在刷评论的时候看到好几条评论是这样子说的，什么才艺都有一个标准，唯独书法没有。真悲哀！
然后还有这样的，大众认可的就是好书法。书法没有标准，老百姓看得懂、喜欢的就是好书法。……当我看到这一条留言时，我才意识到真的是有好多人不懂书法，也从来没有了解过。
他说，王羲之一开始不也是江湖体，只是他写出了名，才被定义为书法的。
书法怎么会没有标准呢？它也既不是书协、书法家制定的，也不是民间写的就是江湖体。它是有标准的，一直都有，从来都是那套法则，而且在千年之前就有标准了呀。
还有说别把书法搞得那么神秘，或者是说只要把字写得让人看不懂就成大师了，其实书法的品鉴与学习实践，理论早已是成熟的，原则也是历来被恪守的，主要不就那几点：笔法、章法、技巧、结体。
而且书法也从来都没有神秘过，它是连面纱都未曾戴过呀！
看一幅字是不是书法，不就看它是否有法可循，合乎法度。比如我画一横画，下面使用到的是书法笔法中的藏锋起笔藏锋收笔。
藏锋:是指在起笔或者收笔时，笔锋在纸上的痕迹被覆盖在笔画中，不露出锋芒（不出尖）则称之为藏锋。藏锋起笔时，毛笔入纸的方向与行笔的方向相反，故又称之为逆锋起笔或“逆入”；收笔则是用回锋，使笔锋收回笔画中。藏锋显得凝重含蓄，看起来偏圆状。
你看，书写方法不就在那了么，标准不也在那了么。所以，准确的讲，书法是一门学问，是一学科，它需要通过学习，而不是拿毛笔写字就等同于书法了。
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技法准确性
你是否经常会听到一些专业书法家点评作品的时候，常讲到“笔笔精到”或“字字精到”。那什么是“精到”呢？无非就是说这个人写的字点画。结构、章法都精确到位，合乎法度。
那么，这个法度又是从哪来标准的呢？其实书家在点评一件作品之时，第一点就会看他这幅字是什么字体，学谁的字。比如你学的是颜真卿的楷书，那么点评者就会从颜体的标准来评判你写得如何。
上过大学写过论文的都知道，重点在于论证。书法也是一样的。书圣王羲之曾说过：“倘一点失所，如美人之病一目，一画失节，如壮士之折一肱，不可不慎也”。此言足见点画及其位置准确的重要了。
①看笔画，看他用到的有哪些笔法，尺度（粗细、长短）、轻重和使用上的准确度。
②看结构，就有个点画搭配位置的准确性问题，要求其合乎重心、平正、匀称、呼应、参差、向背等法则。
③看章法，就是看一整幅作品的整体布局是否准确，布白是否得当，字字之间行气贯穿。这就是为什么单字写得好好的，放到整体里看就不行了的原因。其次就是看落款，落款也是非常有讲究的，关系到内容、字体、字形大小等。很多书家在看的时候首先会关注的点就是落款，之前有一次参加比赛，老师拿过来一看正文都不看，就看落款，然后说落款不行，淘汰！
再者就是字体，就不同的字体来说，写楷书要求字型平正、笔断意连。写行书则要求把点画和牵丝交代清楚。宋代姜白石说行书“是点画处宜重，非点画处偶相引带，其笔皆轻”。写隶书就要求“燕不双飞”。写草书一转一折，更要求精确，决不可草率从之。
在评论一幅书法作品的优劣之时，一般都是会把准确性放在第一位的，这就是书法的基石。所以内行人看江湖体之时，一看能看出其丑态。只要他们稍微地学习一下书法知识，都不至于说出“只要写得让人看不懂，就是书法艺术了”。
写字是写字，书法是书法，用毛笔写的字叫毛笔字。在没有书法标准的书写情况下，都只是在字，自然谈不上是什么艺术了。还有那些落笔错字或简繁体字并用、乱用的作品就更谈不上准确性了。
其实，普通人看到这点也就行了。往后的两点，大多数人会看不懂。
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风格鲜明性
鲜明，指风格鲜明。一幅书法作品的鲜明性说的是书法创作中有没有书家本人的风格，即有没有表现出书家自己的艺术特色，是否有无可替代的个性。这里讲的是，书者有没有从哪本字帖或哪个书家的风格中得到启悟，从临摹的阶段悟出自己的风格，但不是随意而来，要有得考究，有理有据。具体说，是经过入帖、出帖、换帖（再入帖、出帖）······广采博取各家，进行综合比较，取长补短，不断地丰富自己，才能造就出独特的风格来。
书法作品的风格因人而异，由于作者的思想、学识、气质、师承、以及学书的经历不同，其作品的风格自然会有所不同。如果创作没有自己的风格，人书亦书，千书一律，岂不成了“书奴”。
书法作品要求有鲜明性，要求有自己的风格，此非一日之功，这是经过长期的磨练创造出来的，是在中国书法艺术的传统中不怕练习艰苦，努力越过“专一、广大和蜕化”三个过程而走过来的。
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作品生动性
看一幅好的书法作品，有如饮香醇，如听名曲，会产生情绪上的激动（例如，颜真卿的《祭侄文稿》），使人久久不忍离去，欲罢不能。这就是上面所说的作品的准确性和鲜明性起到的作用，除此之外在很大程度上是作品的生动性在起作用。
书法作品的生动性往往取决于以下几个方面：点画、结构形象的生动性；作品通篇气韵的生动性；点画力感的生动性；通篇墨气的生动性；最主要的是将思想（情绪）注入到了其中。
以上所谈书法创作的三性，可以作为我们在创作时追求的目标，也可以作为衡量一幅作品的好坏、高低的三把尺子。