01
野寺分晴树，山亭过晚霞。
春深无客到，一路落松花。
——清·施闰章《山行·野寺分晴树》
施闰章（1619—1683)，字尚白，一字配云，号愚山，晚号矩斋。江南宣城（今属安徽）人。清初者名诗人。有“燕台七子”之称，与宋琬有“南施北宋”之名，在清初文学史上享有盛名。者有《学馀堂文集》、《试院冰渊》等。
山野寺庙把林子分开了，山亭好像从晚霞中间穿过去。春已经深了，可是从没有客人到来：一路走来，仿佛听到了松花落地的声音。
这首诗描写了诗人莫春时节在山间所见的美丽景色，通过诗人细腻的笔触，更添韵味，读来自然清新。上联描写傍晚时分山间的寺庙、树林、山亭和晚霞，皆是静物，却通过“分”、“过”将全景写活了，树的绿与晚霞的红相互映衬，更添灵动之美。下联写暮春时节，深山无人声，只有松花映衬山的幽静空旷。全诗静中有动，情景交落地的簌簌之声，以落花之声融，令人向往。
02
战马初閒甲士欢，挥戈早已破楼兰。
弥天星斗销兵气，照彻边山五月寒。
——清·玄烨《班师次拖陵》
康熙（1654—1722），即康熙帝，中国统一的多民族国家的捍卫者，奠定了清朝兴盛的根基，开创出康乾盛世的局面。
战马刚刚得闲，士兵心中很是欢喜，因为大军早已击溃了叛乱的葛尔丹。战事结束之后，星斗满天，照着边关的天空，产生阵阵寒气。
这首诗是康熙三十五年康熙第二次亲征葛尔丹后，胜利回师时所作。上联叙事，康熙带领军队击溃了叛乱的葛尔丹，士兵们心中很是欢喜。初”字写出之前战争持续时间之长，间接写出这场战争的艰苦。下联写景，满天的星斗映照着空旷的边关天空，阵阵寒气袭人。
03
月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
——清·查慎行《舟夜书所见》
查慎行（1650—1727），初名嗣琏，字夏重，号查田；后改名慎行，字悔，号他山，赐号烟波钓徒，晚年居于初白庵，所以又称查初白。海宁袁花今属浙江）人。清代诗人，当代著名作家金庸先祖。著有《他山诗钞》。
夜黑了，见不到一点月光，渔船上孤零零的灯光好像微弱的萤火虫的光芒。微风吹起了细细的波浪，由于水波动荡，映在水面上的灯光好像化成了许多闪耀的星星。
诗人细腻地描写了夜晚在舟船上所见的壮阔神奇的景象。漆黑的夜晚，没有一丝月光，波涛荡漾中看到远处如萤火虫般的微弱光芒，但在海风吹拂下，灯光映在海面上，恍如无数闪烁的星星。
“散”字是全诗的诗眼，形象逼真地写出江面波光粼粼的神奇画面，令人有身临其境之感。
04
一片寒云接素秋，几行疏树覆城头。
海风吹上东山月，独倚天边太白楼 。
——清·洪升《李白酒楼》
洪升（1645—1704），字昉思，号稗畦，又号村、南屏樵者。钱塘（今浙江杭州市）人。清代戏曲作家、诗人。与孔尚任并称“南洪北孔”。
一片寒云连接着清爽的秋色，路边几行稀疏的树木在秋风里掩映着城头。东山上月亮初升，一阵海风轻拂而过，我独自倚着这酒楼，追慕诗仙李白当年的风采。
这首诗写出了诗人在秋夜的孤寂，对自己壮志难酬的悲愤。上联以“寒云”、“素秋”、“疏树”营造了凄凉肃杀的秋日景象，衬托诗人孤寂的心境，奠定了全诗苍凉的基调。下联描写诗人站在太白楼上，看到月亮初升，不禁想起善于以月抒怀的诗仙李白，李白有报国理想却难以实现，由此诗人联想到自己，不禁感慨万分。
05
白云生高原，忽渡南湖去。
遥知隔溪人，应与云相遇。
——清·沈德潜《北坨》
沈德潜（1673—1769），字确士，号归愚。长洲（今江苏苏州）人。清代诗人。著有《沈归愚诗文全集》、《唐诗别裁》、《明诗别裁》、《清诗别裁》等。
朵朵白云挂在天边，从高原上慢慢飘过，随风飘到南湖去。远方那隔水相望的亲友啊，应该能够和这些白云相遇吧！
这首诗诗风朴素，以浅近的语言描写诗人的所见所想，然而其中幽幽思乡之情却令人动容。诗人看到天上白云向南湖飘荡，想象着自己的亲友也可以看到同样的白云，如此白云便可将自己的思乡之情传达。纵使相隔千里，仍觉得与亲友心息相通，请白云寄托自己的深挚衷情。这与共看明月应垂泪，一夜乡心五处同”以月寄情有异曲同工之妙。
06
别路风光早，江南芳草天。
人心似春色，千里逐君船。
——清·宋乐《道别》
宋乐，字玉才，江南常熟人。
离别的路上春光尚早，江南正芳草满天。我的牵挂就如同那春色，千万里追随着你的征帆远航。
这是一首送别诗。首句“别”字点题，说明要送友人离开了，“早”字可见诗人对友人的不舍。次句“江南芳草天”，如此美景，正该共赏，但二人却即将分别，岂不怅然！景色的优美反衬出离别的忧伤。下联诗人笔锋一转，笔调又明快起来，我对你的牵挂会像春色一般，追随你的船远航，如此二人似乎又在一起了。诗人融情于景，以景写情，与友人依依惜别之情跃然纸上。
07
潋滟春波十丈高,水光山色入轻舠。
从来不借推移力,只待东风长翠涛。
——清·雍正《题画诗》
雍正（1678—1735），曾平定了罗卜藏丹津叛乱，设置军机处加强皇权，实行“改土归流”等政策，对康乾盛世的连续具有关键性作用。
流动的春水足有十丈高.轻轻的小船满载着水光山色悠然前行。从来都不需要借助外力，只要等到东风吹起，小船自然就会借力而行。
这首诗中，上联写景色，盈盈春水水势很高，驾着小船游览，两岸的光山色扑面而来，景色优美壮阔。下联由景入理，小船的前行并不需要力，只要等到东风吹来就可以借力前行，耐人寻味。
08
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
——清·高鼎《村居》
高鼎、字象一，又字拙吾，仁和（今浙江省杭州市）人。清代后期诗人。著有《拙吾诗稿》。
早春二月里，草儿生长、莺儿飞舞，杨柳的枝条下垂，轻拂堤岸.好像陶醉在雾气之中一样。放学后，孩子们早早儿地回到了家中，赶忙趁着东风放起了风筝。
这首诗描写了早春二月乡间明媚的风景。诗的前两句描写了江南乡村初春的风光，绿草丰盛，黄莺飞舞，杨柳轻拂堤岸沉醉在蒙蒙烟雾之中，“拂”字和“醉”字赋予杨柳以生命。后两句写放学归来的儿童，憋闷了整整一个冬天，他们也感受到了这浩荡的春风，一个个借着东风快快活活地放起了风筝。儿童的天真烂漫映衬了春天的勃勃生机。
09
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
——清·郑燮《竹石》
郑燮（1693—1765），名燮，字克柔，江苏兴化人。清代书画家、文学家。“扬州八怪”之一。著有《板桥全集》。
一丛生长在山石裂缝中的竹子，在劲风中傲然挺立。不管多么恶劣的环境，任凭风吹雨打，它还是坚韧不拔。
开篇“咬定”二字，用拟人化的手法写竹子扎根于岩石中，基础牢固。后两句突出岩竹的品格，寓意深刻。“千磨万击”、“坚劲”描写岩竹任凭东西南北的狂风猛刮，依然坚定强劲，不为所动。这首诗表面上是在写岩竹，实际上是写作者不怕任何打击，绝不向任何恶势力低头的铮铮铁骨。
10
但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师。
夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙词。
——清·袁枚《遣兴》
袁枚（1716—1797)，字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。钱塘(今浙江杭州）人。清代诗人、散文家。与赵翼、蒋士铨合称“乾隆三大家”。
只要肯下功夫，就能作出好诗。这种创作凭借的只是瞬间的灵感，是没有老师的，但却如同老师教过一样明白。夕阳、花草本来是很普通的景色，但是只要你能懂得它的灵性，就会创造出绝妙的好诗句。
这首诗是诗人组诗作品第二首，写出了诗人写诗的态度和见解。诗人认为，作诗要有“性灵”不能呆板，有了灵性，即使是寻常事物，也能写出诗意。
图片来源于网络，如有不妥，联系立即删除
（共100首，今天的80-90首）敬请关注其他。