崔寒柏先生是当下最热门的书法家之一，原因就是他充分利用了自媒体的平台，开直播宣传自己的书法理念，并且亲自演示书法创作，深受广大书法爱好者的关注，其中崔寒柏先生的一些新奇的观点也引人热议。
其中最具代表性的争议话题包括，王铎的书法很浑浊、多位名家书法被高估等等，尽管这些话题遭到网友的反驳，但是崔寒柏先生并不在意，依旧我行我素。而他在一次直播中提到了启功先生，其中对启功先生书法的一些观点同样引起了网友的热议。
这不是崔寒柏先生在直播中第一次提及启功先生，在之前的一次直播中，他表示很多书法家从某种角度上讲都被夸大了，在罗列了古今一众如雷贯耳的名字当中，就有启功先生的名字，但是那次他并没有对启功先生书法如何被夸大给予详解。
崔寒柏先生此次直播在讲笔法时再次提及启功先生，并认为启功先生书法是大字报体，下笔直接，行笔简洁，因此启功先生的字很容易被模仿，这正是启功先生当年书写大字报养成的习惯。
关于启功先生的书法是大字报体的言论并不新奇，而这个概念正是启功先生自己提出的，他在评价自己书法的时候称自己写的不是启功体，而是大字报体。其中满含了启功先生一贯的谦逊和低调。
而崔寒柏先生此次提及启功先生书法是大字报体，这是从书法艺术的角度进行的评价，可以说是他个人对启功先生书法的一个认证。
提起大字报体，从这个名字中就给人一种繁重、单调、重复、疲惫的感觉，在那个特殊的年代，这正是那些书写大字报的人的感受，每天要将固定的词语反复书写几百遍，批量制作，这样的书写显然是对书法家的一种煎熬。为了满足效率要求，肯定不会对书法的技法和艺术有太多的保留。
大字报体的结果就是增强了书写的熟练程度，养成了简洁明快的书写习惯，而这也正是启功先生书法的一大特点。而启功先生也一直喜欢将书法简单化，他曾多次表示，书法没有太多深奥的东西，调锋就是将笔锋立起来的过程，草书就是画圈等等，用很简单的道理告诉人们书法的原理。
比较一下启功先生书法和崔寒柏先生书法，可以发现，他们对笔法的应用是有很大不同的，启功先生喜欢简洁，崔寒柏先生崇尚变化。这两种选择让书法呈现出完全不同的风格，从艺术的角度来看都没有错，运用自如都能写出上乘佳作。
但是这两种选择其实代表着书法实用性和艺术性的区别，在书法属于实用性创作的时候，书写的便利性和规范性是第一要务，因此笔法简洁明快就很必要。而当书法作为艺术性创作时，就需要通过丰富多变的笔法给作品注入更多的灵魂。
启功先生应该算是中国书法历史上最后一位实用性书法的代表，启功先生之后，再也没有哪位书法家能够坚守住书法实用性的阵地，书法向着艺术性无拘无束的发展了。崔寒柏先生对启功先生书法的评价，完全是从艺术的角度去评价实用性书法，揭示了两种书法的区别，算是非常专业、中肯的评价。