斗彩亦称逗彩，是釉下青花和釉上彩绘相结合的一种彩瓷工艺，萌发于明朝宣德时期，成长于正统时期，成熟于成化时期，图案完全采用双钩填彩，成熟的斗彩瓷器烧于成化晚期。
康熙时期工艺有所改进，以洋红取代了矾红，还创造性地发明了斗彩加暗花、酒蓝地斗彩、黄地斗彩等，显得更加明快艳丽。雍正时期，斗彩工艺高度发展，其突出成就之一是用粉彩和青花相结台，并出现了胭脂红、草绿、洋黄等多种色调。另一突出成就是成功仿制了成化斗彩，有的几乎可以乱真。到了乾降时期，绘制工艺更加精细，如此对水盂所绘缠枝莲纹，正为清乾隆时期斗彩器装饰之精粹。
清乾隆 御製斗彩瑞莲福至心灵水盂一对
「大清乾隆年制」六字三行篆书款
D: 5.5cm
成交价：9,200,000RMB
古人常言“十件青花不比一件五彩，十件五彩不比一件斗彩”。乾隆一朝景德镇御窑厂所造各类瓷器，很好继承了古代制瓷工艺精华，对元青花、釉里红瓷品，对明代三彩、五彩、斗彩瓷器，甚至对康熙、雍正朝官窑瓷器等，均有很高级仿烧，将传统瓷器生产推上了顶峰。如此类特殊品种，即是仿成化御窑之作，且是御窑厂专门烧造给皇帝享用之瓷器，为御贡瓷器。御贡瓷器在数量极少，但品质极高，纹饰和造型均不同于大运瓷器，一年三贡，分别于端阳节，万寿节和年节这三个节日前进宫供御。御贡瓷器的特点就是品类少，品质精，数量罕，是督陶官为了取悦皇帝，竭尽巧思烧制，器型，纹饰力求与从前不同，故每一次御贡器物甚少重复，成为乾隆御瓷精华的精华代表。
（北京华艺秋拍：清乾隆 御製斗彩瑞莲福至心灵水盂）
水盂，又称水盛、水丞，南宋龙大渊《宋淳熙敕编古玉图谱》载：“水丞，贮砚水的小盂，亦名水中丞。”此对水盂为平口丰肩，圆腹，束底。器体浑圆，通体施白釉，外壁斗彩绘缠枝莲纹搭配蝠纹为主题，先以青花绘整体纹饰，再于青花轮廓内填绘红、黄、绿、紫等色彩，艳丽华美。口沿及圈足处装饰精致的如意云头纹与变形莲瓣纹，肩部绘四只矾红蝙蝠被盛开的佛莲围绕，寓意「富贵吉祥」、「福至心灵」；
（北京华艺秋拍：清乾隆 御製斗彩瑞莲福至心灵水盂）
内壁及底施白釉，底青花书「大清乾隆年制」六字篆书款，全器玲珑精巧，斗彩鲜艳明亮，纹饰搭配繁密有致，使人心悦亦可把玩。此类斗彩洗极为罕见，是文房收藏中不可多得之珍品。遍阅公私收藏，除本对外，仅见两例，一例著录于《The.Baur.Collection》第四卷，日内瓦1974年，曾在1981年Messrs.S.Marchant&Son，London，举办的《清代斗彩、粉彩、珐琅彩瓷器与款识》大展中展出；2018年北京保利2018秋季拍卖会曾拍出单例，作为《微有兰若》专场的封面，成交价为897万，其所参阅的范例即为本品之一，每次出现均备受关注，成为焦点。
本次华艺国际所呈献的这一对，来源清晰，传承有序，更是珍罕异常，而这两例的缘分早在37年前就已结下。在1984年香港苏富比拍卖中，两只水盂位于同一页面，分别为496号和498号。
（北京华艺秋拍：清乾隆 御製斗彩瑞莲福至心灵水盂）
瑞莲福至心灵这一贡御品类以无与伦比的艺术魅力，极罕的存世数量，使其成为极具收藏价值的乾隆斗彩御窑代表，此对历经37年后再聚首，令人不得不感佩缘分之妙，而后去向更是令人遐想万分，让我们拭目以待。
乾隆所追求的极致，离不开人力、物力、财力的堆砌，也正是在王朝国力鼎盛之时，清瓷的工艺和华美都达到顶峰。除了上述乾隆斗彩瑞莲福至心灵水盂外，此次北京华艺2021秋季拍卖会还将呈现张宗宪旧藏的乾隆青花折枝花果纹梅瓶、极为罕见的唐英制仿石纹釉墨彩「墨池闻香」笔筒等诸多流传有序的御窑佳器，邀诸友共赏。
清乾隆 青花折枝花果纹梅瓶
「大清乾隆年制」六字三行篆书款
H: 32.3 cm
成交价：9,200,000RMB
此件梅瓶器形端正，青花发色青翠亮丽。外壁错落绘折枝桃实、荔枝及石榴等「三多」纹饰，每种花果之间点缀折枝花卉，颈部均饰一周十字花卉纹，肩部及足圈饰蕉叶纹，绘工精细，果实饱满，花盛叶蔓，生机勃勃，其青花翠丽，略有晕散，尚有雍正仿明代「宣青」遗风。底书「大清乾隆年制」六字三行篆书款。
三果纹又称三多纹，为传统吉祥纹饰，典故源于《庄子•外篇•天地》：尧观于华封，华封人曰：请祝圣人，使圣人寿，使圣人福，使圣人多男子。即多寿、多福、多子之意，亦称福寿三多。清宫内府典藏丰富的宣窑佳作，以致雍乾二帝有着常人无法比拟的优势去领略宣窑之风采，从而对宣窑各方面的艺术成就取得深刻的认识，感悟更在古人之上。如此所凝积的美学思想使得他们由钦慕古物转入摹古抒情之际，更具独特的艺术视野，往往撷其最精华之处组合化裁，既保留经典元素，又另见新意。本品当是其中之经典佳例。
清乾隆 唐英制仿石纹釉墨彩「墨池闻香」笔筒
「乾隆年制」、「墨池闻香」、「片月」、「陶铸」款
H: 9.3 cm
成交价：7,200,000 HKD
唐窑之物可分三类：一为供御瓷器，每年由唐英督烧监造上供御用。一为唐英敬奉庙宇之供器，以表虔诚之心。一为唐英自用或馈赠亲友之作，多见文房器皿，如笔筒、水盂，喜以诗文、印章入饰，署款唐英斋室名号，常见为“陶铸”、“蜗寄居士”、“古柏堂”等，本品即为当中的一款，文雅而精巧，藉此可鉴唐英之文人性情与意趣。
笔筒虽小，却是古代文人案头必备之物。自晚明以降，瓷质文房用品逐渐进入文人视野，它与纸、笔、墨、砚等一起成为他们珍赏的雅具之一，出现不少专门的定制品。唐英自幼饱读诗书，借督陶之机，制作了一批瓷质文玩。由于他本人深厚的艺术造诣和高超的制瓷技艺，使其成为极具品味的艺术珍品。
该笔筒呈直筒状，浅圈足，器内和外壁及底施仿石纹釉，色彩深淡相宜，纹路舒展相间，绘图如石纹状自然有序，又似行云流水般畅酣。纹理空隙间见洞石之奇谲效果，虽曰人工，宛若天成。外壁一侧提“墨池闻香”四字，首章落“片月”，达点睛之妙又似信手拈来，末钤红彩“陶”、“铸”篆体联珠印。底署“乾隆年制”四字双行描金篆书款。纵观今日公私收藏，一致公认的唐窑自治笔筒，数量稀少，能流通者更甚，而且品相多有瑕疵，若如本品，当为其中之翘楚，此非虚言。笔筒虽小，可鉴人文。以陶人自称的唐英，为宫廷榷陶呕心沥血，每一件作品都闪现他对瓷器的无限挚爱，本品亦然，它承载了一代陶艺大师丰富的内心情感，折射出唐公过人的艺术造诣和清逸脱俗的审美品位，令文人之雅臻于无穷之佳境。
清乾隆 青花釉里红海水龙纹抱月瓶
「大清乾隆年制」六字三行篆书款
H: 33 cm
本品造型优雅隽秀，直口短颈，肩处饰对称绶带耳，其上以青花装饰；扁圆腹，胎精薄厚适中釉白地微青，椭圆浅圈足。瓶口青花双线起，颈身间有青花十字三连云，色泽青艳，器身前后均绘饰立龙海水纹，以青花绘祥云与浪涛，层次清晰，尤见浪涛动感强烈，以釉里红绘画正面立龙，张牙舞爪，青料点睛，两眼目视前方，凌空矫健身躯，架旋于云海中，迎面夺珠而来，其雄硕遒劲，威仪横贯，气夺千里。其图案雄伟，气势恢弘，仿佛宣告海内之地，帝德无远弗届。底层海水纹以微浅青花料描绘，水波生动，闻风叠浪生花。底施白釉，以青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。此瓶尺寸硕大，绘饰宏壮，为清朝瓷匠精工巧艺之佐证，炫耀盛世辉煌。此瓶将乾隆帝的思古之情，华丽雄浑之品味，纳于一身，游龙踏浪，跃然瓷上。龙纹乃中国瓷器及工艺品最重要之纹饰，象征帝王及皇权，此瓶钴蓝发色浓艳，所施釉里红一色妍丽，纹饰强而有力，所施釉里红一色妍丽，发色于市场流通中为极上品，含蓄之美宛如佳人初醉，与青花明快鲜亮之色，相互辉映，映衬出乾隆时期国力雄厚、万国来朝的盛世风采。
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收而不研者俗，藏而不鉴者傻，以藏学师者德，以藏悟心者美，以藏缘友者雅，以藏养藏者！