文/永胜
附录原诗：
七绝·秋分
作者/暗香如沁
梧叶敲窗梦亦难，
缺圆如月自悲欢。
诗中百转兴亡句，
始信秋风至此寒。
————
〖韵〗平水韵，上平十四寒。
〖律〗七言绝句，仄起首句入韵。
【诗题注释】
以“秋分”为题，叙写节令变化，属于叙事题材诗。
【内容注释】
●起句——「梧叶敲窗梦亦难」
此句以拟人化手法起兴，以“敲”字带入时序变化，以“梦”字与秋暗合，以梧叶飘零为秋伤作衬。
（兴、比兼赋的手法）
★批注：
秋是诗词创作者永恒的话题之一，而悲秋悯秋更是绕不开迈不过去的坎儿。
纵观古人诗词，秋之色、秋之思、秋之韵的名篇佳作不胜枚举。
今人若想突破，写出名句好词，可谓难上加难。
但，越是这样，越考验一个诗词创作者的功力和水平，所谓“点铁成金”是时候表演真正的技术了！
●承句——「缺圆如月自悲欢」
此句以递进手法将梧桐叶与月与心相联系。
实现了由远及近、由外而内、由物质到意识，由微观到宏观再到主观的转变。
“自”字是双解，一解是独自。一解是来自于斯而伤于斯。
（兴兼赋的手法）
★批注：
此手法老到，包含三层含义：
第一、是梧桐叶有圆缺，这是自然界的本性。
第二、是月亮的圆与缺，这是自然界的规律。
第三、是心情的圆与缺，这是意识界的变化。
此手法从物质到意识，从微观到宏观再到主观，层层转进，丝丝入扣，表现手法自然妥帖，不留一丝痕迹，非高手不能为。
●转句——「诗中百转兴亡句」
此句将意识力加强，代入作者心思心情，实现了物质到意识的有效转换。
“兴亡句”是既虚且实的赋句，虚是泛指此类诗词，实是由此类诗词派生出来的，对朝代更迭，历史兴衰的感叹。
此句既有生发感慨，又有议论的含义存在。
（兴兼赋的手法）
★批注：
作为节令诗词的创作，大多是根据季节的变化，而安排诗词的内容。
秋，是收获的季节，同时也是悲天悯人、抒发情感的季节。
如何增强诗词的感染力，古代名家已经为我们奉献出了很多杰出的范本，供我们参考学习。
例如：
《秋晚·宿破山寺》
唐/皎然
秋风落叶满空山，
古寺残灯石壁间。
昔日经行人去尽，
寒云夜夜自飞还。
《宿石邑山中》
唐/韩竑
浮云不共此山齐，
山霭苍苍望转迷。
晓月暂飞高树里，
秋河隔在数峰西。
《送崔参军往龙溪》
唐/王昌龄
龙溪只在龙标上，
秋月孤山两相向。
谴谪离心是丈夫，
鸿恩共待春江涨。
《江上送客》
唐/李端
故人南去汉江阴，
秋雨萧萧云梦深。
江上见人应下泪，
由来远客易伤心。
《秋词二首》
唐/刘禹锡
自古逢秋悲寂寥，
我言秋日胜春朝。
晴空一鹤排云上，
便引诗情到碧霄。
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以上所例举诗词，都是古人秋诗中由兴感赋的作品。
当我们在写诗感到无从下笔，没有头绪的时候，不妨多观摩观摩前人同题材的诗词，并多看同时代优秀诗词创作者的作品，从中学习借鉴，寻找更多灵感，开启创作源泉，成就好诗好词。
●结句——「始信秋风至此寒」
此句突出一个“信”字，此字看似平常，实则笔力千钧，它是全诗画龙点睛之笔触。
因为没有它的举重若轻，就没有主角“秋风”的隆重登场，而没有秋风的到场，也就没有秋分至此寒的结论。
所以，这一句是为全诗最出彩的地方，也正是有了这一句，才使得全诗的表现力一下子就丰满起来了，张力毕现。
（兴兼赋的手法）
★批注：
秋风在此出现，既是主动的、也是被动的。
主动之处在于，它的到来是季节的安排，它不能违反。
被动之处在于，它何时到来与何时离去，都不是它所能决定的。
这正如诗词前述所摹——“梧叶敲窗、缺圆如月、兴亡句”，那些都是既有主动也有被动的因素纠缠在一起，所以才会在这时序变动之中，勾搅古人、今人的诗梦。
【诗词总结】
作为一首“叙景物凄凉为寄”兼“对景动情”的节令诗词，此诗如涓涓细流，娓娓道来，在不经意间将自然、心境、格局、世事延展铺排，既有个人情感的宣泄，也有悲天悯人，济世空衔怨的悲情成分诉说，读之使人不禁使人为之感染、折服。
【诗后语】
秋诗易写难工，关键之处在于，字词句的旧有窠臼难以摆脱，诗词内容无新意，总是在原地打转转。
还是那句话，要想点铁成金，就要会翻新，看看刘禹锡是怎么做到的，看看白居易的诗为什么写不过刘禹锡，看懂了，你也就明白了！
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备注：本文作者为京城前资深媒体人，曾担任《人民日报·市场报》周刊副主编。
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