手拿一本书，坐于窗前
听“嘀嘀嗒嗒”的声音
如听一曲动听的歌谣
加上雨珠顺着分明的脉络在空中的舞蹈
只觉得风雅逼人
芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍。
细声巧学蝇触纸，大声锵若山落泉。
三点五点俱可听，万簌不生秋夕静。
芭蕉自喜人自愁，不如西风收却雨即休。
——宋·杨万里《芭蕉雨》
黄梅天终于
不出所料、不可避免、不负众望的到来
到处都是雨 雨 雨
这其中，唯独芭蕉叶下的雨声最为动听
ONE
诗中的芭蕉雨？
落在芭蕉上的雨
与未曾落在芭蕉上的雨
大概是两种不同的雨
在浩如烟海的中华诗词中，芭蕉雨是一个独特而富有韵味的意象。
江南多雨，芭蕉在人们的记忆里也总是和沥沥雨声相联。芭蕉叶大，承雨有声，又因雨势大小疏密而响声有别，或滴滴答答，或淅淅沥沥，或匝匝㴙㴙，或剥剥滂滂，幽韵十足。而诗人们则巧妙地捕捉到了这一瞬间的美，将其转化为笔下的文字，让读者在文字中领略芭蕉雨的韵味。
“芭蕉叶上雨声多”，这句诗出自唐代诗人白居易的《夜雨》。在这首诗中，白居易通过描绘芭蕉叶上的雨声，营造出一种静谧而深远的氛围。读者仿佛能听到雨滴落在芭蕉叶上，发出清脆的声响，这种声响在夜晚的寂静中显得格外清晰，让人感受到一种别样的宁静与美好。
而在宋代诗人杨万里的《闲居初夏午睡起·其一》中，芭蕉雨则呈现出另一种风貌。“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。”在这首诗中，芭蕉雨不再是主角，而是作为背景出现。然而，正是这背景中的芭蕉雨，为整首诗增添了一抹清新的色彩。
在宋代女词人李清照的《添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树》中，芭蕉雨则成为了她表达愁绪的媒介。“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心，舒卷有余情。伤心枕上三更雨，点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人，不惯起来听。”在这首词中，通过描绘芭蕉雨的声音和景象，可以感受到她那种深深的愁绪和无奈之情，仿佛也置身于那个雨夜之中。
这些雨，是诗人的心情，也是他们的思绪。它打在芭蕉叶上，也打在了诗人的心上，激起了他们深深的情感。他们站在窗前，望着窗外的雨景，心中涌起了无尽的思绪。那些关于离别、关于思念、关于爱情、关于人生的感慨，都随着雨水一起流淌出来，化作了诗行。
TWO
芭蕉雨中的诗
芭蕉生来就是宜于中国古典庭院的。 清朝李渔说： “ 幽斋但有隙地，即宜种蕉。 蕉能韵人而免于俗，与竹同功。 ”
园林设计者通常将芭蕉种植在僻地、屋角或檐下，利用雨水和芭蕉的相互作用，营造出一种独特的园林意境。通过门窗等媒介，可以欣赏到雨打芭蕉的美景，感受到一种闹中取静、悠闲自得的氛围。这种对自然美的感悟，尤其是中国传统园林中芭蕉的造景意境，更是西方人所不能领悟的。
在拙政园中，有一处名为“听雨轩”的景点，这里种植着大片的芭蕉。当细雨纷飞时，雨滴打在芭蕉叶上，发出沙沙的声响，如同琴瑟和鸣，充满了诗意。诗人们在这里寻找灵感，留下了许多脍炙人口的诗句。如“雨打芭蕉声声碎，秋风秋雨愁煞人”，描绘出雨打芭蕉时的凄凉与哀愁，也道出了诗人内心的孤独与寂寥。
网师园中的芭蕉则显得更为宁静、恬淡。园中的芭蕉树点缀在亭台楼阁之间，形成了一种独特的韵味。当雨水轻轻地洒落在芭蕉叶上，仿佛是在为这片宁静的园林增添了一份生机和活力。这里的雨打芭蕉，更像是一种内心的独白，一种对宁静生活的追求。
在沧浪亭园内，翠绿的芭蕉树与古朴的建筑和谐共存，共同勾勒出一幅静谧而美丽的画卷。特别是在细雨中，芭蕉叶上的水珠熠熠生辉，晶莹剔透，仿佛颗颗珍珠般轻轻滑落，与周围宁静而典雅的景色相互映衬，更添一分诗意与韵味。
“卧石听涛满衫松色，开门看雨一片蕉声”。耦园的芭蕉常常与湖石假山一起种植在凉亭之畔、院子角落，这样刚柔并济的搭配，令园林窗外的景色格外清幽。在细雨纷飞之际，芭蕉叶上滑落的水珠，宛如情人眼中的泪水，带着无尽的浪漫与柔情。这种芭蕉树与爱情元素的巧妙融合，营造出一种别样的诗意氛围。
在苏州的园林文化中，雨打芭蕉的诗意画面早已超越了单纯的自然景象，成为了一种深入骨髓的文化符号。而雨打芭蕉的画面，也正是江南水乡中最为动人、最为独特的一景，也是江南水乡独特的魅力体现。
此时此刻
何不携手赴亭台
共听雨打芭蕉声
— FIN —
视 觉 / 喜玛拉雅北坡的鱼
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