近日，微博上有消息传出，易烊千玺已经抵达山西，进组参演张艺谋导演的电影《满江红》，从凭借着《少年的你》拿下金像奖最佳新人开始，他就稳扎稳打的在电影圈展开了“大导集邮”，事业晋级之路可以说是越走越顺。
而纵观当下的娱乐市场，能够代表行业新鲜血液的“电影小生”都有哪些？呈现出了一种怎样的生态格局？
流量搭配演技才称得上“王炸”
对于电影市场来说，中流砥柱毫无疑问是黄渤、沈腾、张译等演技精湛的“中生”，能拿到一线电影资源的年轻演员屈指可数。
目前粗略来看，真正能拿的出相对漂亮的成绩单，称得上是“电影小生”的，只有85后的黄轩、井柏然，90后的欧豪、黄景瑜、董子健、彭昱畅，95后的刘昊然和00后的易烊千玺。
这些“天选之子”靠什么攻下了处在鄙视链顶端的电影圈？都有哪些特质是必备的？
首先，从颜值上来看，电影小生不必要是公认的帅哥，但外形一定要自带适合大荧幕捕捉的故事感，和极具辨识度的复杂气质，例如，黄轩的孤独内敛，刘昊然的清透少年感，欧豪的叛逆野性……，只有这样的演员，才能支撑起电影中非扁平化，承载了导演作者性表达的角色。
其次，流量虽好，却只有搭配演技才称得上“王炸”。2015年，流量的概念随着鹿晗等韩流偶像的归国开始普及，资本立即闻风而动，一系列流量电影开始立项、上线，奈何偶像们单调乏味的演技造就了无数低质量作品，流量艺人“自带几亿票房”的说法也不攻自破。
资本因此开始意识到，电影不是电视剧，它面向的是全圈层，得粉丝而劝退路人是注定要损失真金白银的，经历了N次口碑“滑铁卢”后，鹿晗、吴亦凡这些曾经拿到过一线资源的流量偶像，电影小生晋升之路中道崩殂，与电影圈渐行渐远。
经历过蜕变，市场终于来到了相对成熟的阶段，资本选择年轻演员的演技门槛也提升到了正常的水平，流量可以帮你拿下别人梦寐以求的资源，但前提是业务能力必须及格，且能够看到与众不同的灵气与潜力。
以刘昊然和易烊千玺为例，或许他们的演技与中生代戏骨相比还是太过稚嫩，但纵观同年龄段的竞争对手，能够在多部优质作品中贡献出完整且有闪光点的表演，已经足够让他们脱颖而出。
“电影小生”的三大赛道：文青、硬汉、小人物
纵观上文中盘点过的几位电影小生的作品，可以发现在当下的电影市场中，能够给到年轻演员的“赛道”相对单一，概括下来基本就是三种戏路。
第一种，敏感的文艺少年or青年，黄轩、井柏然、刘昊然属于这一类。三人中，年纪最长的黄轩塑造过的角色肯定要相对复杂一些，《推拿》里腼腆执拗的小马，《妖猫传》里浪漫赤诚的白居易，《黄金时代》里真诚克制的骆宾基，《芳华》里甘于奉献的刘峰都很有代表性，他们看似身处年代不同，自身境遇不同，却都被黄轩赋予了温润却内含强大张力的共性烙印。
井柏然清淡忧郁的盐系气质，让他既可以穿梭于《等风来》《后来的我们》等文艺情感片中，谈一场令观众耿耿于怀的年少恋爱，也可以在《失孤》和《风中有朵雨做的云》中挖掘自己破碎、压抑的一面。
刘昊然比起两位前辈，气质中更多了通透清澈，《妖猫传》中的白龙，“唐探系列”中的秦风都以讨喜的少年感惊艳了不少观众，不过随着年龄的增长，他也开始接触一些颓废、灰色调的角色，例如已经上映的《四海》和待上映的《平原上的焰火》，准备逐渐从文艺少年过渡到文艺青年。
第二种，主旋律“硬汉”，黄景瑜、欧豪属于这一类。近年来，主旋律影片在政策扶持下集中了行业最优势的资源，内容质感一路飙升，完成了从叫好到叫座的类型升级，黄景瑜和欧豪作为“主旋律电影专业户”博纳影业的爱将，幸运的踩中了这一风口，通过一系列作品夯实了自己主旋律小生的地位。
黄景瑜的成绩单上有林超贤执导的“爆款”《红海行动》，陈友富执导的《决胜时刻》，还有尚未上映的《维和防暴队》与《检查风云》。欧豪手上则有《烈火英雄》《中国机长》《我和我的祖国》《八佰》等作品。
但目前看来，两人都有一样的短板，那就是一旦脱离主旋律和硬汉形象，市场就立刻开始不买账，黄景瑜主演的爱情片《荞麦疯长》《月半爱丽丝》无论是口碑还是票房都未能取得理想成绩，在未来，对类型过于严重的依赖或许会影响两人继续进阶的脚步。
第三种，接地气的“小人物”，彭昱畅、董子健属于这一类。从颜值和气质来看，他们都自带一种有观众缘的平平无奇，十分接近我们身边随处可见的普通人，所以诠释起现实主义作品里挣扎在生活浪潮中的小人物，格外的有代入感。
《大象席地而坐》中在绝望里寻找救赎的韦布，《一点就到家》中憨憨的乐天派创业者彭秀兵，《沐浴之王》中丧失记忆的搓澡工肖翔，《少年班》中拘谨谦和的天才吴未，《山河故人》中与老师发生忘年恋的张到乐，《刺杀小说家》中坚韧勇敢的小说家路空文……都给观众留下了深刻的印象。
特别值得一提的是，目前只有00后的易烊千玺同时打通了这三条“赛道”，不论是以上哪种戏路，都有了被观众与业内同时认可的代表作。
敏感的破碎少年有《少年的你》中的小北和《送你一朵小红花》中的韦一航，主旋律角色有《长津湖》中的伍万里，底层小人物有《奇迹.笨小孩》中的景浩，当下的易烊千玺身上共存着男孩的锐利与男人的沉稳，可塑性极强的气质让他已经有了超越90、95后前辈的趋势，可谓是电影圈最来势汹汹的“后浪”。
结语：
近年来，无论行业内外，关于电影市场大家都有一个相似的观点，那就是“电影圈缺小生”，总的来看，年轻一代青黄不接的生态与当下的市场大环境息息相关。
好演员能够被观众看见无疑需要好作品的托举，比起70、75后的前辈，他们没有赶上第五代导演创作力强盛，作品百花齐放的巅峰期，再加上断断续续疫情的影响，电影市场的大盘开始收缩，二八效应明显，好资源更是屈指可数完全不够分。连秦昊、廖凡这样演技精湛，备受大导宠爱的中生代，都难免要对剧集市场进行“降维打击”，就更不要说尚且青涩的“小生”。
另外，市场中的头部影片不仅数量有限，题材种类也并不丰富，寒冬期，资本更愿意选择被验证过的成功路径，固定出品公司+固定类型+固定演员班底的开发模式屡见不鲜。这就导致了，相对于选择稍多的“中生”，年轻演员们能够去卷的赛道也就那么几个，如此一来，目前电影小生的金字塔格局，可能会长期趋于稳固，底层向上层逆袭的机会越来越渺茫，新人想要踏进来崭露头角，也是难上加难。
不过好在相对于女演员短暂的花期，男演员的职业生涯更像是一场“马拉松”，他们还有时间慢慢积蓄力量、打磨业务能力，“小生”时代没有走上的巅峰，说不定在“中生”时代能够如愿以偿。