先醉 中唐 · 元稹

今日樽前败饮名,三杯未尽不能倾。

怪来花下长先醉,半是春风荡酒情。

这首写得非常有意思。前二句写今日把自己好酒量的名头给丢了,为何呢?原来喝了三杯还不到,就喝不下了。这也是非常扣题,但如果诗写到这类就结束,那就意思不大,为说而说。

故此,诗人三四句做文章。把自己未喝先醉的状态归咎于春!原来是在花下喝酒,这春风都把我先陶醉了!这就出人意料的很,所谓诗人的浪漫,不外如是。

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独醉 中唐 · 元稹

一树芳菲也当春,漫随车马拥行尘。

桃花解笑莺能语,自醉自眠那藉人。

一二句平起,写路边的一树花开,虽然都经常要漫随车马拥行尘,但也能自我欣赏是春天到了呀。

三四句 转为内在情感的描写。桃花面对有莺歌而笑,自我陶醉何须旁人来欣赏呢?这就翻出另外一层意味,有韵味。

宿醉 中唐 · 元稹

风引春心不自由,等闲冲席饮多筹。

朝来始向花前觉,度却醒时一夜愁。

为何风引春心不自由?第二句不回答,第四句回答。不说而说,意在言外。第二写喝多了,第三句写第二天早上宿醉在花前醒来,尾句有意思,一夜的愁,现在醒来才度。为何?这正是回应第一句,也是隐晦说明为何宿醉。

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惧醉(答卢子蒙) 中唐 · 元稹

闻道秋来怯夜寒,不辞泥水为杯盘。

殷勤惧醉有深意,愁到醒时灯火阑。

秋夜生寒,故此虽然风雨泥途,但须喝酒驱寒啊。只是我害怕喝酒,为何害怕呢?其中有什么不能说的呢?尾句不直接回答。只是写借酒浇愁过后,孤身一人面对残灯。这种以景物结尾,隐含出景物背后的深意,是一种非常高明的七绝手法。可以学习。

羡醉 中唐 · 元稹

绮陌高楼竞醉眠,共期憔悴不相怜。

也应自有寻春日,虚度而今正少年。

羡慕当时年少买醉的时光。第二句与第三句呼应,虽是主观叙述写法,但是曲折有序,故其中韵味尚可。第三句是前后勾连的关键,手法娴熟,故能成诗。

忆醉 中唐 · 元稹

自叹旅人行意速,每嫌杯酒缓归期。

今朝偏遇醒时别,泪落风前忆醉时。

一二句采用对比手法,虽文字平淡,但意味深长。尤其第二句的“杯酒缓归期”,其中情感无奈之至。三四句翻到今日偏遇醒时别,在醒时别,不如醉去,不知别。三四句翻转递进手法,更显旅人悲痛。

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病醉 中唐 · 元稹

戏作吴吟,赠卢十九经济、张三十四弘、辛丈丘度。

醉伴见侬因病酒,道侬无酒不相窥。

那知下药还沽底,人去人来剩一卮。

这首是与几个朋友调侃之作。酒友说你近来病酒,说你不再喝酒了。你那边没有酒了,不要来拼酒。第三句突兀一转,那知道刚吃药就古酒喝,瞬间几位朋友就把酒喝底朝天,只剩一杯了。

这首七绝意思不大,只是把朋友间的爱喝酒写得活灵活现而已,作为调剂生活的诗词文字尚可。

拟醉 中唐 · 元稹

与卢子蒙饮于窦晦之,醉后赋诗。予蒙叙为别卷,自此至狂醉,皆是夕所赋。

九月闲宵初向火,一尊清酒始行杯。

怜君城外遥相忆,冒雨冲泥黑地来。

一二句写时间与状态,并开始喝酒。九月傍晚准备开喝啦,忽然想起朋友在城外,不在身边。最后再想,能否冒着雨水跑过来一起喝呢?所谓酒友好友,不外如是。虽然本诗不写什么大的情感,但言语之外却是很质朴的朋友之情。

劝醉 中唐 · 元稹

窦家能酿销愁酒,但是愁人便与销。

愿我共君俱寂寞,只应连夜复连朝。

诗人与卢子蒙在窦家酒店喝酒。一二句的愁字与销字反复组合推进,非常有意思。买能消愁的酒,它可不管是谁来喝,只要是需要消愁的人 就都卖给你。

三四句互相劝慰,我和你一样寂寞,那就从晚喝到天亮吧。不说劝酒,但全是劝酒。不到喝醉不罢休。

任醉 中唐 · 元稹

本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。

殷勤满酌从听醉,乍可欲醒还一杯。

一二句也是喝酒常见的情况。本来我醉了又醒来,不想再喝了。但是因为你又来劝酒,盛情难却。那就听你的再来一杯,要醉就任由它醉吧。好酒友啊。把一幅不想喝,但又放不下面子,再来一杯的情形,刻画的栩栩如生。

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同醉 中唐 · 元稹

吕子元、庾及之、杜归和同隐客泛韦氏池

柏树台中推事人,杏花坛上鍊形真。

心源一种闲如水,同醉樱桃林下春。

首句应该写当官忙碌的人生,次句则转写诗坛生活。二句并列描写。故有第三句的“心源一种”,其实都是官场诗坛同样的劳累人生,“闲如水”即是转到眼前,难得偷闲如水之平淡,引出第四句。“同醉樱桃林下春”亦即与隐客泛韦氏池的那种闲居生活,才是我的向往。

狂醉 中唐 · 元稹

一自柏台为御史,二年辜负两京春。

岘亭今日颠狂醉,舞引红娘乱打人。

一二句写过去因为在柏台当御史,而被贬斥,第二年就离开京城外放了。三句写眼前目前,在岘亭这的地方喝高了,手舞足蹈的被歌女拍打。看似疏狂,其实背后是深深的无奈,借酒消愁无非如此,不如放纵一下,好舒缓郁闷情绪。以他事来表达彼事情怀,也是手法之一。