2024年的金庸剧。
属于是那种你不太想看，也不太敢看，又不得不去瞄一眼的存在。
Sir聊聊最近这一部——
金庸武侠世界
失去了兴奋感。
害怕毁原著。
而这么大阵仗又没法视而不见——
五个导演，五大单元，为金庸老爷子诞辰100周年而准备。
模仿了最经典的1983年TVB版的《射雕》模式，根据内容侧重，分成了五个不同单元：
铁血丹心，东邪西毒，南帝北丐，华山论剑，九阴真经。
Sir不想说2024年已经没人看金庸剧了。
但从收视表现来看，确实没有期待中的热闹——
尴尬的局面就是：
坦白说，《金庸武侠世界》并不算差；
但“不差”，又从来不是我们对金庸改编的期待。
当新版改编已经无力革新、突破的时候。
这样一部剧出现，好像是让我们闯进了童年怀旧零食商店——无法尽兴，徒留伤感。
01
如果说过去的金庸剧是一桌菜式老旧但色香味俱全的传统宴席。
那这一版，更像是三菜一荤的食堂餐。
每个菜码好，但只给一勺。
《武侠世界》把“快节奏”写在脸上。
以前版本的《射雕》，第一集总是牛家村。
丘处机，完颜洪烈途径牛家村，造成了郭杨两对夫妇的惨剧，才有了后边众人跨越天南海北的寻孤，传艺，相约十八年后嘉兴醉仙楼比武的主线。
但《武侠世界》的开场，却是江南七怪在大漠巧遇被都史欺负的郭靖，找到了郭家的遗孤。
直接就开始了传艺。
前情几乎不提。
后面同样的情节，83版用了10集，94版用了6集，03版用了9集，17版用了7集……
《武侠世界》只用了1集。
但快归快，内容该有都有。
比如牛家村惨案之后的剧情，被分配到了包惜弱，杨铁心，丘处机，完颜洪烈，段天德等人的回忆cut中。
甚至重点抓的很准：
比如第一集这41分钟里，郭靖与黄蓉在张家口相遇，黄蓉点菜郭靖赠马的桥段，几乎完整保留，用了10分钟。
之后是中都比武招亲，杨康戏耍穆念慈的部分，也花了8分钟。
那感觉，仿佛是打开了量子速读模式看金庸。
比起一板一眼拍金庸。
不如直接搞个官方“金庸解说视频”。
尽可能快的冲击和刺激，才是这一版剧集的需求。
所以才会出现一些让Sir这种老观众感觉突兀的片段：
比如开场柯镇恶拿起写着杨康两个字的匕首就问郭靖，可是他明明双眼失明是如何看到匕首上的字？
整体情节快。
但名场面，又开启慢放模式。
十二个时辰的故事，拍了整整三集。
郭靖黄蓉重遇相恋，在中都游历，戏耍黄河四鬼，夜晚大闹王府，杨铁心和包惜弱重逢，然后被完颜洪烈逼死，杨康痛失双亲，梅超风和欧阳克出场……
不论是观众还是创作者，都很难沉浸到《射雕》原本的故事节奏里。
所有人都只想要直接的恩怨情仇，快速的打打杀杀。
至于前因后果。
早已扔在了一边。
武侠小说不问恩仇，还能算武侠么？
02
《射雕》原著小说里有一段戏的设计被后世不少评论家称赞。
原著第二十四回，讲述郭靖受伤，黄蓉带着他躲进牛家村的客栈密室里疗伤。
二人在此地疗伤的数日里，借着密室墙上的洞眼，与郭靖一起窥探往来牛家村的诸多角色：
从完颜洪烈和欧阳锋盗取武穆遗书归来；到黄药师出现，做主让程瑶迦陆冠英定下终生大事；到杨康归来杀欧阳克救下穆念慈；再到全真七子大战梅超风，欧阳锋偷袭，黄药师归来。
伴随着郭黄二人的点评，小小的客栈里，你方唱罢我登场，这场戏的舞台感拉满。
得益于金庸本人早年有过剧本创作的经验，因此他的小说在诞生之初，情节和人物就有很强的“戏点”。
但这么好的传球，今天的影视改编好像也很难接住了。
还有人想要完整看完一整个故事吗？
估计创作者也自我怀疑起来。
于是，快速截取一些武侠中比较显眼的标签——
比如打斗。
每一集几乎都有三场以上的比武对战戏份，至于展现功夫的场景就更多了。
对武侠的“奇观性”抓得紧紧的。
比如爱情。
郭靖黄蓉谈恋爱的部分着重还原，杨康和穆念慈的感情戏也不断加码。
甚至根据预告片内容，五绝年轻时候的往事，也可能会有更多的感情戏份在里面。
选择俊男靓女各种撒糖，以至于连梅超风都可以收获一大堆颜粉。
成功吗？
未必。
但可以说的是，《金庸武侠世界》就是在这个短视频时代，为了抓住观众的注意力，特意改编定制的“武侠”。
肯定还是金庸的底本。
但似乎又是换了人间。
03
大刀阔斧，被批“魔改”；
照本宣科，又已经没人感兴趣。
金庸的世界，无法遗忘；
想要重现辉煌，却终究无法打破时代的隔阂。
这一版《金庸武侠世界》，不能说十分离谱。
恰恰相反，它过于“正确”——
像是老师考前划重点一样，快速划出重要的字眼，给你标准的答案，却对过程和原理选择性忽视。
透着一种“来不及了，开上车”的匆忙。
事实上，在一个逐渐远离金庸的年代，好不容易有部金庸剧，大家第一反应都是翻出教科书来对答案。
可是呢，在金庸剧层出不穷的年代。
因为同类太多，不少作品追求的不是“忠实”，而是标新立异。
有些在原著党看来是毁经典。
但正好创造了另一种经典。
墨镜王的《东邪西毒》，魔改到全剧组都怀疑人生，自己演的是谁都不知道。
徐克用女性来演东方不败，气得金庸说你以后不许拍我的作品。
很多人视为经典的83版，主角黄蓉的改编和原著差异不小，但并不妨碍翁美玲的演出是好几代人心目中的经典。
她的青春灵动，活泼淘气，胆大聪慧，是当时人心目中的武侠世界里女主角的样貌。
当时tvb在台词上的改动也用了大量的现代口吻让小说故事能够走进街头巷尾，成为普通市民百姓的娱乐消费品。
03年的央视版本，制片人携过往央视正剧制作的经验，在《射雕》改编中加入了不少私货：
比如请来了拍摄《成吉思汗》的演员班底去“客串”《射雕》的草原戏份。
大量实景拍摄，在质感上向《水浒传》靠齐的美术风格。
它们都遭到了不少非议。
前者被金庸老爷子一顿痛批，称要是再这么乱改就收回版权，而后者则被广大观众一顿嫌弃，7.3的豆瓣评分也让其在“射雕”改编榜上排名倒数。
可是。
有多少人，是看着这些作品入了金庸的坑呢？
而如今的24年版本呢？
节奏上明显加快的同时，剧情还增加了体量，显然创作者也进行了更多的发挥。
而目前看，都是冲着当下观众喜好的精准调度。
举个例子。
杨康。
故事里杨康作为郭靖的镜像人物，是反派的代表，相比较郭靖的至诚至善，大智若愚，杨康的挣扎的变化其实有人心贪婪自私，更复杂的一面。
相比于小说和过去改编中侧重于批判他“认贼作父”这个观点。
《金庸武侠世界》的“洗白”，很有当下的特色：
没有人是天生坏种。
杨康的性格和行为全都受父母的影响。
剧集里给到了完颜洪烈教育他吃橘子，让他懂得人与人的尊卑有别，人心叵测。
而包惜弱又始终沉溺过去，一味溺爱儿子。
更重要的是说出了这句台词：
十八年来，没有一个人告诉过杨康，他不是完颜洪烈的儿子。
所谓的“认贼作父”，不过是在“生亲不如养亲”的常识下一种“道德绑架”。
甚至让他的三观也更加“现代”。
如果说杨康的改编还属于能够理解的维度。
更神奇的改编其实是在和他处于同一生态位的反派角色。
欧阳克。
不论是原著小说，还是过往的所有剧集改编里，对于欧阳克都说他是一个被叔父欧阳锋宠坏了的淫恶之人。
每到一地，掳掠妇女，身边也姬妾成群。
对黄蓉的觊觎也是出于好色。
在这个角度上，反派+性犯罪这种最让人不齿的设定（比如《天龙》里的云中鹤，没给到从善的空间），几乎就可以把这个角色的反派定死了。
但在《金庸武侠世界》里，给到了一个颇有王家卫《东邪西毒》版本的设计——
幼年丧母的经历让欧阳克一生都在寻找和母亲长得相似的人。
不论是五官，形貌，身材……而且剧集中特意回避了他和身边人的关系，描述为欧阳克是在“收徒”，把这些和他母亲样貌相似的女性养在身边，禁锢。
凭空给他的恶增加了一层“失恃恋母”的悲剧性。
甚至还有那种身边女性要离开他，他会愤而出手杀人这种疯狂行为。
而这种爱而不得的怨念和消沉。
简直就是《东邪西毒》中上一代人的遗传厄运，在《武侠世界》里获得了开花结果。
的确。
这些改编让传统的武侠世界观，变得容易被今天年轻的观众接受。
但一个留得住的作品，不是全副的迎合和讨好，一股脑地跑向观众。
而是也懂得背过身去，专心打造出一个梦幻空间，让观众自愿跑进来。
今天我们观众的尴尬也在于。
对这样一部快速浏览式的金庸剧，已经没有太多的兴趣。
但也仍然不忍猛烈批评。
因为，至少还有人拍。
万一以后连拍都不拍了呢？
那薪火相传的，大家心中割舍不下的情怀。
是否只能消散在茫茫夜里。