于非闇《玉兰鹦哥图》
立轴 设色纸本 90.0×51.5 cm
题 识 辛卯新春，寄萍二兄属为益寿乡兄制此，即希正之。非闇于照。
钤 印 于照私印、非闇六十后作、古都花木禽虫写记、我见如是
出 版 《侨岷华园藏画》，第226-227页，鸿禧艺术文教基金会（台北），1994年版。
上 款 “寄萍二兄”即高行素（1887-1961），原名幼攀，字寄萍，江苏淮安人。早岁从游于淮上名医高映清先生之门，三十岁后始悬壶于乡里，上世纪三十年代初，因上海参股的江轮公司沉船破产，家产无存，遂迁居徐州，挂牌行医，挟术济世。徐州解放后，就职于徐州市立医院，1955年被选为政协常委。酷爱金石，图书、碑帖、字画，其收藏颇多罕见之珍品。
于非闇修养高雅，工笔花鸟堪称一绝。他注重汲取传统精华，在古典中寻找启发，于颠簸沉浮的岁月中凝神静志，保持着旧式中国名士的优雅从容。于非闇的花鸟，神韵直追明末陈老莲，溯源宋元，着力于宋徽宗赵佶，得宋院体画之精华。于非闇曾在专著《我是怎样学习工笔花鸟画》中写道：“花鸟画要它尽态极妍、神形兼备，也要它鸟语花香、跃然纸上，本来人们的日常生活就是和自然景物分不开的。”主张师古摹古而不泥古，更重师法造化，传统技法与自然法则皆要汲取，又以人品称画品，故其画虽工丽却又独具文人气息。
踏入五十年代，随着社会环境丕变，其作品也注重时代气息。他曾说“花鸟画要画得朝气蓬勃，使人看后如亲临其境，如欣赏鲜花和活泼的虫鸟一样，消除掉一天工作的疲劳，更感生活幸福。”如此“朝气蓬勃”的表现手法始见于五十年代，取工笔重彩填矿物颜料为地，以凸显反衬画中景物的色调和质感，循此写成了《瑞霭和平》、《直上云霄》等代表作，而本幅《玉兰鹦哥图》堪称市场所见华丽堂皇之佼佼者。
于非闇创作此件作品时，已过花甲，成竹在胸，游刃有余。盛放、半开以至含苞待放的玉兰花团锦簇，散布于伸张的枝桠而充盈画面，右侧取蓬勃向上之势，左下辅以垂坠稳固之感，烘托着画面中心：鹦哥垂首向前，凝神于一只蜜蜂，肢体饱满却见轻盈，与纤长直逸的尾羽相互调节，重心平衡在脚爪。蜜蜂振翅而翔，足毫毕现，画面空间静中待动，生息流转。
作品款识“辛卯新春，寄萍二兄属为益寿乡兄制此，即希正之。非闇于照。”学宋徽宗瘦金体并且用金粉题写，用笔爽利，金错银缕，勾勒益显俊俏劲拔之势。在《我是怎样学习工笔花鸟画》中，于非闇提到“我在1931年‘九一八’以后，就开始学习赵佶‘瘦金书’的书法，这对于研究他的绘画，是有一些帮助的，直到目前为止，其仍然相信书法和绘画有着密切的关联。中国画的特点之一是不能脱离书法，尽管它不是写字而是画画。”寄萍二兄即为高行素（1887-1961），原名幼攀，字寄萍，江苏淮安人。早岁从游于淮上名医高映清先生之门，三十岁后始悬壶于乡里，上世纪三十年代初，因上海参股的江轮公司沉船破产，家产无存，遂迁居徐州，挂牌行医，挟术济世。徐州解放后，就职于徐州市立医院，1955年被选为政协常委。酷爱金石，图书、碑帖、字画，其收藏颇多罕见之珍品，张大千亦有画作相赠。是幅作品则为受高医师所托精心绘制，足见珍贵。
正如画上所钤“故都花木禽虫写记”、“我见如是”印章，于非闇亦有言：“如此用功直到今天，深深体会到生活是创作的泉源，浓妆艳抹、淡妆素服以及一切表现技巧均以此出也。” 在生活中提炼至美，在晚年又生奇变，此幅《玉兰鹦哥图》工笔细写，线条钩勒流畅细腻，变化多端，填彩着墨绚烂沉厚，清脱雍容兼而有之，以高古技法结合时代精神而具新气象，线条用色俱精，集花卉、鸟虫、书法为一炉，堪称经年所见重彩敷色中最为精丽华贵之作。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫