唐代号称“草圣”的书家，目前只有2人，一个是“狂僧”怀素，一位则是“酒颠”张旭，受到颜真卿、黄庭坚影响，后世认为怀素的用笔功力，远不及张旭，实际上，怀素的书写体系、艺术风貌更加成熟。
其字融合“二王”笔法，以及张旭的狂逸之风，而且他自幼出家为僧，深入领悟禅宗气韵，把万物意象与线条融合，点画奔放连绵、恢弘烂漫，充满激情和生命力，表现出烂漫潇洒的气息。
无愧于薛绍彭称赞：“怀素唐朝草圣超群，所谓笔力精妙，飘逸自然，非学之能至也”，李白也说“草书天下称独步”，甚至他有一幅“狂放大作”，水平盖过了张旭，此作就是《秋兴八首》。
据专家研究，此作写于少年时期，乃现存最早的“草书神品”，当年杜甫创作《秋兴八首》之后，怀素恰好这一卷诗词，有感而发，遂挥笔加以抄写。
他将感情融于线条，进入“予情于书”的境界，笔笔出规入矩、绚烂多姿，相比张旭的雍容势态，怀素用笔更显干练，点画凌厉瘦劲，始终采用中锋运行。
比如卷中“帝”的竖画，形态平直绵长，虽然与前后弯曲缠绕的姿态不同，但是丝毫不显突兀，以中锋不断衄错，墨色深入纸面，气盖山河，略有古朴苍劲之气，质感十分沉厚。
正如古人所言，其字“如锥画沙、如折叉股、如印印泥”，力道垂直进入纸面，线条饱满生动、平滑凝练，哪怕是转折处，也丝毫不见松懈，笔道浑实挺拔，好像银质钗子的曲环，清爽而圆浑。
除了上述特点，此作乃怀素年少所写，极尽个性和自我风格，用笔飞扬昂扬、朝气蓬勃，具有鲜明的“惊蛇入草、飞鸟出林”之风，无论是起笔还是收笔，全都矫健轻捷、活泼轻盈，可谓笔下生风，视觉冲击感强烈。
而且卷中每个草字旁边，还附有小楷注释，辅助初学者辨识，时常临摹，可以领悟天真率然的古人风韵，用笔灵活自如、狂而不乱，呈现真正的草书之美。
不被当代“丑书”影响，可惜目前市面盛行的字帖，拓印时间晚，字迹漫漶严重，开头“秋兴八首”四个字，基本都是残缺不全，无法掌握正确技法。
早期拓印的范本，被日本据为己有，日本珍藏的《秋兴八首》尚存多个版本，藏于日本大东文化大学书道研究的，此帖乃最精善、最完整的一幅，保留怀素草书的正统风貌，微小的细节处理，也全都鲜明可察，非常适合当代人临摹
而今，我们对怀素《秋兴八首》（日藏本），进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃手工装裱的经折装，使用翻折设计，便于临摹和查找。
此版本尚未广泛流行，市面独此一家，比普通印刷品更加还原、细腻，墨色浓淡、笔法转变等细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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