先醉 中唐 · 元稹
今日樽前败饮名，三杯未尽不能倾。
怪来花下长先醉，半是春风荡酒情。
这首写得非常有意思。前二句写今日把自己好酒量的名头给丢了，为何呢？原来喝了三杯还不到，就喝不下了。这也是非常扣题，但如果诗写到这类就结束，那就意思不大，为说而说。
故此，诗人三四句做文章。把自己未喝先醉的状态归咎于春！原来是在花下喝酒，这春风都把我先陶醉了！这就出人意料的很，所谓诗人的浪漫，不外如是。
独醉 中唐 · 元稹
一树芳菲也当春，漫随车马拥行尘。
桃花解笑莺能语，自醉自眠那藉人。
一二句平起，写路边的一树花开，虽然都经常要漫随车马拥行尘，但也能自我欣赏是春天到了呀。
三四句 转为内在情感的描写。桃花面对有莺歌而笑，自我陶醉何须旁人来欣赏呢？这就翻出另外一层意味，有韵味。
宿醉 中唐 · 元稹
风引春心不自由，等闲冲席饮多筹。
朝来始向花前觉，度却醒时一夜愁。
为何风引春心不自由？第二句不回答，第四句回答。不说而说，意在言外。第二写喝多了，第三句写第二天早上宿醉在花前醒来，尾句有意思，一夜的愁，现在醒来才度。为何？这正是回应第一句，也是隐晦说明为何宿醉。
惧醉（答卢子蒙） 中唐 · 元稹
闻道秋来怯夜寒，不辞泥水为杯盘。
殷勤惧醉有深意，愁到醒时灯火阑。
秋夜生寒，故此虽然风雨泥途，但须喝酒驱寒啊。只是我害怕喝酒，为何害怕呢？其中有什么不能说的呢？尾句不直接回答。只是写借酒浇愁过后，孤身一人面对残灯。这种以景物结尾，隐含出景物背后的深意，是一种非常高明的七绝手法。可以学习。
羡醉 中唐 · 元稹
绮陌高楼竞醉眠，共期憔悴不相怜。
也应自有寻春日，虚度而今正少年。
羡慕当时年少买醉的时光。第二句与第三句呼应，虽是主观叙述写法，但是曲折有序，故其中韵味尚可。第三句是前后勾连的关键，手法娴熟，故能成诗。
忆醉 中唐 · 元稹
自叹旅人行意速，每嫌杯酒缓归期。
今朝偏遇醒时别，泪落风前忆醉时。
一二句采用对比手法，虽文字平淡，但意味深长。尤其第二句的“杯酒缓归期”，其中情感无奈之至。三四句翻到今日偏遇醒时别，在醒时别，不如醉去，不知别。三四句翻转递进手法，更显旅人悲痛。
病醉 中唐 · 元稹
戏作吴吟，赠卢十九经济、张三十四弘、辛丈丘度。
醉伴见侬因病酒，道侬无酒不相窥。
那知下药还沽底，人去人来剩一卮。
这首是与几个朋友调侃之作。酒友说你近来病酒，说你不再喝酒了。你那边没有酒了，不要来拼酒。第三句突兀一转，那知道刚吃药就古酒喝，瞬间几位朋友就把酒喝底朝天，只剩一杯了。
这首七绝意思不大，只是把朋友间的爱喝酒写得活灵活现而已，作为调剂生活的诗词文字尚可。
拟醉 中唐 · 元稹
与卢子蒙饮于窦晦之，醉后赋诗。予蒙叙为别卷，自此至狂醉，皆是夕所赋。
九月闲宵初向火，一尊清酒始行杯。
怜君城外遥相忆，冒雨冲泥黑地来。
一二句写时间与状态，并开始喝酒。九月傍晚准备开喝啦，忽然想起朋友在城外，不在身边。最后再想，能否冒着雨水跑过来一起喝呢？所谓酒友好友，不外如是。虽然本诗不写什么大的情感，但言语之外却是很质朴的朋友之情。
劝醉 中唐 · 元稹
窦家能酿销愁酒，但是愁人便与销。
愿我共君俱寂寞，只应连夜复连朝。
诗人与卢子蒙在窦家酒店喝酒。一二句的愁字与销字反复组合推进，非常有意思。买能消愁的酒，它可不管是谁来喝，只要是需要消愁的人 就都卖给你。
三四句互相劝慰，我和你一样寂寞，那就从晚喝到天亮吧。不说劝酒，但全是劝酒。不到喝醉不罢休。
任醉 中唐 · 元稹
本怕酒醒浑不饮，因君相劝觉情来。
殷勤满酌从听醉，乍可欲醒还一杯。
一二句也是喝酒常见的情况。本来我醉了又醒来，不想再喝了。但是因为你又来劝酒，盛情难却。那就听你的再来一杯，要醉就任由它醉吧。好酒友啊。把一幅不想喝，但又放不下面子，再来一杯的情形，刻画的栩栩如生。
同醉 中唐 · 元稹
吕子元、庾及之、杜归和同隐客泛韦氏池
柏树台中推事人，杏花坛上鍊形真。
心源一种闲如水，同醉樱桃林下春。
首句应该写当官忙碌的人生，次句则转写诗坛生活。二句并列描写。故有第三句的“心源一种”，其实都是官场诗坛同样的劳累人生，“闲如水”即是转到眼前，难得偷闲如水之平淡，引出第四句。“同醉樱桃林下春”亦即与隐客泛韦氏池的那种闲居生活，才是我的向往。
狂醉 中唐 · 元稹
一自柏台为御史，二年辜负两京春。
岘亭今日颠狂醉，舞引红娘乱打人。
一二句写过去因为在柏台当御史，而被贬斥，第二年就离开京城外放了。三句写眼前目前，在岘亭这的地方喝高了，手舞足蹈的被歌女拍打。看似疏狂，其实背后是深深的无奈，借酒消愁无非如此，不如放纵一下，好舒缓郁闷情绪。以他事来表达彼事情怀，也是手法之一。