在今人心中“唐楷”地位崇高，让无数人趋之若鹜，多用它锻炼笔力和法度意识，建设强悍的书法根基，因此学“唐楷”者，无不极尽溢美之词，来夸赞它。
当然书坛也存在批判“唐楷”者，除了米芾，在宋朝时期的江西地区，有一位天才，也指出过“唐楷”缺点，此人就是姜夔。
他是苏轼之后，唯一的“艺术全才，精通书法、音乐、诗文，科考多次失败后，便辗转于江湖之间，如“侠客”一般，过起闲云野鹤般的生活，靠卖字画为生，。
后半生都在醉心艺术创作，不仅被后世誉为中国古代十大音乐家之一，也是宋代唯一的“楷书大师”，在书学理论上有独特的“个人见解”。
曾在《续书谱》中说：“真书以平正为善，此世俗之论，唐人之失也。古今真书之神妙，无出钟元常，其次王逸少……不以私意参之耳”。
他认为“唐楷”被平整规范束缚了，长短、肥瘦、斜正的变化不够灵动丰富，没有魏晋“二王”的纵横率然之趣，无法突出个性和创造性，还有几分“私意”的功利心态。
这种观点一出必然遭受世人辱骂，“唐楷”粉丝们纷纷回击姜夔，把唐人“尚法”观念如此贬低，那么他的楷书就生动高妙，能比肩魏晋了吗？
实际上姜夔还真做到了，例如这件《王大令楷书保母砖题跋卷》，就写出魏晋的闲逸散淡、俊美灵动的意趣，被誉为宋代300年来的“最美小楷”。
此作写于南宋宁宗嘉泰二年（1202年），全文共计3000余字，单字大小在1厘米左右，是写于王献之《保母帖》卷后的题跋。
笔画瘦劲姝灵、圆融舒展，有几分褚遂良的轻盈姿态，虚灵而精美，起笔收笔准确到位、自如从容，就像“之”“以”等字，方圆兼备、疏朗遒丽，与“二王”的用笔特点跟气度十分相似。
虽然章法上工整协调，但不会产生死板拘谨的弊病，受到行笔跳动的节奏感影响，暗含几分活泼起伏之势，好像悠扬的音符，动静兼备，宁静安详又神清气健，美的令人失语。
这件《王大令楷书保母砖题跋卷》不流俗的气质，精悍的笔画，以及悠远的魏晋格调，确实盖过了“宋四家”，陶宗仪曾称赞起字曰：“白石书法，迥脱脂粉，一洗尘俗。”
范成大也说：“翰墨人品皆似晋、宋之雅士”，赵子昂也对姜夔颇为欣赏，曾收藏许多姜夔的法帖，临摹其小楷半辈子，这点丰坊曾在《书诀》中记载过：“姜夔字尧章，鄱阳人，号白石。书宗王右军。赵孟服饰之。”
时常临摹此作，能从中掌握“二王”笔法，唐用笔精准细腻，脱离僵硬呆板之态，感受正宗的魏晋风韵，开拓艺术思维，还有助于日后临摹魏晋法帖。