「在文字中证道。——唐泪」
谁是香港歌手，谁是台湾歌手？
比如我们随手列几个歌手的名字出来，张雨生、邰正宵、金城武、林志颖、王杰、郭富城、周华健，还有杜德伟、孙耀威和李玟。
有没有人会弄错？
直觉会有，但这不是重点。
重点是，有那么多香港歌手都在台湾出道，为何港人只认郭富城？
这很有趣。
空口无凭，讲三件事。
第一件事情，还在郭富城尚未发行粤语专辑的1991年，香港电台的“十大中文金曲音乐颁奖典礼”，就将最有前途新人金奖塞到他的手上。
这开了先河。
当年来讲，有香港电台的高层力排众议，最终拍板。
他们认定郭富城是香港歌手。
第二件事情，郭富城回港的“头炮”，是旧歌精选集《请把我的情感带回家》，唱片一经发售，销量就迅速冲过三十万张的大关。
记得看到过这么一句话，《请把我的情感带回家》，令港人真正感受到了郭富城的魅力。
迄今为止，这张精选集的销量，都是港区纪录。
第三件事情，当然就是封“四大天王”。
一个出道不到两年、一张粤语专辑都没有发行过的歌手，能够在香港乐坛，终结昔年风头最盛的“三剑客”称号，用脚后跟都能想得到，如果没有足够的支撑，怎么可能？
人气当然是其中尤为重要的一环。
宛若神话。
人的际遇向来难测。
比如香港人王杰，以龙虎武师身份入行，1987年在台湾乐坛出道。
大红之后回流香港，发行粤语专辑《故事的角色》和《谁明浪子心》，夺十大中文金曲最有“前途新人金奖”、十大劲歌金曲“最受欢迎新人奖”，以及叱咤乐坛“生力军男歌手金奖”。
势头确实很猛。
连被封天王的郭富城和黎明，都没能拿到过这份新人“满贯”成绩单。
所以王杰确实有他“狂”的资本。
但纵观其在香港乐坛的履历，发行过多张粤语专辑，但仅有《谁明浪子心》一曲获选金曲，实在乏善可陈。
若说“四大天王”只为对抗他一人，就当然太过。
又比如另一位香港人周华健。
1985年在台湾乐坛出道，而他为大众所熟知并“大火”，应该是因为《让我欢喜让我忧》和《花心》这两首歌曲。
之后回流香港。
接连发布《有弦相聚》、《弦途有你》和《弦弦全全》三张粤语专辑，反响良好。
在1995年，他撼低黎明和刘德华，夺叱咤乐坛男歌手铜奖，仅次于张学友和郭富城，以“初来乍到”论之，这是一个相当可怕的成绩。
毕竟，此时的四大天王，个个都铆足了劲，也各有长足进步。
但随即，此人就若泡影，消散在香港乐坛。
有人谓他被封杀，或者被排挤。
这种可能性当然存在。
然周华健唱功固然了得，但外形条件属实一般，更兼唱腔风格相对固化，长久来看，在“巨星”层面而言，还是有所欠缺。
唯可称歌王。
余下几位，声势就要弱很多了。
杜德伟在香港第四届新秀歌唱比赛上，击败李克勤夺得冠军，签约华星唱片，一路顺遂，但很有趣的是，当郭富城在香港乐坛声势日盛，他却销声匿迹，转战台湾乐坛。
邰正宵在台湾飞碟出道。
很快，《找一个字代替》和《九百九十九朵玫瑰》大红。
遂签约新艺宝，回流香港。
然而，相比起《千纸鹤》、《一千零一夜》和《心要让你听见》等歌曲，有几个人能够记得他的粤语歌？
至于孙耀威和李玟，估计更少会有人，将他们与香港乐坛联系起来。
当然，杜德伟的例子不太严谨，他非是台湾出道。
而如果要问大众印象，估计其后期的普通话歌曲《情人》，会远比早期粤语金曲《信自己》，更让人记忆深刻。
只有郭富城。
在台湾甫红，还尚未决定回流香港，香港乐坛就迫不及待地宣布，郭富城是香港歌手。
刚刚回港，香港乐坛业内及传媒，就组“四大天王”，将才诞生不到半年的“三剑客”封号，扔进历史的垃圾堆。
初登红磡体育馆，被港媒誉为“红馆的主人”。
其九次红馆演唱会，每一次都轰动全港。
再说个好玩的事情。
香港乐坛的颁奖礼，其实一向是本土“权贵”和业内“老人”亮相的场合，很难谈得上什么规格、档次的概念，但TVB先后延请小室哲哉和席琳·迪翁，将最高规格和国际化的两次颁奖礼，都给了郭富城。
更像是“王之加冕”。
这或也，是香港人“厚爱”郭富城的一部分？
就像百事可乐，以年度一亿美金的预算谷催之，以众星拱月之，以至高荣誉予之，甚至在其离开代言人阵营十年之后，总公司仍点名并以重金请回他，坐镇新一辑广告。
当真天选之子。
样貌、天赋、自律与进取心。
这数者合一，当然就有“传奇”诞生。
谁与争锋？