近年来,相机厂商加速了产品更新的步伐。很多四年才会更新一次的产品,现在两到三年就会更新迭代。

不仅如此,相机的定位也在不断变化。

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正如从单反时代过渡到无反时代并已经完成了一次进化的佳能 EOS R6 系列,演进成了一台兼具图片与视频拍摄的均衡机型 EOS R6 Mark II。

传感器从 2010 万像素升级到 2420 万像素,更新之后有足够的外录能力,同时也获得了 CINEMA EOS 专业视频系列上的功能下放,对于入门用户来说,也投入了不少「一键成片」的功能。

加上佳能自身的优点整合,EOS R6 Mark II 是一款应对个人常规拍摄、专业辅助,以及留给普通用户做进阶升级,都是一个非常不错的选择。

熟悉的佳能设计

继上次用过 EOS R7 之后,这次是我第二次使用佳能 EOS R 系列的机器。

但相较于 EOS R7,EOS R6 Mark II 在一些细节位置上的设计会更大众化。

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开关和「视频↔照片」的模式切换档做了分离,模式切换放到机身左边,开关部分只保留了开、关、锁定三个档位。

这样的好处是能在模式切换或开关机时少打几个档位,还终于能够在 EOS R6 系列上面实现单手开机,使用效率大增。

从 EOS R7「升级」到 EOS R6 Mark II 的我觉得后拨盘平放才能够符合我的操作逻辑。

EOS R6 Mark II 的后拨盘也会比我日常使用的相机要靠前一点,拨动的时候就不会有像 EOS R7 一样顶到眼镜的尴尬。

其他的按键布局则变化不大,当中唯一让我还不是特别习惯的就是没有集成四向导航键的后拨盘。

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虽然 EOS R6 Mark II 已经有三拨盘设计,基本不需要透过呼出二级菜单来调整曝光三角这些基本参数。但如果你要在快捷菜单想要快速切换参数,特别是在看 EVF 的状态下想要在快捷菜单上迅速上下移动,那就只能选择摇杆了。

不过还好的是,EOS R6 Mark II 的摇杆操作非常舒服,响应也很灵敏。加上原本的菜单设计就很适合触控操作,那在脚架上面的话可以直接用触控控制,用 EVF 的话就用摇杆搭配三个转盘来混合操作就可以,习惯了之后效率还是很高的。

EOS R6 Mark II 的接口有 3.5mm 的麦克风接口和监听接口,快门遥控接口以及外接录机和显示设备,麦克风除了通过 3.5mm 接口接入,还可以通过顶部的热靴进行连接,目前可以用 TASCAM 推出的热靴音频配件连接 CA-XLR2d 来连接 XLR 接口(卡农口)的麦克风。

接口是挺全的,只是 HDMI 还用的是 micro HDMI 接口。我还是希望 EOS R6 Mark II 能够用上完整尺寸的 HDMI 线。

提到热靴的话补充一点,EOS R6 Mark II 的热靴是标准化佳能热靴设计,除了能够接入新的音频配件之外还兼容了老款机顶闪光灯以及引闪器。

机身提供了支持 UHS-II 的双 SD 卡槽,要满足 2420 万像素的每秒 20 张连拍以及日常 4K 拍摄都没有问题。

使用 SD 卡的好处是亲民,哪怕是 UHS-II 的标准,128GB 的 SD 卡在 300 块钱以下也有交易。加上读卡器也不贵,对于刚刚入门或者是预算不多的进阶用户来说也不是太贵。

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EOS R6 Mark II 使用的是 LP-E6NH 电池,并兼容了 LP-E6 系列的电池。像我们这种之前是佳能 EOS 6D 系列的老用户,那老电池可以继续用。

但老电池不能通过 USB-C 接口充电,这一点需要注意。

最后来讲讲卡口,EOS R6 Mark II 使用的是 RF 卡口系统,相机在关机状态下会落下快门帘,避免灰尘进到 CMOS 上面。

这个功能还是很实用的,特别是在户外需要换镜头的时候,只要你保留了关机换镜头的习惯,那就能够少用几次气吹了。

但这个功能需要在机械快门开启的时候才能启动,要是设置了使用电子快门,相机在关闭的时候也不会关闭快门帘。

镜头方面,这次配合 EOS R6 Mark II 测试的有两支常用的镜头,分别是 RF24-70mm f/2.8L IS USM 和 RF70-200mm f/2.8L IS USM。

RF24-70mm f/2.8L IS USM 是比较无反初代 2470 镜头的设计,82mm 的滤镜口径和 900g 的镜头重量,配合 EOS R6 Mark II 的手持平衡感不错。

只是 RF24-70mm f/2.8L IS USM 的握持部分会粗一点,连着 EOS R6 Mark II 使用的时候需要基于厚手柄和镜头作调整。

佳能 RF70-200mm f/2.8L IS USM 算是比较特别的一款,「改用」成外变焦设计的它变成了收纳友好型,不管是单独放置还是连着 EOS R6 Mark II 一同放进内胆里面都可以。

即便是要爬山拍摄,RF70-200mm f/2.8L IS USM 在收纳上也会轻松一些。

但内变焦的话就会遇到另外一个状况,特别是在稳定器上使用的时候,伸出来的镜筒会改变平衡,变焦之后需要调整配平。

另外还会有用户提到的镜筒保护以及进灰等问题,如果你纠结这个,而且还是一个 EF 卡口的老用户,那倒可以通过官方 EF 转 RF 转接环用上自己的 EF 70-200mm f/2.8L IS III USM。

青春版 EOS R3

自 EOS R7 推出开始,佳能就把性能展示和更新的优先级提到了最前。这样的特点放到 EOS R6 Mark II 身上,依旧适用。

佳能在 EOS R6 Mark II 上搭载了佳能当前最新的第二代全像素双核 CMOS AF,官方表示最快能在 0.03 秒对上焦,在 EV -6.5 的环境下可以进行自动对焦,镜头光圈收到 F22 时还可在画面约 40%×60%(水平 × 垂直)的范围内进行高精度的相差检测自动对焦。

光圈收到 F22 时再去对焦处于暗处的物体,对焦的速度会稍慢一点,但依旧能够对上焦,整体表现不俗。

▲ 佳能 RF 600mm F11 IS STM

不过这种情况比较罕见,如果真的要遇到,可能就只会在使用 RF600mm F11 IS STM 和 RF800mm F11 IS STM 并用上增距镜才会出现。对于大部分人来说,这场景还是有些极限,用到的状况其实不多。

但这些并不重要,重点还是 EOS R6 Mark II 的对焦和响应是真的快。

不管你是在单点对焦还是伺服器的区域对焦模式下,配合使用 RF70-200mm f/2.8L IS USM 和 RF24-70mm f/2.8L IS USM 两款镜头,EOS R6 Mark II 半按到位的同时就能够对焦,两者之间的时间差非常短,可以说达到「按下即对焦」的效果。

机身响应速度很快,触摸屏上的对焦点切换也能够做到指哪打哪。

要是在使用 EVF 取景,也可以通过使用摇杆进行对焦点切换,只要跨度不是特别大,EOS R6 Mark II 的对焦切换还是非常迅速的。

跟焦锁定的效果也一样,EOS R6 Mark II 能牢牢对焦主体。

拍人的状态下能够启动眼控对焦,对焦 GIF 里面都能够看到相机可以固定在出镜人的眼部,转身的时候能够识别出镜人的头部,再转过来就能够马上锁定在眼睛上面,这个对焦效率不管是拍照还是拍视频都很够用。

▲ 佳能 EOS R6 Mark II + RF70-200mm f/2.8L IS USM 拍摄

加上 EOS R6 Mark II 的操作响应真的很快,不管是日常抓拍还是站在路边「甩狙」拍车,EOS R6 Mark II 的表现都能够满足。

▲ 佳能 EOS R6 Mark II + RF24-70mm f/2.8L IS USM

就算是坐在车上抓拍车外的东西,EOS R6 Mark II 都能够拍到。

保持了对焦性能,佳能对 EOS R6 Mark II 的对焦系统做了升级。

像是增加了对飞机的识别,眼控对焦的部分可以细化成针对左右眼的对焦选择。在跟焦的测试中能够看到,EOS R6 Mark II 跟焦过程中会切换左右眼对焦,整个过程也不会出现失焦的状况,稳定性高。

说完对焦,我们再来看看连拍。

EOS R6 Mark II 的机械快门下支持 12fps 连拍,电子快门则能够达到 40fps,两种连拍模式下都保留了自动跟焦和测光,只是在快门速度上有不同。

机械快门的最高速度为 1/8000s,电子快门则可以提速到 1/16000s。

对于适应 R6 系列定位的用户,12fps 的机械快门连拍够用了,搭配闪光灯做一些棚内的连拍也可以。

开启电子快门连拍之后,EOS R6 Mark II 需要关闭全像素双核 RAW,RAW 规格也从 14bit 下降到 12bit。

还有,EOS R6 Mark II 加入了 RAW 连拍的预拍摄功能,可以多保留 0.5 秒的画面,自动对焦和测光还在。虽然这个功能用起来稍有限制,连拍速度只能达到 30fps 以及连拍总数还是 191 张,但在一些瞬发的场景里面,预拍照的功能还是很实在的。

整体来说,EOS R6 Mark II 和之前体验过的 EOS R7 一样,性能上都是基于 EOS R3 的标准,然后再根据不同定位进行调整。所以你会看到,两者的性能模式有点相似,功能投放以及性能加强点也一样。

简单点,如果我们当时说 EOS R7 是 APS-C 版本的 EOS R3,那 EOS R6 Mark II 在性能上就是一台青春版的 EOS R3。

400 万像素升级的背后

从 2010 万像素提到 2420 万像素,EOS R6 Mark II 实现了小幅升级,对不同题材的拍摄,有比较好的拍摄适应性。

整体成像表现还不错,配合 RF24-70mm f/2.8L IS USM 和 RF70-200mm f/2.8L IS USM 这些招牌的高端镜头能够呈现不错的画面。

通过官方转接环,我们转接经典的佳能 EF 50mm F1.8 STM 到 EOS R6 Mark II 上。

虽然对焦表现会打折扣,但拍出来的效果也还可以。

EOS R6 Mark II 都提供了全像素双核 RAW 的功能,简单的光暗调整、调色自然不在话下。

▲ ISO 1600 拍摄,开启全像素双核 RAW

▲ +1.4 曝光之后 100% 放大

▲ ISO 1600 拍摄,关闭全像素双核 RAW

▲ +1.4 曝光之后 100% 放大

但在用尽连拍速度的情况下,关闭全像素双核 RAW 的照片如果需要大幅度调整照片光暗,会出现一定的噪点。

▲ ISO 800

▲ ISO 1600

▲ ISO 3200

▲ ISO6400

▲ ISO 12800

▲ ISO 25600

▲ ISO 51200

ISO 测试的话,EOS R6 Mark II 在 3200-6400 的档位还是可以接受的。

拍照的部分,EOS R6 Mark II 提供了直接拍摄 HDR 照片的选项。

比起需要拍摄三张后再进行合成才能得到 HDR 照片的传统做法,EOS R6 Mark II 这次的单次拍照就能够输出 HDR 照片,提升照片的动态范围,同时也避免相机在拍摄合成移动物体时产生的拖影。

然后再来看看样张:

上位功能再投入

▲ 全视频规格选择,都是 IPB 编码,没有 ALL-I

视频方面,升级传感器之后的 EOS R6 Mark II 提供从无裁切的 4K 60P 视频录制,并且支持了从 6K 到 4K 超采样。

▲ 6K 超采到 4K 视频截图

这里的超采样用了 CinemaEOS 下放的算法,成像效果比起无超采的状态要锐利一些。

相比起定位相近,但拍摄 4K 60P 还需要增加 1.5 倍裁切的机器,EOS R6 Mark II 要舒服得多。特别是在要拍摄广角画面的时候,没有 1.5 倍裁切在选镜头的时候要轻松不少。

▲ 1080P 180FPS 慢动作,GIF 有压缩

高帧率的话,佳能这里也在 1080P 提供了 180fps 慢动作。

至于在发布活动上提到的 10bit 6K 60fps ProRess RAW 和有裁切的 12bit 3.7K 60fps ProRess RAW 两种外录模式,需要后续透过官方手段解锁。

EOS R6 Mark II 提供了 HDR PQ 和 C-Log 3 两种拍摄模式,方便后期需要调色的用户。

▲ 普通模式

▲ C-Log3

▲ C-Log3 已调色

相比于默认 BT.709 模式的 8 档动态范围,C-Log3 可以提供 12 档动态范围,在高光和暗部可以保留更多的细节。

相较于 C-Log3,HDR PQ 模式动态范围稍低一些,但后期处理要求不高,不需要使用 Luts 或复杂调色,如果只需要简单地增加画面的动态但不需要做重度调色的用户,可以直接用 HDR PQ 模式拍摄。

要说到视频拍摄,对焦和防抖也是重要的一环。

从上面的对焦测试中看到,EOS R6 Mark II 的对焦和跟焦性能已经非常好了,拍摄视频的时候也没有在对焦性能上做限制。即便放在视频里面做追焦,相机也能够牢牢锁住对焦主体。

防抖也是 EOS R 系统新机的强项,之前使用 EOS R7 手持拍摄就能够感受到佳能的防抖优势,没想到升级到全画幅机身之后效果依旧明显。

相机自带五轴防抖结构,可以和镜头防抖系统联动,机内依旧提供电子防抖开、关、增强三个档位。

▲ 全防抖关闭

▲ 机身电子防抖开+镜头防抖

▲ 机身电子防抖增强+镜头防抖

在一般拍摄模式下,EOS R6 Mark II 可轻松应付这种瞬发的振动,在弱光环境、快门较慢的情况下手持相机和 RF70-200mm f/2.8L IS USM 进行拍摄能够减低振动影响。

▲ 全防抖关

▲ 机身电子防抖开+镜头防抖

▲ 机身电子防抖增强+镜头防抖

搭配 RF24-70mm f/2.8L IS USM 自拍,简单走动自拍问题不大,边缘四角的「拉扯」现象不算明显,自拍 Vlog 的观感还不错。

但需要注意,增强模式下的防抖裁切稍有些明显,RF24-70mm f/2.8L IS USM 搭配 EOS R6 Mark II 的组合比较重,要自拍的话应该选一些轻一点的广角镜头会比较合适。

考虑到定位以及 6K 超采到 4K 的模式,EOS R6 Mark II 的果冻效应表现不错。

视频拍摄模式下带了不少新功能,有能够用来判断画面曝光情况的伪色、透过细微调节快门速度避免屏幕频闪影响的防闪烁功能、最多能够录制 5 秒的预录制功能,还有能够主动监测拍摄主体,主体离开之后停止对焦,再度入画时重新对焦的主体侦测功能等等……

▲ 伪色功能

像是伪色和主体侦测功能都是从 CinemaEOS 系统里面下放的功能,看来佳能在 EOS R 系统的视频拍摄上也下了不少功夫。功能和操控模式更贴合专业设备的话,也让 EOS R6 Mark II 工作拍摄更加顺心。

要是身上的 HDMI 接口也能够换成全尺寸的话,不管是监视还是做外录都会更省心一些。

适合广泛用户群的新标准全画幅专微相机

正如开头所说,走到 EOS R 系统第三世代机身 EOS R6 Mark II 是一款全能且均衡的机器。

操控的完成度很高,能够把 EOS R 系统强调的「佳式好用」完全继承下来。摇杆的操控感舒服,搭配功能完整且非常适合直接触控操作的 Quick Menu,拍摄时用摇杆和触屏的组合就能够调整好需要的全部参数。这样的话,前后三转盘就能够完全用于曝光三要素的控制。

哪怕你习惯了带四向导航键的后转盘设计,在这里也能够用摇杆做完整替代。不管用的是 EVF 还是屏幕取景,操控逻辑都很顺畅。

获得了 EOS R3 的配置下放以及 CINEMA EOS 的一些实用功能之后,EOS R6 Mark II 在机身性能和视频拍摄的表现尤为突出。

性能提升确保了机身应对各种环境的成片率,连拍的预拍摄功能也减低了我们在时机抓取上的压力,能够更好更稳地出片。

相较于传感器更新和超采算法升级带来的画质提升,EOS R6 Mark II 的视频功能更新会来得更加实际。

像是方便查看曝光的伪色、视频预录制以及拍摄主体的侦查和对焦锁定功能,这些都是在拍摄上能够为摄像带来实际帮助的投入。

总的来说,佳能 EOS R6 Mark II 是一款很适合个人创作者的产品,同时也是一款很适合入门全画幅定位的机器。

如果你想入坑佳能 EOS R 系统,想用更亲民的储存设备就能够开工的用户,那佳能 EOS R6 Mark II 是一款很适合的设备。

本文作者:关文杰、梁梦麟