欢。11日下午，邱华栋携长篇新著《空城纪》在成都举行新书分享会，他只停留数个小时就要离蓉，一帮好友赶在分享会前相聚，既是接风，又是践行，邱华栋显得很是开心：“我觉得今天是一个朋友场。我特别激动，激动得我都不知道怎么说话了。”
邱华栋（左三）
这本《空城纪》，邱华栋前后积累了三十年，龟兹、高昌、尼雅、敦煌……六座西域古城在故事中复活，一座座废墟还原成宫殿城池，一个个人物从魏晋汉唐史书中，从壁画雕塑中走出，他们有了市声人烟，有了冷暖表情，他们的生命被瞬间照亮，邱华栋让那些背景式的，脆薄的、窸窣的、噪钝的、尖锐的声音，表达出他们在汉唐盛代中发出的元气充沛的初始强音。
邱华栋分享自己的童年经历，他出生于新疆天山脚下，直到18、19岁才离开新疆上大学，再后来在北京工作30余年。“新疆给一个写作者，提供了丰富的写作资源。”他告诉红星新闻记者，那里并不缺少可以写作的故事，关键看作家有没有能力去捕捉它，并在常见的事物上赋予文学想象。
邱华栋
更重要的是，邱华栋在浩瀚无垠的史实资料与想象力之间做到了文学上的平衡。《空城纪》里描述了许多满是佛教壁画和塑像的洞窟，邱华栋说这些洞窟都是真实存在的：“只不过我会创造一些个体生命，与这些洞窟建立联系，比如写一个女子爬进洞窟，那这些洞窟就‘活’了。”
这样的史料查阅，也是新书分享会上嘉宾讨论的重点。评论家李明泉坦言自己曾被这些大量的考古式写作所震撼。“他把情感、人性都放在这六座空城当中来写，那种‘石榴式’的结构，给我们一种全新的结构空间……他在大量的考古、实证、文献、雕塑、画像当中寻找蛛丝马迹，这是研究性的写作。”
作家罗伟章认为这部小说有还原历史的能力，他做了一个有趣的比喻，他说《空城纪》要与一两千年前的古人对话，就像是让干尸们一具具复活，邱华栋在赋予他们体温和呼吸。“其实对作家而言，写一个历史事件是很简单的。但是我们要深入褶皱、机理，感觉古人就是这种习惯和思维，这就难了。”
同样在新疆生活过多年的作家卢一萍，阅读经验格外有趣——一边读，一边想要“证明华栋兄书里的六座古城的历史和细节的真实性”，因为书中的很多古城他去过很多次。这些覆盖着神秘而朦胧面纱的敦煌古城，足以让任何一个作家感到心动。
卢一萍表示，其实自己很多年前也有过想要写一部类似作品的雄心，原本计划要一口气写36个短篇小说，没想到最后只写成了两个。“拿到《空城纪》之后，我非常惊讶。”卢一萍说，邱华栋竟然用了40万字复活了那样六座古城。“我看的时候我很震惊，当这六个巨大的部分组合成一个完整的‘石榴’时，从某种角度它不再是一个‘石榴’，而是一个‘星球’。”
诗人梁平的阅读体验更加浪漫，这本大部头，在他的眼里则是“一部长诗，从头至尾充盈着满满的诗意。”梁平格外注意《空城纪》的想象力。他表示在刚拿到这本书的时候，其实有过顾虑，担心这是一本“运用大量的典籍，给读者造成阅读障碍”的历史书。翻开后梁平却感到意外：“书中百分之八十是对历史的想象力，有着巨大的历史承载力。”
比如邱华栋书中那段“五星出东方利中国”锦护臂背后的人与情——面对敌人，细眉公主最终服药与夫君一道死去，唯留下锦护臂掩埋数千年，一醒惊天下。这段故事让梁平格外偏爱，这让他觉得细眉公主的丝绸之路，是一条凄美之路：“细眉公主冒死把蚕卵藏在发巾里历经重重关隘，直至把蚕种带回了精绝国，蚕卵孵化成蚕，成蚕吐丝、结茧，蚕蛾破茧再蚕卵，生命循环的过程也是汉唐交融的过程。”
写完这部书，接下来要创作什么？邱华栋说，自己已经写作40多年了，从未停息过，“昨天晚上开完一个重要的会议，回去写了1小时才睡觉。”他告诉记者，在他的眼里，写作是自我发现的一种方式，同时也是高级的智力活动。比如科幻文学正让他跃跃欲试：“科幻文学能解决人类面临的重大问题，越来越主流了。比如卡尔维诺的《宇宙奇趣》，玛格丽特·阿特伍德的《使女的故事》等。”
红星新闻记者 毛渝川 任宏伟 编辑 曾琦