《唐人3》正月初一上映以来，口碑日渐下降，不论是喜剧角度，或者是悬疑角度，槽点已被吐烂，千疮百孔，最佳金酸梅奖，看样子此片已排上榜。
但目前票房排名影史第5，从商业电影角度看，图个乐，图个钱途，哗众取宠，导演依旧是成功的。
从影院出来，宝强对着镜头夸张的表情，始终在脑海中挥之不去。唐人三部曲一并看完，前两部王宝强的无厘头，只是打着低俗的擦边球，偷看美女洗澡，或者调戏阿姨，虽也看得人神情恍惚，但还能保持心率匀速，看完《唐人3》后，就直接晕菜了：
强行抒情，强行推理，还强行搞笑，喜剧不喜，悬疑不悬，只剩一个“尬”字在心中。
喜剧需要内涵吗？
周星驰与吴孟达合作的无厘头喜剧电影，陪伴了我们几代人成长，达叔永远离开了我们，但他留给我们的欢乐将永存。
那么，从经典喜剧中去感悟，无厘头需要内涵吗？
无厘头：即为广东广州等地的一句俗话，意思是一个人做事、说话都令人难以理解，无中心，其语言和行为没有明确目的，粗俗随意，乱发牢骚，但并非没有道理。
放在喜剧中，周星驰的无厘头，则以滑稽、无赖，甚至猥琐的方式，展现小人物的心酸和悲伤；剥离掉一切掩饰，展现现实生活中人性的虚伪和丛林法则中的残酷；以最本真的方式，展现欲望、勇气、懦弱、执着、挣扎……用诙谐的方式，表达出不屈的乐观、满足与希望，把复杂的情感简单化，给观众以最直观的感受，在喜剧的欢乐中，批判嘲讽。
就如同周星驰说：“其实我是一个悲剧演员，你们却偏要说成是喜剧。”所以，喜剧电影的最高境界，是笑中有泪。
在古希腊，喜剧从诞生起就和悲剧紧紧连在一起，或者说，喜剧是悲剧的另一种形式。
世界喜剧大师卓别林，用他特有的肢体语言：破礼帽、牙膏胡、大头鞋、鸭子步，手拄一根拐杖，吃面条，吹哨子等，以戏谑、险象环生的桥段，在无声电影时代，完美诠释了这一奥义。
他让喜剧片做到了既能诙谐、幽默地传递喜悦、又能辛辣、铿锵地抨击人性底色、时代弊病，让喜剧片成为电影类别中最接近天花板的艺术品。
基顿在默片时代与卓别林并驾齐驱，被称为“默片双雄”，他不动声色地表演风格、差异性的笑果对比被称为“冷面笑匠”。
而我们比较熟知的憨豆先生，罗温·艾金森先生，毕业于牛津大学机电工程专业，是位高才高智的人物。
但在电影中，他饰演了一位“有一点笨拙、有一点幼稚、有一点单向思维、有一点腼腆、又有一点喜感的家伙。”每次看憨豆先生，你会为他的固执恼火，又会被他的无厘头惹笑，但又会为他心痛，艾金森用他瞪着大眼睛夸张的表情，成功演绎了悲剧的另一面是自我满足的喜剧。
《唐人街探案3》不是喜剧
从电影开始，就让人大跌眼镜，为了塑造一个疯狂的氛围，机场开头的混乱，对这个喜欢行鞠躬礼的国家来说，直观感觉，黑的成分有点浓，然而，疯狂会一直持续，带着一路不填的坑，一路迷失的逻辑，牛头不对马嘴的台词，最后，竟然变成一部反战电影，哦买噶，强行弥补喜剧不足、推理不当的锅，问题是，观众不会买账。
如果说喜剧氛围只是为了迎合大家欢喜过大年，那的确是够欢喜的，看宝强笑得那叫一个用力，不断飚出来的荤素搭配，用粗鄙的形象，强行搞笑，看得十几二十岁的小伙子小姑娘们真真目瞪口呆。
当然，这不是宝强的错，他是个认真勤奋的好演员，这口大黑锅，该甩给导演了。
喜剧与悬疑结合一起，在周星驰的电影中，也有不少金典，比如《逃学威龙》，《审死官》、《大内密探零零发》、《回魂夜》等，无厘头的表演，让人忍不住捧腹，但发现没，当我们笑时，演员其实没笑，周星驰总是一本正经地“胡说八道”，就和相声演员一样，笑的永远是观众，他们，永远投入在角色中，演绎如我们一般真实的人物。
都说看戏的是傻子，演戏的才是疯子，戏里戏外，谁才是真正明白的人？
《唐人3》里的笑点，如同逻辑迷路的剧情一样，强加在演员身上，甚至台词对不上环境，演员疯狂的耍宝卖丑，却只是一个个冷笑话。如果说唐人喜剧的内涵，只是为了铺垫最后那句台词：“世界和平，和气生财”，高大上的世界观抬出来，也已显得单薄无力，难以救下全场的尬演。
没有思想的笑话，就没有附着力，幽而不默，更无法支撑起人性内涵。唐仁的形象花里胡哨，没有显现侦探能力和任何特别情感，只是陪衬起哄，单薄得非常彻底，没有内涵意义，只能是一场闹剧而已，远不如《人在囧途》系列……
那么，《唐人街探案3》的高票房是否会带起电影圈的风向？我们的喜剧电影，是否需要认真考虑重塑喜剧内涵？但愿导演们以后能有所思考……