唐代楷书以“欧体”最著名，其字刚正瘦硬、峭拔挺拔，具有“中国字”的庄重气象，令观赏者有神清气爽之感，而且欧阳询开创“尚意”理念，用笔一丝不苟。
因此很多初学者，以“欧楷”入手，强化基本功，至今仍是如此，故而“欧楷”制霸书坛1000多年，导致后人的目光被其抢走，鲜少关注其他书家。
实际上，换个角度分析，“欧楷”势态精严，笔画平直匀和，变化性不够丰富，无法参透充分，临摹时间一长，还会有僵硬、呆板等问题，限制自身创造性。
包括“虞体”和“柳体”等，也有类似问题，看到这里，大家不禁好奇，既然上述几位“宗师”的作品不能学，那么初学者可以临摹谁呢？
其实“亚圣”颜真卿的楷书，非常适合入手，“颜体”与常见的唐代楷书不同，大多数“唐楷”瘦硬内敛，颜真卿一反“二王”笔法，融合碑学的雄浑之象，体势开阔舒展，笔画凝厚浑实，极具阳刚气魄。
临摹“颜体”既能增强控笔水平，写字精准有力，还可以感受别样的艺术风貌，不被古法所束缚，开阔艺术创新思维，便于日后的个人发展。
可惜唐代距今久远，又经历五代十国、靖康之乱等，得以妥善保留的真迹，实在寥寥无几，颜真卿只有《自书告身帖》的真迹传世，全世界仅此一件。
写于唐建中元年（780年），乃古代授官文书，共计225字，形态丰腴雄浑、骨肉丰硕，采用“篆籀笔法”，始终保持中锋运行，遇到转折处，或者起笔、收笔等地方，以侧锋书写后，再迅速调回中锋。
所以看卷中个别字体的起笔处，或者转折处，经常有波折意态，和飞起的小角，这就是调换笔锋而形成，如此精微的细节，拓本中是看不到的，只有墨迹才能展现，极具生动自然之美。
毫不夸张的说，“颜楷”恢弘刚健的姿态，欧阳询重生也比不了，堪为真正的“大唐楷书之冠”，真迹原本藏于内府，之后不慎流落日本，现藏日本中村不折氏书道博物馆。
时常临摹此作，可以通过清晰的墨迹，观察细节处理，学到正确的“篆籀笔法”，增强字体的筋骨和气力，不再虚浮于表面，沉淀内部质感，初步感受“唐楷”，他日临摹其他名家的作品，也能得心应手。
而今，经多方努力我们对颜真卿《自书告身帖》，进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都一览无余，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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