七绝.又和(游赵中令园)上元日游南园赏梅花 北宋 · 司马光

中令园陪丞相游,百分劝酒不须愁。

春风陌上醒归去,只恐更为桃李羞。

在春日里的上元日,阳光明媚,花香四溢,司马光应邀来到了赵中令的私家园林中赏梅。这赵中令园内,梅花盛开如云,洁白的花瓣在微风中轻轻摇曳,仿佛在向人们展示着它们的娇羞与美丽。

置身于这片梅花的海洋中,司马光不禁想起了那些曾经陪伴他度过美好时光的友人。他感慨万分,提笔写下了这首《七绝·又和(游赵中令园)》。在这首诗中,他描述了自己在赵中令园中的所见所感,以及对春天的赞美之情。

“中令园陪丞相游”,司马光用平实的语言描述了他与丞相一同游览赵中令园的情景。他与丞相一同漫步在园中,欣赏着这片美丽的梅花,感受着春天的气息。

“百分劝酒不须愁”,这里他用借代手法,用“百分”代替劝酒的热烈,形容了当时饮酒的欢乐情景。他劝慰丞相不要有任何忧愁,要尽情享受这美好的时光。

“春风陌上醒归去”,春风拂面,花香醉人,司马光感觉自己仿佛从一场美梦中醒来。他感慨万分,觉得自己仿佛从梅花香中领悟到了人生的真谛。

“只恐更为桃李羞”,他以桃李自比,表达了自己对梅花的敬仰之情。他觉得自己在梅花的美丽与高雅面前,感到自愧不如。

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七绝.上元夜戏作北宋 · 王安石

马头乘兴尚谁先,曲巷横街一一穿。

尽道满城无国艳,不知朱户锁婵娟。

在这首诗中,王安石以独特的视角和笔触,描绘了上元夜的热闹与繁华。他骑马穿街过巷,欣赏着满城的灯火辉煌,感叹着人们的欢乐与自由。

乘兴而游,王安石感受到了这城市的繁华与热闹。曲曲折折的小巷和横七竖八的街道,仿佛是城市的血管,流淌着生机与活力。每个角落都充满了欢声笑语,每个灯火通明的地方都有人在庆祝。

然而,王安石却发现,尽管满城灯火辉煌,却难以寻找到真正的美丽。人们纷纷称赞着那些华丽的灯笼和装饰,却忽略了那些被朱红门扉锁住的美人。这些美人,或许是那些默默无闻的平凡女子,或许是那些被遗忘在角落的孤独灵魂。

王安石用“朱户锁婵娟”这一生动的比喻,表达了他对那些被忽视的美人的同情和关注。他提醒人们,在这繁华的城市中,不要只看到表面的美丽和热闹,也要关注那些被遗忘在角落的人们。

这首诗语言简练,意境深远,表达了王安石对生活的独到见解和深切关怀。它告诉我们,真正的美丽不一定在表面,而在于那些被忽视的角落和灵魂。

七绝.正月十九日京邑上元收灯日 北宋 · 晏殊

星逐绮罗沉曙色,月随丝管下层台。

千蹄万毂无寻处,祇似华胥一梦回。

星辰如绮罗缓缓坠落,天边渐露出曙光之色。而那皎洁的月亮,仿佛随着丝竹管弦的音乐,悠悠然滑下层台。万籁俱寂,唯有这乐曲伴着夜幕的沉沦。

天明之际,熙熙攘攘的街道已不再热闹。往日那车水马龙的繁华景象,此刻已化为千蹄万毂的无寻之迹。街头巷尾,不见行人来往,仿佛都沉浸在一场绚丽的梦境之中,迟迟未能醒来。

这京邑的上元佳节,本是灯火辉煌,人声鼎沸的热闹之时。然而今日,却是一片寂静,宛如梦回华胥之国。

这繁华与落寞的对比,仿佛是一首哀婉的诗篇,诉说着岁月的流转与人生的变迁。此刻的我,不禁感慨万分,仿佛也随着这梦境一同缥缈无踪。

而那曾经的喧嚣与热闹,仿佛都化为过眼云烟,消散在这无边的夜色之中。只有那星月依旧高挂天际,仿佛在诉说着无尽的往事与离愁。

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七绝.上元过祥符僧可久房,萧然无灯火 北宋 · 苏轼

门前歌舞斗分朋,一室清风冷欲冰。

不把琉璃闲照佛,始知无尽本无灯。

祥符古寺静悄悄,可久禅房无灯火。门前舞者歌未歇,欢声笑语乐未央。室内空荡无人影,唯余清风拂面来。此时心境如明镜,无欲无求自安然。

夜幕降临,华灯初上。祥符古寺前,歌舞升平,人声鼎沸。舞者翩翩起舞,歌声婉转动听,欢声笑语回荡在夜空中。然而,在这热闹的场景中,有一处地方却显得格外清静。那便是可久禅房,室内没有一丝灯火,只有清风拂面,让人感到一种超脱尘世的宁静。

此时的可久禅房,仿佛是一个独立于尘世之外的天地。没有繁华的灯火,没有喧嚣的人群,只有一室清冷和寂静。苏轼缓步走进房间,感受到这股清冷的气息,“不把琉璃闲照佛,始知无尽本无灯。”是啊,这世间的繁华与热闹,终究是虚无的幻象。只有看透了这一点,才能真正领悟到生命的真谛。