已故著名书法家刘洪彪先生是当代中国书坛草书领域的先锋人物，他和张旭光、王厚祥、胡抗美组成的狂草四人组，立志重振大草，勇于探索实践，取得了很好的成绩，填补了这一书体在很长一段历史时期的空白。
刘洪彪先生出身贫苦家庭，虽然自幼喜爱书法，但是却苦于家境贫寒无帖可临，只能将所有能够看到的字比如书籍、报纸、街头牌匾等等都拿来进行学习，并且凭借努力取得微小的成绩。
至18岁，刘洪彪先生才从朋友那里借得半本《九成宫》，从此走上了正式学书的道路，凭借自己的不懈努力，最终成为国家一级美术师，中国书法家协会副主席。
从刘洪彪先生的学书经历可以看出，他早年属于无师自通，完全凭借自己的喜好和努力坚持练字，正式开始临帖求学是在18岁以后，可谓起步较晚。
但是刘洪彪先生却进步很快，仅用了不到十年时间就加入了书协，跻身书法家的行列，如此成绩即便是天赋异禀者也难以企及，可见刘洪彪先生是多么努力。
刘洪彪先生诸体皆长，诗、文、书、印皆有成就，其书法在深度继承传统书法的基础上勇于创新，是当代中国书坛守正创新的典范。他的书法配合他的文采颇具一丝书卷气息。
刘洪彪先生书法以小楷和草书最为著名，独创少字大草书配合朱砂小楷长文的布局，形成了鲜明的对比，给人以强悍的视觉冲击感，是当代书法创新的一大成果。
刘洪彪先生取得的成绩是有目共睹的，但是他也与其他当代著名书法家一样充满了争议，其中很多争议源自他的直言不讳。
超越论是因刘洪彪先生而起的最大争议，这也让很多人给刘洪彪先生贴上了狂妄的标签，但是也有人支持刘洪彪先生的观点，毕竟超越古人是时代进步的必然结果。
刘洪彪先生之所以发表超越论，是因为他看到当代有一种很强烈的全面否定当代书坛的自卑思想在蔓延，为了遏制这种消极言论对文化自信的误导，他才提出了超越论。
刘洪彪先生还提出过“冠军论”，其目的也是为了抵制消极思想，提振民众对书法的信心，敢与不良思想作斗争，刘洪彪先生可谓当代书坛的勇士。
对于书法创新，刘洪彪先生还提出过四类人理论，将当今中国书坛的现状精准归类，对于当今书坛弊端和发展趋势都进行了明确的阐述。
刘洪彪先生始终从宏观的角度关注着书法的现状和未来，他也非常注重文化自信对书法发展的促进作用，他所提出的很多观点都值得深入的研究和探讨。
也许在漫长的书法发展历史当中，刘洪彪先生还算不上顶级书法大师，但是在当代中国书坛，刘洪彪先生的书法和艺术理念是具有一定的指导意义和前瞻性，可谓当代书坛的引领者。