崔寒柏先生是当下最热门的书法家之一,原因就是他充分利用了自媒体的平台,开直播宣传自己的书法理念,并且亲自演示书法创作,深受广大书法爱好者的关注,其中崔寒柏先生的一些新奇的观点也引人热议。

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其中最具代表性的争议话题包括,王铎的书法很浑浊、多位名家书法被高估等等,尽管这些话题遭到网友的反驳,但是崔寒柏先生并不在意,依旧我行我素。而他在一次直播中提到了启功先生,其中对启功先生书法的一些观点同样引起了网友的热议。

这不是崔寒柏先生在直播中第一次提及启功先生,在之前的一次直播中,他表示很多书法家从某种角度上讲都被夸大了,在罗列了古今一众如雷贯耳的名字当中,就有启功先生的名字,但是那次他并没有对启功先生书法如何被夸大给予详解。

崔寒柏先生此次直播在讲笔法时再次提及启功先生,并认为启功先生书法是大字报体,下笔直接,行笔简洁,因此启功先生的字很容易被模仿,这正是启功先生当年书写大字报养成的习惯。

关于启功先生的书法是大字报体的言论并不新奇,而这个概念正是启功先生自己提出的,他在评价自己书法的时候称自己写的不是启功体,而是大字报体。其中满含了启功先生一贯的谦逊和低调。

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而崔寒柏先生此次提及启功先生书法是大字报体,这是从书法艺术的角度进行的评价,可以说是他个人对启功先生书法的一个认证。

提起大字报体,从这个名字中就给人一种繁重、单调、重复、疲惫的感觉,在那个特殊的年代,这正是那些书写大字报的人的感受,每天要将固定的词语反复书写几百遍,批量制作,这样的书写显然是对书法家的一种煎熬。为了满足效率要求,肯定不会对书法的技法和艺术有太多的保留。

大字报体的结果就是增强了书写的熟练程度,养成了简洁明快的书写习惯,而这也正是启功先生书法的一大特点。而启功先生也一直喜欢将书法简单化,他曾多次表示,书法没有太多深奥的东西,调锋就是将笔锋立起来的过程,草书就是画圈等等,用很简单的道理告诉人们书法的原理。

比较一下启功先生书法和崔寒柏先生书法,可以发现,他们对笔法的应用是有很大不同的,启功先生喜欢简洁,崔寒柏先生崇尚变化。这两种选择让书法呈现出完全不同的风格,从艺术的角度来看都没有错,运用自如都能写出上乘佳作。

但是这两种选择其实代表着书法实用性和艺术性的区别,在书法属于实用性创作的时候,书写的便利性和规范性是第一要务,因此笔法简洁明快就很必要。而当书法作为艺术性创作时,就需要通过丰富多变的笔法给作品注入更多的灵魂。

启功先生应该算是中国书法历史上最后一位实用性书法的代表,启功先生之后,再也没有哪位书法家能够坚守住书法实用性的阵地,书法向着艺术性无拘无束的发展了。崔寒柏先生对启功先生书法的评价,完全是从艺术的角度去评价实用性书法,揭示了两种书法的区别,算是非常专业、中肯的评价。