相比于两晋、隋唐的“百家争鸣”，宋代书坛似乎就是苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄、宋徽宗的“主场”，这五位的影响力和名气远高于其他人，那些被遗忘的人里有些水平并不比他们低。
比如北宋的薛绍彭，他一度与米芾齐名，米芾就说“薛绍彭与余，以书画情好相同……世言米薛或薛米，犹如兄弟或弟兄。”而南宋张即之，更是被忽视已久。他在当时被称为“宋书殿军”“榜书神笔”，有学者更是把他视作“南宋书法的压舱石”。
他是“南宋四家”之首，书艺与“宋四家”齐名，他的作品还传到了岛国日本，影响了该国“书道”，他的作品还曾拍出过6300多万元的天价。张即之，字温夫，号樗寮，南宋淳熙十三年（1186年）生于历阳（今安徽和县）。张家是当地的名门显宦，张即之之父为参知政事张孝伯，其书是大文学家张孝祥。
张即之是名副其实的“官二代”，但他身上没有纨绔子弟之风，而是在父、叔教导下学习诗文书画。他天赋极高，自幼博览群书，七八岁时就以书法闻名乡里。在宋高宗赵构的推动下，南宋“尚意”书风有所收敛，崇尚法度的观念渐渐恢复，而张即之是两宋书家之中，将“法度”与“意趣”平衡和谐的集大成者。他的只字片纸都被视为珍宝，达官显贵、王公贵胄都请他书写信札和铭文。
在北京故宫博物院，珍藏着张即之最经典的书法《汪氏报本庵记》。此作是他为友人所写，具体日期已不可考，推测写于其晚年，用笔精湛脱俗，既有古法，又不失气韵生动。此作纵29.1厘米、横112.7厘米，共计38行、688字，字径大小约1.5厘米。
张即之取法于蔡襄、米芾、杨凝式、颜真卿诸家，并由唐入晋，学“二王”帖。他的这件行书凌空取势，顺锋入纸，笔尖轻盈自然，落笔时的小虚尖清晰可见。衄搓、回锋、提按动作丰富。《汪氏报本庵记》行笔中锋、侧锋并用，笔画挺拔刚健，牵丝引带、笔势衔接到位。
用笔方圆兼备，锋芒、顿挫分明。结字紧实而攲侧，营造险绝而稳健的架势，如左右结构高低变化，向右上或右下倾斜等。章法疏密有致，用墨不枯不燥，一派自然清雅的文人之气。
张即之此作笔笔有古法来源，字字一丝不苟、毫无迟滞，是我们学习行书、丰富用笔技巧的上佳字帖，每个字都值得好好临摹。
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