脱口秀又来做“电子榨菜”了
最近，脱口秀节目又红红火火地办起来了。
从2017年开始，以《脱口秀大会》为首的一系列喜剧脱口秀节目逐渐走进观众的视野，频繁地创造了各种热点话题，线下的脱口秀表演也在全国各地雨后春笋般地开展了起来。
这段时间，被称为脱口秀的“黄金时代”。
2023年，因为一名脱口秀演员在表演中的不当言论，北京市文化和旅游局决定无限期暂停涉事公司在京所有演出活动，脱口秀也由此进入了行业整顿期，无论是线上节目还是线下表演都陷入了一段时间的停滞状态。脱口秀演员童漠男还笑称自己是“行业冥灯”，之前在机构做教辅，结果国家“双减”政策一出，饭碗丢了；做脱口秀刚有点起色，这下又没挺过“第二春”。
在经历了一段时间的“行业寒冬”后，腾讯和爱奇艺几乎是在同一时间各自推出了一款脱口秀节目，分别是《脱口秀和TA的朋友们》以及《喜剧之王单口季》。既有新人参赛，也有以前的“老人”坐阵，刚一上线，就在网上引发了很大的讨论。
这次的评委嘉宾也非常重磅。爱奇艺的《喜剧之王单口季》请了郭麒麟、徐峥等知名“笑星”坐阵；腾讯的《脱口秀和TA的朋友们》则邀请了以前就常来的大张伟和张雨绮，更是邀请到陈鲁豫来做评委。
鲁豫似乎已经“消失”在观众们面前很久了，但一提起她的名字，还是家喻户晓。只不过，在网络上传播的，更多的是关于她的一些“黑料梗”，比如著名的：“真的吗？我不信。”
然而这次她作为评委登场，让不少人对她的印象改观。
她会认真、积极地给予反馈，懂得演员们抖出来的笑点，也很会共情，拍灯的时机也总是恰到好处。
而且，她私底下还会去听这些演员们的播客，看他们出版的新书，点评的角度独到又老练，这份真诚不仅感动了演员，也感动了很多观众。
包括她作为嘉宾上台演出的时候，更是金句频出，幽默感十足。不仅自嘲“真的吗我不信”这个梗，还讲了好几个出圈的段子。许多网友，包括我在内，都跟着乐了：“鲁豫真是入错行了啊，早知道该来讲脱口秀！毕竟，专业的主持功底摆在那儿呢！”
不知道大家爱不爱看脱口秀，我是一期不落地全追着看了。以前的《脱口秀大会》办了那么多季，我也是期期都守在电视前面和家人一起乐得捧腹大笑。
都说脱口秀是生长在苦难和挫折上的艺术，“要是没吃过苦就写不出段子”，演员们把自己遭遇的困难编成一个个段子，用一种幽默诙谐的方式讲出来，引起观众的共鸣。《脱口秀和TA的朋友们》的项目监制人白洪羽就说:“脱口秀是一种情绪刚需，它已经成为一种潮流文化，和年轻人深深共鸣着。”
这些段子基本都很“亲民”，什么职场交际啦，恋爱相亲啦，家庭生活啦，很多事情和人都可以被拿出来当作调侃的对象；提出来的各种问题也特别真实，很多都是咱们普通老百姓会遇到的情况，也算是帮助像我这样遇事儿嘴笨的人找到一条新的“发泄口”。
比如演员呼兰，就这样诠释了职场中打工人应对上司PUA的新思路：“他要说你不行，你说别人也这样；他要说别人不这样，你就说，我在别的地方也不这样。”
又比如演员何广智在讲自己去高档家具城买沙发的故事，就再现了当时那个“全身上下嘴最硬”的场景：一听说一个沙发好几万，立刻说：“我再看看，主要家里还没开始软装。”
这样鲜活的段子，既有对社会上一些普遍问题的调侃，化严肃为轻松，同时能引起大家的注意：“哎，他一说还真是这么回事儿”；也有对自己的“自嘲”，并且通过这种幽默的方式来进行诠释，消解了一些比如“中年危机”“相亲困难”等的现实案例中的无奈和苦涩，算是一个让大家“苦中作乐”的好形式。
不过，今年这两档节目，除了很多文本写得好、演员演得生动、现场的评委嘉宾很给力之外，还有一点让我觉得特别惊喜，就是：女脱口秀演员，明显变多了。
在国内的脱口秀里，男女演员的比例是不太协调的。一些线下的演出，夸张的时候会是男女演员比10:1的情况。在这样的环境下，女脱口秀演员的“出圈”，就显得特别珍贵。
有人会问了：为啥啊？不都是讲段子吗？男女讲有啥不同？
答案当然是：有的，男女脱口秀演员的演出，就是有很大的不同。
脱口秀演员有不同的身份，有名校毕业的高学历学霸，也有普通的专科生；有在家带娃的家庭主妇，也有正在遭遇中年危机的“顶梁柱”……
他们看待问题的视角都不同，才让脱口秀有了异彩纷呈、百花齐放的盛况。同理，男女脱口秀演员的视角，自然也是不一样的。
任何事情，咱们都知道，得看到它的不同侧面。当这个世界被一种性别和一种视角占据主流的时候，也应该看看，另一个视角所发出来的声音有什么不同。
小到脱口秀舞台，大到这些表演中内含的社会议题，女性的声音，都是必不可少的。
毕竟，男女性别比例一直都是比较均等的呀，不能因为女脱口秀演员少，就说她们的表演内容，是不能同样跻身主流的“小众视角”。
图| pexels-katriengrevendonck©
她们的声音，应该被听见
有很多同样爱看脱口秀的观众，和我发现了一样的变化：这次参赛的女脱口秀演员，真的又多又好。
除了原来被观众熟知的杨笠、颜怡颜悦、赵晓卉等女演员外，今年的新人演员，也特别让人欣喜。
比如讲催婚的唐香玉。她说：“我从小就被预设了一个婆家。你不会叠被子，婆家笑话；你不会包饺子，婆家笑话。”所以，她从小就特别害怕“婆家”。
而一旦嫁出去了，她既是家里的外人，也是婆家的外人，这内外一夹击，变得“里外不是人”了。
又比如菜菜，讲自己让快递小哥帮忙买卫生巾，小哥跟她打电话的时候活像做间谍对暗号：“你是要买那个吗？”“快点，我怕被人看见”
最后，找不到黑色塑料袋装卫生巾，还要把一起买的牛奶从箱子里拿出来，用箱子装卫生巾，用透明塑料袋装牛奶。
还有漆漆，因为自己长得比较胖而老是被人说吃得太多，甚至“怕自己在公司聚会上吃得太多，会遭到老板的解雇”，当老板让她少吃点的时候，她说：“前辈们争取了上桌吃饭，我要争取上桌吃饱。”
一些女演员的现场反应能力也特别好。比如张慧，就讲了一个关于性别刻板印象的段子。因为很“强势”，导致了自己在婚恋市场上的失利。她说：“为什么有的人提出要求发出命令，就叫有决策力，而我做同样的事情就叫给人压力？总会有人说他们好man啊，怎么没有人说我好woman啊？”
点评的时候，一个男评委说她确实很强势，导致自己“颤颤巍巍地不敢拍灯”，张慧直接霸气地回应：“能理解，有的男人是这子的。”
和她在段子里写到的“因为自己强势劝退了很多男性”形成了闭环。
重男轻女，婚姻困境、职场歧视、性骚扰、容貌身材焦虑……似乎女脱口秀演员的表演内容，总是围绕着这些问题。打开视频弹幕或者评论区，总能看到很多人的质疑：
“为什么总是说女性话题？”
“又开始‘打拳’，难道不会审美疲劳吗？”
“有没有新东西，总是挑起男女对立，一点都不好笑！”
但仔细想一想，似乎能发现，只有女脱口秀演员被评委、嘉宾或者观众反复追问：“为什么又讲这个？”
尽管她们的切入点并不相同，有人聊工作，有人聊家庭，有人聊追星和游戏娱乐……
而男脱口秀演员讲这些，就没有人——或者说，没有那么多人去质疑：“你怎么又讲这个？”
这背后露出的道理，其实很简单：因为视角不同。
无论历史叙事还是现代媒体，我们需要承认：大多出发的角度都是男性视角。
当我们社会的主流基本上是以男性视角来叙事和发声的时候，那么大家看待问题的角度，就已经默认变成了一种“中性视角”。
什么都可以讲，是一种潜在的话语权的体现。
久而久之，大家会觉得，一个男人，他可以讲事业、讲家庭、讲爱情。他不会面临“整天就知道讲这些”的质疑。
在这种情况下，当女人开始用女性视角去聊事时，都会显得“不合群”。因为，只要和大众司空见惯的主流角度“不同”，她们似乎都只是在聊女性话题，而不是有关于“人”的话题。
颜怡颜悦这一对双胞胎脱口秀演员，就曾经面临过男记者这样的提问：“你们只做女性视角，会不会太窄了？有没有考虑过写一点男性视角的段子？”
而她们则幽默地回应：“你只当男记者也有点太窄了，你有没有考虑过当一下女记者？”
前面提到过，脱口秀就是一门建立在困难和挫折之上的艺术。为什么女演员“总要去聊”这些话题，是因为，这些身材焦虑、婚姻压力、职场歧视……种种关于性别的困境，就是女人们所要面对的日常。
她们只是把她们面临的问题讲出来了而已，就跟男脱口秀演员吐槽女友“任性”，抱怨老板“不通情理”，无奈于家里“老婆独大”的困境，是一个道理。
女性作为占据人口50%的性别，为什么在聊到自己的困境的时候，就要被质疑“又开始吃性别红利”？
归根到底，“红利”也得有需求，才会成为“红利”。那么，或许更值得我们思考的是：它到底为什么会有市场？
水滴汇聚，才能形成河流
这次《脱口秀和TA的朋友们》请鲁豫来坐阵，真是请对了。
她作为女性评委，就非常支持女演员谈论这些女性视角。比如菜菜，讲了“月经羞耻”的段子。这是一个对很多女性来说都司空见惯的话题。鲁豫在点评的时候就讲到，女性和社会都应该坦然面对并谈论月经，实现性别平等和女性解放。
她还呼吁，一些公共场所，应该像免费提供纸巾一样，为女性提供卫生巾，因为“行动会改变思维模式”。
她在登台做嘉宾表演的的时候，说了这样的一段话：
“在过去很长一段时间里，女性有幽默感，不会被认为是加分项，不被认为是有魅力的。我小时候人家就说，女孩你要优雅端庄，可爱温柔，这种影响到现在。很多人会觉得，女性喜剧演员，必须是要扮丑的，所以一旦女孩好看了，有人说，连贾玲都不好笑了。我们不应该有这样的偏见。
“咱们得先把女演员的数量搞起来。”
或许正因为她经历过被群嘲“尬聊”的时期，她才能更加对一些“你怎么又这样说”的质疑感同身受。
陈鲁豫曾经是央视著名的主持人，到凤凰卫视后，她的节目收视率也十分可观，职业生涯可谓璀璨非常，主持过许多大型的演出，在国际上都有一定的知名度。
然而，很多人现在提到她的时候，只能在大众传媒的营销下，想起关于她的一些“烂梗”，而忘记了她优秀的主持能力。
同样，女脱口秀演员，也总是在被“消解”她们原来要表达的意思。这是媒体影响的结果，也是很多人在没有深究的情况下就草率地为她们扣下“挑起性别对立”帽子的结局。
所以，她才会呼吁，要更多的女脱口秀演员站出来。只有越来越多的女演员站出来讲段子，表演的视角才会进一步拓宽，大众对于她们“总是聊性别议题”的刻板印象，也才能逐渐被消解。
有人说，女脱口秀演员的段子，是“对这个世界对温柔的控诉。”她们以幽默、诙谐的方式，将一些很残酷的性别议题四两拨千斤地点了出来，让很多还没有意识到这些问题的女生，发现了自己可能面临的“危险”。
在这种情况下，我们总不好再去苛责。毕竟通过这种方式，她们帮助了我们的母亲、妻子，更有可能是女儿们，少受到一点伤害。
比如，段子里提到相亲、谈恋爱中遇到的奇葩渣男，很多女孩儿都表示“我的恋爱脑确实该治治了”；提到原生家庭重男轻女，也有很多女孩儿发声“治好了我的精神内耗。”
之前因为一句“男人就是这么普通还这么自信”走红的演员杨笠，在今年成为了节目的总编剧。她在采访的时候就说，今年有很多女脱口秀演员参赛，她很高兴；通过脱口秀，她能帮助一些女生，她也觉得高兴。
她的段子讲出来，台下都是“血肉正在疯长的声音”。
而很多女孩，也确实因为她的段子和表演，接触到了女性应该意识到的，这个世界的“另一面”，从而变得更勇敢，也更强大。
脱口秀的核心，是“冒犯”，同时，它也承担着一定社会传播和教化的作用。越来越多的女性站在聚光灯下，去讲述她们所看到的、听到的、触碰到的世界，让同样占比50%的视角呈现在大众的视野前面，把或许长期被我们忽略的女性议题带向公共空间，让更多人意识到问题并作出改变。
同时，她们用一种幽默、轻松的方式，去开解和治愈有过相同困境的女孩子们。
这不仅不是脱口秀“越走越窄”，反而，是真正拓宽了看待问题的角度，也在真正起到了正向的教育意义。
越来越多的声音出现，女性面临的困境和问题，才会被更多人所看到，所重视。
就像有个网友说的：女性的声音就像一滴水，只有汇聚在一起才是奔涌的河。
我们不要让这条河停下来，应该让她奔流向前，或许过程会有一些曲折，但每一条河流的归属，最终都是回到大海，回到“人本”的声浪中。
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