当代书坛某些大师总是自信的表示“我们早就超越古人了，只是不好意思说”，事实恐怕并非如此。他们标榜的“创新”“个性”“与时俱进”，就好比“皇帝的新衣”，对书法复兴与传承几乎没有积极作用。
当代书家写不过古人的原因有很多，急功近利的心态、浅薄的人文修养是次要原因，而最致命的是因为他们没有得到“笔法”的真传。作为书法最核心也最精深的要素，它有些悠久的历史和较为明晰的传承脉络。
据张彦远《法书要录》记载，得笔法真传者都是开宗立派的大师，如蔡邕、钟繇、二王、智永、欧阳询、颜、柳等。到了宋代，随着“尚意”之风盛行，笔法传承逐渐衰落，越到晚进，学到笔法精髓者越少。
学界认为“晋人尚韵，唐人尚法”，笔法最成熟、最严谨也最完备的时期就是唐朝。上世纪初，敦煌莫高窟藏经洞出土了一件书法残纸，据考证它是武周时期的文物。这件文物公开于世后，引发书坛热议，原因是它太特殊了。
首先，敦煌写本数以万计，而此作书法水平堪称第一，每一个笔画都无可挑剔。其次，从这件作品中，我们能看出李邕、赵子昂等人的用笔特征，这也见证了笔法传承的真实性。其三，此作很多笔画的写法极为娴熟而罕见，有的如今已经失传。第四，残纸中有的字是武则天创造而成，字形极为奇特。
不夸张地说，这件文物不论是书法的精妙还是珍稀程度，都称得上“国宝”了。如果我们能把每个字都琢磨透彻、临摹通透，也就学到了最正统的唐人笔法，这比每天临摹《兰亭序》效果强上百倍！
现代人写笔画时，往往用笔动作单一、直来直去，而这件作品，起笔时的空中取势，藏锋落笔，笔尖衄搓、调锋、蓄力、回弹等动作非常明晰，行笔中侧锋并用，笔画遒劲有力，不仅起笔、收笔处理精到，中截部分的轻重、粗细、提按效果也很明显，处处都在变化。捺画一波三折，勾挑干脆果决，结字舒展开张而不失攲侧。
这件作品法度严谨丰富，笔画、结字细腻考究，是我们学习笔法，提高技巧的上佳字帖，每个字都值得临摹千遍。