很多人认为，明清两朝是书法史的“黄昏期”，既不出大师，也没有名作。这种观点是不准确的，明代狂草丝毫不输给大唐，而清代更是“百花齐放”，楷、行、草名家辈出，篆书、隶书也复兴起来，碑学更是压倒帖学，成为主流，一直延续到了今天。
清代中期的伊秉绶，被称为书法史“集大成者”，把字写出了新高度、新境界，启功称赞他“功力非凡”，沙孟海对他评价更高：“他的作品无体不佳，落笔就和别人分出仙凡的境界”这就是说他的水平是常人难以企及的。
伊秉绶，字组似，号墨卿，乾隆十九年（1754年）生于福建汀州，世称“伊汀州”。伊家书香门第，屡出奇人，伊秉绶自幼熟读四书五经，并精于诗词书画。乾隆五十四年中进士后，伊秉绶历任刑部主事、惠州知府、扬州知府等，他为官清廉爱民，深得百姓拥护，扬州人把他与欧阳修、苏轼、王士祯并称“四贤”。
伊秉绶每主政一方，便对当地文物加以保护，书法绘画珍品则勤加临摹。他的诗文得到纪晓岚、朱珪指点，书法则拜刘墉为师。伊秉绶广泛搜集碑帖墨迹，收藏巨富，每日笔耕不辍，传世作品极多。
伊秉绶以楷书起家，初取法于虞世南、欧阳询、颜真卿、柳公权等人，而且小楷和大字同时练习。稍有基础后，便开始学《兰亭序》，转为行楷书。这些训练使伊秉绶有了较为深厚的功底，为他在隶书上推陈出新积累了经验。
乾隆、嘉庆在位期间，金石学、考据学兴盛，书坛诸人开始从更古老的作品入手，尤其是那些古碑古拓，从中汲取笔法。伊秉绶也是如此，他将毕生精力放在了研究、学习汉隶之上，从《郙阁颂》《张迁碑》《衡方碑》入手，形成了高古雄浑的书风。
伊秉绶能“笑傲书坛”，关键在于他能有所创新，他的隶书省去了“蚕头燕尾”的习气，融入唐隶与颜柳楷书的筋骨。笔画平直匀称，起笔藏锋，收笔时回弹圆出，字中有画，略带夸张。装饰感非常强烈。
伊秉绶隶书结体端庄舒展，左右开张，体势匀称。善用浓墨，乌黑油亮，有力透纸背的酣畅美。学界称赞伊秉绶隶书“愈大愈壮，气势恢宏”，有“方严”“奇肆”“宽博”“恣纵”四美，“笔笔中锋，不露圭角，蕴含凝重，行笔无不如意”。
不过，也有网友看了他的楷书、隶书作品后，用“傻大笨粗”四字形容。您认为伊秉绶的书法怎么样，欢迎评论区留言！