张际才的现代写意山水画，不只是在画山水，更是在画人与自然的精神家园，他的作品既有传统山水画的笔墨精髓和写意精神，又敢于突破传统山水程式化的条条框框，不断尝试新的表现方式和技法，使传统的笔墨焕发出新的生命力和艺术魅力，他自成一体的笔墨语言，独特的造形造境方法，独特的现代审美视角，使得他的山水画能够独树一帜，创当代写意山水画新图式新风貌。
一、笔墨技法高妙，酣畅淋漓，形成独特的“张氏”语言。
张际才的写意山水，笔墨技法堪称一绝。他深谙传统笔墨之道，又不拘泥于传统的笔墨程式，敢于化繁为简，灵活运用，成功转换为现代绘画语言。他的用笔线条遒劲有力，笔随意转，灵动飞扬，自由奔放，充满了生命力和律动感。用墨更是大胆恣意，得心应手，浓淡干湿枯，恰到好处，使得画面元气淋漓，山水的厚度、层次、气韵跃然纸上，尤其是对画面虚处的处理，“空气层”的表现，墨色之妙，似臻化境，让人叹为观止。张际才的笔墨之道，从技法到理论，都形成了一套独特的语言体系，鲜明的“张氏”符号特性。
二、南北结合，温润雄健，鲜明的南方意蕴。
张际才的山水画作品，既有北方山水的雄浑大气，也有南方山水的温润秀茂。这与他早年受岭南画派黎雄才等画家的影响，中期受李可染、钱松岩等画家的影响有关，他善于将南北派山水画的技法、风格、韵味有机融合，借北派的“势”造南派的意象，使得画面既有北派的雄浑，又有南方的蓊郁秀丽。在他的作品中，我们可以看到崇山峻岭的雄伟壮观，也可以看到秋水自流的宁静幽雅。当然，在题材、意境、气质和情感方面，更多是南方的元素和意蕴，比如他笔下的树，疏密有致间，张显勃勃生机；无论是茂林深篁，还是一树成林的榕树，秀美苍劲的古松，深谷盛开的芭蕉，小桥流水的古村，烟雨朦胧的水乡，都带有鲜明的南方印记，给人以秀茂脱俗的美感。
三、中西结合，秀丽典雅，雅俗共赏。
张际才的山水画作品，以传统中国画的笔墨为基，折衷中外，中西结合，赋笔墨以新的活力生机。他在黎雄才、李可染等大家的基础上，进一步打破了山水画以线为主的传统，灵活运用光影、透视、明暗、色彩等造型方法，点、线、面、色融合，勾、皴、擦、点、染、泼并用，特别是其中以面代皴，以面塑形的手法，以及其中色彩的运用，创造了一种更加符合现代人审美习惯的新山水，既保留了传统笔墨的底蕴和韵味，又更具可观性可赏性，画面的纵深感、层次感、现场感更加突出，浑厚秀美，和谐统一，更具现代气息，耳目一新，雅俗共赏。
四、构图巧妙，意境优美，诗情画意。
现代写意山水画具有三个特点，一是文人性，二是诗性，三是笔墨性。文人性体现在作品的精神高度，诗性体现在作品的意境气韵，笔墨性体现在作品的笔墨高度，可以说，这三个特性在张际才的山水画中都得以充分休现，其中在构图造境方面，他善于运用中国山水画中的“截取法”“留白”和“造势”等手法，不以奇局故意搏人眼球，不喜欢“大”“满”“密”的着意刻画，而是以精准、疏朗、写意的手法，以小见大，以少胜多，咫尺之间展无穷世界，把看似平常的景色构造出充满诗意和张力的空间，使得画面有主有次，层层递进，和谐统一，具有丰富的想象空间，中国传统文人画中讲究的“开合”“呼应”“取舍”“藏露”等位置经营的法则，在他的作品中得以充分体现并赋于现代审美意境。
在他的作品中，我们可以看到云雾缭绕的群山、浮翠流丹的山村、鹿鸣于野的深山、早春三月的古镇等等，这些元素构筑了一个个人与自然对话的情感世界，给人留下了深刻的印象。
五、亦写生亦创作，充满浓厚的生活气息和时代气息。
传统文人山水画发展到清未，为什么陷入了程式化的泥潭？就是因为泥古不化，失去了自然的真趣，死板僵硬，了无生气。张际才的现代写意山水画之所以容易与观众产生情感共鸣，一个重要的原因就是他的作品都是来源于生活，注重写生创作。他对石涛提出的“搜尽奇峰打草稿”和岭南画派提倡写生的做法有着深刻的的理解与认识，认为写生是打破条条框框的有效法门，也是观察大自然、感悟大自然的最佳途径，从中可激发灵感，汲取自然的精气神。
他大力倡导画家要热受生活，到真山真水中去感悟人与自然之“道”，写生不是景物的客观描摹，而是主观的提炼创作。他的山水画大部分都是写生得来，有时是现场直接创作，有时是速写变化而来，所以他的作品充满了浓郁的生活气息和自然气息，不做作，不隐晦，灵动率意，自然而然，每一幅作品都是艺术家与自然对话的写意表达。
文/庄鲁 （文化学者、江西美协会员）