龚李琪，出生于桂林，主攻国画山水，父亲是一名教师，自幼受父亲的影响，对咱们中华传统文化十分热爱，一直专心研习国画，并为著名画家张林荣先生收为弟子。2021年作品《和谐家园》入选"新 时 代.新 使 命.新 征 程 奋 进 粤 港 澳 大 湾 区 全国中国画、油画作品展〞最 高 奖 (入 会 资 格 )并被民 族 文 化 宫永久收藏。中美协主办，现为广西壮族自治区美术家协会会员。
《现代华阳：多彩仙馆》
一幅融合了古典韵味与现代色彩的山水画悄然诞生。仿董源的《华阳仙馆图》通过现代的色彩试色方式，赋予了古画新的生命。
画面中，群山依旧巍峨，云雾依旧缭绕，但色彩却变得丰富多彩。天空不再是单一的淡墨色，而是渐变的赭黄色，仿佛能感受到空气中的湿润与清新。山石则采用了深浅不一的蓝色调，既保留了原画的质感，又增添了几分生机。仙馆坐落于山间，其建筑线条流畅而优雅，与周围的自然环境融为一体。仙馆的屋顶覆盖着琉璃瓦，阳光透过云层洒落下来，折射出耀眼的光芒。整个仙馆仿佛被笼罩在一层神秘而又梦幻的光晕之中。
在这幅画作中，现代的色彩试色方式不仅丰富了画面的视觉效果，更使得整幅画作充满了现代感和时尚气息。它让人仿佛置身于一个梦幻般的世界，既能感受到古典的韵味和宁静，又能体验到现代的活力和创新。它不仅展示了画家对传统文化的继承与发扬，更体现了对现代审美的探索与创新。这幅画作无疑为当代山水画的发展注入了新的活力，也为人们提供了一种全新的艺术享受。
现代笔触下的古意盎然：仿巨然〈睛峰图〉
中国山水画，自古以来就以其独特的意境和精湛的技艺，成为东方艺术的瑰宝。在众多山水画大家中，巨然以其超凡脱俗的画风，被誉为“北宗”山水画的代表人物。其代表作《睛峰图》以淡远幽深、意境高远而著名，是后世画家竞相研习的对象。而近现代画坛巨匠张大千，更是以其深厚的艺术造诣和勇于创新的精神，对《睛峰图》进行了精妙的仿作，展现了传统与现代交融的艺术魅力。
近日，我亦尝试以现代手法仿作《睛峰图》，试图在保持原作神韵的基础上，融入个人的感悟与时代特色。在设色上，我摒弃了传统的水墨单一色调，采用了更加丰富多彩的色彩，以期营造出一种既有古意又不失现代感的视觉效果。山石肌理细腻而有力，云雾缭绕，仿佛能让人置身于那巍峨壮丽的自然之中。
仿作过程中，我深感古人作画之不易，每一笔都凝聚着画家的心血与智慧。而在现代社会的快节奏生活中，能够静心坐下，用画笔去描绘内心世界与自然景观的和谐统一，无疑是一种难得的精神寄托。通过这次仿作，我更加敬佩那些历代画家们，他们用画笔记录下了中华民族的山河大地，也传承了中华民族的文化精神。
在艺术的道路上，每个人都是探索者和创造者。我希望通过自己的努力，能为传统艺术的传承与发展贡献一份力量。同时，也希望更多的人能够关注和了解中国传统文化，共同推动中华艺术的繁荣发展。
在仿作仇英的《桃源仙境图》时，我选择了矿物颜料重彩的设色方法，希望通过这种传统而又鲜艳的色彩表现手法，能够更好地呈现出原画中那种超凡脱俗的仙境氛围。
矿物颜料以其天然纯净和色彩的鲜艳度而著称，它们在画布上的呈现效果厚重而有力。在绘制过程中，我仔细调配了各种颜色，力求在保持画面和谐统一的同时，又能够突出每个元素的特色。例如，我使用了朱砂红来描绘桃花，这种颜色鲜艳夺目，能够很好地表现出桃花的娇艳；而碧绿的矿物颜料则用来勾勒山石和植被，使得画面看起来生机勃勃。
重彩的设色方法要求画家对色彩有深刻的理解和控制能力。我在绘制过程中，尽量让颜色之间过渡自然，避免过于突兀。同时，我也注重了光影的处理，通过明暗对比来增强画面的立体感和层次感。在某些部分，我甚至使用了金箔来点缀，以增加画面的豪华感和神圣感。
在完成这幅画作后，我对矿物颜料重彩的设色方法有了更深的理解。这种方法确实能够让画面更加明艳，但同时也要求画家在技巧上更为精湛。我意识到，要想用矿物颜料达到理想的效果，不仅需要对颜料的性质有充分的了解，还需要在实践中不断探索和尝试。
通过这次仿作，我也体会到了传统绘画技法的魅力。仇英的《桃源仙境图》不仅仅是一幅美丽的画作，它还蕴含了深厚的文化底蕴和哲学思考。在模仿的过程中，我试图去理解仇英的创作意图和艺术理念，这对我来说是一次宝贵的学习经历。
总的来说，这次仿作让我对矿物颜料重彩的设色方法有了新的认识，也让我对传统绘画有了更深的敬意。我相信，这些经验将会对我的未来艺术创作产生积极的影响。
龚李琪老师的山水画为我们展示了优美的画卷，自然的谐趣，在他的画里展现得淋漓尽致，山水的转换，高低错落，前后回旋表现了山川自然的变化。龚李琪老师的作品不仅构图新颖，设色靓丽，而且笔墨晕染下的云雾缭绕，曲径通幽，将春的山水之色绘色于纸上，引人入胜，叫人恍梦离俗。岩崖古石，将山水的自然天成推至眼前，温柔而充满意趣！
自然美景，环绕心间，青山绿水坐拥满山苍翠，一水碧波，芳草茵茵，鸟语花香。作品之中的景色能够带给我们十足的清新之感，作品刻画出了山间风景的靓丽，同时也表露出了龚李琪老师对山水之情怀。
龚李琪融入生活，走近自然，真实感受祖国山水的美，激发他的创作灵感。每次写生采风归来，龚李琪胸中贮满山川的雄魂伟魄，然后，用笔墨去追溯去创写。“外师造化、中得心源”，对于一个山水画家来说，到自然山水中体验天地间浩瀚博大的气息尤为重要。多年来，龚李琪以造化为师，流连于祖国各地的名山大川之间，去体验真实山水的壮美或秀丽。为了极尽精微的再现山水之质，龚李琪还常常把一块巨石视为高山，把一棵小草当作大树，流连忘返地进行深入研究，甚至把肌理美妙不名何皴的大石搬回家中，朝夕晤对。这种“其大无外，其小无内”的观察表现方法，正是真实而丰富的细部充实气势博大的空间的有效手段，也唯其采用这种手段，才显而易见地以可视形象扩大了精神容量与感情力度。