不知道是谁提出的这个问题，将二田兄弟的书法与沈尹默先生比较。田英章先生健在，不知道他自比沈尹默先生如何，田门弟子众多，不知道他们认为的答案又如何，在很多名家眼中，沈尹默先生的书法已经不用去和今人比较了。
沈尹默先生是当代中国书坛的巨匠，也是著名学者、诗人和教育家，他在文学历史和教育方面的成就远高于他的书法。
沈尹默先生以“二王”体系为根基，又具有时代创新的妍美流畅的经典书风。他强调妍美而含蓄，深得中国传统审美精神。
沈尹默先生一辈子主要心血都放在书法创作、书法研究和人才培养当中，对中国书法文化复兴作出了努力，为中国的书法走正脉、走正路、走正途立下了大功。
沈尹默先生是最先涉及超越论的当代书家，陆维钊教授评沈尹默先生书法时谈到：“沈书之境界、趣味、笔法，写到宋代，一般人只能上追清代，写到明代，已为数不多。”
徐平羽先生称沈老书法艺术成就：“超越元、明、清，直入宋四家而无愧”。谢稚柳教授认为：“数百年来，书家林立，盖无人出其右者”。林尹先生赞沈老书法：“米元章以下”。
然而沈尹默先生并没有引起超越论的争论，主要原因还在于人们对沈尹默先生书法的高度认可，“米芾之下”绝非阿谀之言。
田氏兄弟书法往往被人相提并论，其实二人书法差距很大，田英章先生很早就确立了个人风格，而田蕴章先生则一生都在追随欧楷。
所谓“田楷”也是指田英章先生的楷书，而与田蕴章先生几乎无关，仅就楷书成就而言，田英章先生有继承、有创新、有个性，而田蕴章先生始终未能出帖。
尽管如此，田氏兄弟都以楷书闻名，其行书不及楷书，而草书更不足观，篆隶罕见不足为凭，书法综合能力比较单一。
二人的文学修养、艺术修养也没有太多展示，出版书籍多以字帖为主，尽管田蕴章先生说话慢条斯理，但是依旧难掩本性的刻板也狭隘。
听田蕴章先生的讲座，其中充满了他对当代书坛的不满，几乎所有不宗于欧楷的书法家他都反对，别人取得的所有成就他都鄙视，任何创新他都厌恶，于艺术素养上缺乏基本的包容。
而他自己则困在欧楷的藩篱中难以脱身，不敢创新，不敢突破，始终没有找到属于自己的风格，尽管付出很大努力，最终也只落得平庸。
二田兄弟和沈尹默先生放在一起，抛开文学功底和艺术素养不谈，仅就书法水平而言，沈尹默先生可当教授无疑，田英章先生可为讲师，而田蕴章先生只能是一名学生。
教授有独立的见解，有研究成果，讲师只能照本宣科，而学生始终没能找到自我。
2023年5月，根据《国家文物局关于颁布1911年后已故书画等8类作品限制出境名家名单的通知》，沈尹默先生作品一律不准出境。不知道再次修订时二田可有其一能进这个名单。