12年后《甄嬛传》筹备完整版，你对哪些情节的理解和当年不同了
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谈起《甄嬛传》，这部剧在深度上可能并不是最出色的，但却因为它的热播而引发了观众们对于剧中情节的长期讨论。
不同年龄和职业背景的人都能从中找到共鸣，并对其中一些人物情节进行更深入地理解。
我在多次看剧过程中也逐渐对一些情节产生了截然不同于初始观点。
比如，在《甄嬛传》中，皇帝让曹贵人给温宜公主唱歌再唱一遍这个情节。
大家应该还记得皇帝评价曹贵人名字时所说的“她本来姓曹琴默，可是完全没有懂音律”。
按照常理来说，这个评价非常恰当，毕竟身边会有很多其他声音好听、擅长演唱技巧芳华、被赏识为“妙音娘子”的女子（如余莺儿），以及声线堪比凤鸣之类安陵容那样优秀且动听响亮者存在。
然而我们却发现后面皇帝却表示他认为温宜公主已经成年，并让曹贵人再唱一遍。
在我初次观看时，我以为这是因为曹贵人确实很擅长演唱，并且这首歌她表现得很好。
然而后来我才明白，皇帝对于这个情节的评价并不是因为曲调吟咏技巧出众，而更多地是因为她在哄孩子唱歌时用上了真挚的情感并打动了皇帝。
我们都知道，在小时候的成长中，皇帝缺少父母关怀和疼爱。
他从未有过亲自给他唱摸哄抚养等行动经历和回忆。
正因如此，“真诚”与“淳朴”的感召力恰好击中了那份渴求家庭陪伴、补偿童年无法直面心灵创伤之处。
还有一个值得讨论的情节就涉及到余莺儿能够登上位子而苏培盛不会被指责其安排方面。
余莺儿实际上是一个“甄嬛”的化身角色 ，但当她被揭穿后，千变万化喜怒无常、决策难测的皇帝却没有追究苏培盛的责任。
最初看剧时，我以为这是因为苏培盛只是按命行事而不应该被怪罪。
然而，当我们阅读历史书籍和其他宫廷剧作品时会注意到就算在皇帝专职办公室中工作,也并不能享有“无责怪”的特权。
后来我才明白苏培盛的处理方式实际上非常巧妙，难怪能成为备受皇帝信任的知名“太监”。
整个故事起源于皇帝在倚梅园听到一位女子吟诵 “逆风如解意，容易莫摧残”的诗句，并因此振奋了精神状态、决定让其下属去找一个有才学且出类拔萃之人物。
然而，“有才学”这三个字可绝非简单定义标准。
毕竟对高低要求全都归结于坐镇主持审美义务者 就忽略了自身感情与主观判断优先级存在 。
基本道理周文 所以 苏贵人立即捉住了关键要点：“你说得什么样好呢？”原本 ，若是奴颜婢膝地回答“皇帝寂寞了”这类回答 ，那么接下来的推理便会是他随意揣摩君心、处处相顾无言或者甚至受责罚。
而苏培盛的做法则是编造一个高雅合情、既能彰显皇帝与群体普通之间互动融洽美好，也满足了皇帝在娱乐兴奋需求方面：宫中有节日庆典活动，郡王即使包括太监和宫女都可以参与，并可根据诗歌上联判断谁对得出下联内容把关返回。
然后赢得重重奖励。
苏培盛其实并不一定笃信自己对于出题问题情况完全不知,但他明白将此任务交由品味主导人物本人去处理恰当些 。
因为 苏贵人清楚 在其中隐藏着低级趣味 滥俗风貌 伴随有耕作历程留存。
当余莺儿托茶端上台阶时，一闻则知道茶香取材梅花雪水泡制 ;余胭如：“我身边竟然沾染了梅香，十分抱歉。
”太子申则顺其自然调侃：“兄长的仆人们果然别致啊，在去家里我也让我的员工每个都身染花香。
”这是皇帝明白了苏培盛背后的意图以及伎俩，并且显得非常乐于接受，笑称自己下属竟如此有趣。
毕竟苏培盛设计妥当之余他也清楚皇帝实际上只是一种表面要求而已。
“真诚”与“淳朴”的感召力正好击中了那份渴求积极向上多姿活泼宫廷环境、喜新厌旧刺激心灵之处。
以上两个情节只不过是《甄嬛传》中其中几例 ，但却能体现出该剧在塑造角色和阐述故事时所蕴含的精彩细节 。
通过观看并思考这些情节,我们可以更全面地理解剧中人物心理发展和故事进程 , 实际上使整体作品变得更加立体丰富起来 。