我完全无法理解，郑宜农现在的歌，所获得的赞誉。
《新造的人》，我不能说是shit，也就是“哦”吧。
至于《金黄色的》、《diminished》，我有看到某些博主，把这些歌奉为他们的“年度之歌”之类的，拜托，你到底听的是音乐，还是意识形态？
郑宜农最好的作品，是《玉仔的心》，毫无疑问。这首歌不仅是献给女性，献给台湾省，也是献给这个世代所有年轻人，握着他们的手，让他们走出自戕的时代曲。《玉仔的心》挽救了《给天王星》这张也许会垮掉的专辑（另一首挽救这张专辑的歌是《千千万万》）。而后，农的写作，《水逆》几乎就是粪曲合辑了。农越来越把自己消费成一个符号，表达的概念越来越多，音乐越来越少。
这像什么。这是《雨水一盒》的陈绮贞。
究其原因，郑宜农自己非常清楚。在《边走边唱的女子》第一集，跟凹与山的对谈里，她提到，自己是故意放弃最擅长的方式，而希望用陌生的路径，去探寻新的创作。所以她会开始跟chunho搞出那些合成器流行，她刻意地去摆脱过往吉他与和声为主的写作逻辑，而进入loop逻辑。我在十多年前听到《Neptune》开始，到中途她化身猛虎巧克力，最后打磨出了石破天惊的《Pluto》，在陈绮贞写作退化、县子姐也沉寂的阶段，在这段空窗期里，郑宜农是我最希望守护的中文世界singer-songwriter的女子组第一，可是我却无法说服自己，郑宜农在被称作“女神农”之后，在写作上的不进则退。农这些年谈了太多的概念，举了太多的旗帜，她的安身立命之本是她的写作，写作，写作。没有《冬眠》，没有《玉仔的心》，如果交出的只是《新造的人》，如何扛起那破旧的大旗。玩游戏一定是不怕脏的，要维持“女神”的形象，如何下场呢。
眼看陈绮贞已经回来了，至少是状态回来，写作应该也能回来；而县子姐在写了《ZOEA》等探索性的作品之后，知道她最强的地方还是紧密团结在李寿全老师旗下，《最好的时光》是回归，也预示着安溥和张悬的合二为一，她一定会有很好的新作。农，这样下去真的就变成爱豆了。真的要做爱豆吗？
（PS. 最美的农，依然是《冬眠》，不接受反驳）