现代书法创作追求“创新性”，这里所指的艺术创新，并非网络上的“鬼画符”，而是“立足于传统，却敢于创新”，将技法、艺术格调合理变化，消除千篇一律的枯燥感，令人看后眼前一亮。
譬如近几年，各地书法展览、国展中，早先视为标杆的“唐楷”，由于风格偏为单调，入展比率逐渐下降，反而被忽视的宋代楷书，开始占据主导地位。
对于宋代书法的了解，大家基本停留在“尚意”思想，如苏轼、黄庭坚、米芾多撰写行书，行笔潇洒飞动、纵横多变，将情感、用笔结合，极尽烂漫率然之美。
这一类畅意风格，与肃穆的楷书毫无关联，再加上“尚意”理念大力推行，以及南宋“复古风潮”的影响，当时善楷者没几个，因此后世鲜少关注宋代楷书。
实际上，南宋有一位“楷书战神”，实力超越“宋四家”，比唐代大师水平还高，拯救了南宋书坛，此人就是张即之，张孝祥之侄，出身于名门显宦之家。
由此可见，张即之是名副其实的“富二代”，学习条件优渥，经家中长辈指点，以唐人楷法入手，先后临摹了欧阳询、褚遂良、颜真卿等名家法帖。
尤其对“颜体”研究最深，深得磅礴浑厚的英雄气，用笔舒展多变，尽显豪放峻健之美，掌握“唐楷”后，他师法苏轼、米芾法帖，兼融“尚意”思想。
而且张即之本身痴迷禅宗，所以除了传统风韵，其字蕴含萧散、清逸之气，风格颇为个性，例如欣赏他的经典之作——《汪氏报本庵记》，全卷共有38行，合计688字，单字大小约为1.5厘米。
据记载张即之书写前，先凝神构思，预想字体、章法、用笔的处理，这一点跟王羲之相同，“夫欲书者，先干研墨，凝神静思”，从而彰显和谐天然之美。
构思完成后，张即之就开始纵情泼墨，以尖峰落笔，接触纸面后，迅速调换笔锋，运笔过程中、侧锋不断变换，点画粗细、轻重变化鲜明，尽显灵活流动性。
除了上述几点，张即之楷书还有一大特色，那就是写小字，依然融合大字的势态和气象，凸显斩钉截铁、骨力雄强之势，远比“唐楷”艺术性浓厚，甚至当代书家不及他一成功力。
所以启功称赞其字有“长风破浪之象”，还说“楷书笔法险劲，结体精准严密”，时常临摹此作，既能掌握完善“楷法”，强化基本功，还可以丰富用笔灵活性，开拓艺术思维，争取作品入选各大展览。
如今真迹藏于辽宁省博物馆，经多方努力我们对张即之《汪氏报本庵记》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
此品采用手工装裱，卷中字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变都细节处理，全都端倪可查，与原作如出一辙，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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