这样写行书，就漂亮多了！

虽然不同书法家的行书面目各异，如王羲之行书有王羲之的风格，米芾行书有米芾的风格，赵孟頫行书有赵孟頫的风格，不一而足，但基本笔法的运用和变化却大同小异。归纳起来，大致有“六变”：

一、变方为圆

在笔画的转折处，楷书用的是方折，着眼书写便捷流畅，行书多用弹性十足的圆转。

二、变长为短

将横、竖、撇、捺等长的笔画，用最短的笔画——点代替。

如横为点：

竖为点：

撇为点：

捺为点：

三、变直为曲

把竖画倾斜，或变为略含弧度的曲线，以达到行气贯通、筋脉相连的效果

四、变顺为逆

为了行笔便利，改变楷书先上后下、先左后右的笔顺，变为先下后上、先右后左。

五、变断为连

用较快的行笔，把楷书中互不相连的笔画，用牵丝钩挑连接起来，加强点画呼应，使之更有节奏感。

1、点与点相连。

2、横与竖相连。

3、撇与捺相连。

4、撇与横相连。

5、点与撇相连。

6、钩与挑相连。

六、变同为异

对一篇作品中相同的字，使用不同的笔法予以区别，使行书章法更加灵活生动，多姿多彩。

1、笔锋变化，综合运用出与回、露与藏、中与侧等各种笔锋。

2、笔画省减。

将复杂笔画简单化、线条化。

3、形位变化，从方形到纵长形，从方形到圆形。

4、书体假借，在行书作品中，参以楷法、草法，使章法充满变化。

所谓尽态，就是依据字体本身的自然形态，该长则长，该短则短，应大则大，应小则小，本疏还疏，本密还密，原偏还偏，原正还正，而不能把字写得- -样大小。

王羲之有时甚至把长者变得更长，短者压得更短，密者写得更密，疏者扩得疏，从而给章法带来-一种 意想不到的效果。

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